Abbas Kiarostami hovorí o „Taste of Cherry“



Abbas Kiarostami hovorí o „Taste of Cherry“

televízne programy pre 12 rokov



autor: Anthony Kaufman




Zdá sa, že v čase, keď sa Irán otvára väčšej kultúrnej výmene
viac ako náhodou toho slávneho iránskeho filmára Abbasa Kiarostamiho
putuje po USA, aby zverejnil svoj víťazný film Cannes Palme d'Or,
„Chuť Cherry“, jeho druhý, ktorý prišiel do tejto krajiny s úradníkom
Distribúcia. Kiarostami však trvá na tom, že jeho cesta do štátov bola
plánované dva roky predtým a dodáva: „Ľudia v krajinách sú radi
deti. Aj keď ich rodičia môžu bojovať, stále sa usadzujú
vzťahy. Aj keď sú to deti z rôznych domácností,
stále majú vzťah. “

„Chuť čerešní“ je jednoduchý a hlboký film o šoférovaní človeka
cez prašné hory a staveniská, hľadať muža
aby mu pomohla spáchať samovraždu. Hoci film pochádza z miesta, kde
väčšina Američanov myslí iba na rukojemníkov a Khomeniho, presahuje ich
krajiny, vytvárajúc univerzálny príbeh, ktorý diváci po celom svete cítili
v ich dušiach. A so záverom, ktorý zvráti vašu myseľ dovnútra
film je pravdepodobne najrizikovejším filmom v USA od tej doby
Pred takmer 40 rokmi sem prišiel fanúšik Kiarostami, Jean-Luc Godard.

indieWIRE: Môžu ľudia robiť film v Iráne bez vlády? Môcť
dostanú len kameru a začnú zbierať peniaze spolu?

Abbas Kiarostami: Nie, v Iráne to nie je možné. Pred voľbami
Vážený pán prezident Hatami, vyskytli sa ďalšie obmedzenia a bolo to zložitejšie
pre režiséra začať film. Obmedzenia však boli
skrátený a teraz sa znížil a je to lepšie
prostredie pre tvorbu filmu.

iW: Chceli by ste za niečo z toho pripísať?

Kiarostami: Nie, nesúvisí. Bol to len tlak, ktorý bol
chystali sa prevariť a museli niečo urobiť.

iW: V článku Godfrey Cheshire vysvetľuje techniku, ktorú používate
pri natáčaní rozhovorov v aute, že žiadny z hercov v
film sa stretol jeden druhého a vždy ste sedeli oproti nim a
hovorím s nimi. Ako tieto scény fungovali? Improvizovali ste?

Kiarostami: Áno a nie. Najprv napíšem každý riadok, pretože mi to dá
sebavedomie, keď idem snímať scénu. Ale to nie je niečo
Som zaviazaný. Idem s otvorenou mysľou. Som ochotný zmeniť
linky, ak je to potrebné. Ak jedného dňa cítim povinnosť, musím strieľať
čokoľvek je už v mojom skripte, potom by to mohol byť nudný deň
ja.

iW: Mladý vojak, s ktorým hovoríte, je obzvlášť skutočný a spontánny.
Nie je to samozrejme herec, ako ste ho našli a vyvolali takého
odpovede od neho?

Kiarostami: Pôvodne sa ten chlap objavil v jednom z predchádzajúcich záberov
filmu, kde sú niektorí mladí ľudia, ktorí dobrovoľne niečo robia
práca. Tam sme ho našli a páčilo sa mu to
vojak. Ale zaujímavá vec o vojakovi je celá
nakrúcanie filmu, nemyslel si, že natáčame skutočný film,
tak sa ho stále pýtal: „Kedy pôjdeme na film?“ Pretože ja
sedel oproti nemu a rozprával sa s ním. Kamera bola namontovaná
na boku vozidla a na volante bol kľúč, ktorý som ja
používal na spustenie zvuku aj fotoaparátu. Pretože to vždy bolo
Ja s nimi jazdím a rozprávam sa, vďaka čomu si vojak myslel, že to tak nie je
naozaj časť. Čakal na nás, aby sme mu dali zbraň a požiadali ho
zabiť niekoho alebo niekoho zabiť. Stále sa nás pýtal: „Čo je
tvoje podnikanie so mnou, prečo mi nepovieš, čo je moja časť? “

Akákoľvek reakcia, ktorú od neho uvidíte, je skutočnou reakciou. Vrátane, keď som
nehovoril mu, čo chceme, aby urobil. Vrátane jedného prípadu
na prístrojovej doske automobilu som mu povedal: „Mohli by ste mi dať krabicu
čokolády z dashbaordu, “a tam bol nôž s niektorými
šťava z granátového jablka na to, tak si myslel, že sme niekoho zabili - tak
bolo to, ako sme dostali také strašlivé reakcie, ktoré od neho vidíte v USA
Film.

V štýle, ktorý používam, neexistuje žiadny iný spôsob, ako to urobiť, pretože
nemôžete spárovať dvoch nehercov dohromady. Ak to urobíte, nemôžu
konať. Nemôžu robiť scénu. Preto som používal sám seba.

iW: Môžete hovoriť o umiestnení filmu? Viem, že toto
pusté svahy s osamelým stromom sú pri vašej práci veľmi dôležité. prečo
tieto opakujúce sa obrázky?

Kiarostami: Nemôžem vám povedať, prečo som presne priťahovaný k týmto typom
miesta, na tie druhy osamelých stromov, ktoré ste spomenuli, ale súhlasím
s vami, že som na nich veľmi priťahovaný. Natáčal som osamelé stromy
za posledných dvadsať rokov. Možno ma pozýva strom
vyfotiť to.

iW: A čo používanie stránok výstavby? [Moje interview
partner, spisovateľ spoločnosti Boston Phoenix, prirovná tieto stránky k ceste
Rím bol zobrazený niektorými talianskymi neorealistami.]

Kiarostami: Hľadal som miesto, kde druh cudzincov
ktoré vidíte vo filme, môžu mať zmysluplnú a logickú prítomnosť.
Keby som mal ísť do vzdialenej púšte, nemal by pre nich dôvod
buď tam. V meste, v mestskom prostredí, nemohol mať
typ komunikácie a interakcie s týmito ľuďmi, tak som musel použiť
miesto, kde existoval dôvod, prečo títo ľudia prišli
dohromady. Najdôležitejším motívom v tomto prostredí bol však prach
Samotný prach musel dominovať všetkému.

iW: A mali na vás ľudia ako Rosselini vplyv?

Kiarostami: Pamätám si, keď som bol vnímavejším publikom
Členka, inšpirovali ma neorealistickí tvorcovia. ale
podobnosť, ktorú vidíte s neorealistickými filmami, spočíva v neorealizme
musel mať čo do činenia s Talianskom po vojne a tu v Iráne vidíte situáciu
čo je opäť mesto po vojne, osemročná vojna. A to je viac
sociálne podmienky a ľudské prvky, ktoré vám pripomínajú a
Neorealistický film ako štylistický.

iW: Ukončenie filmu vytvára násilnú reakciu. Moje očakávania
boli odo mňa úplne vytrhnutí. Je to veľké riziko, musí to byť veľké
riziko aj pre iránsky film. Môžete diskutovať o tomto riziku?

Kiarostami: Je to ako keby ste hovorili za mňa. Pretože som sa cítil presne
Rovnakým spôsobom. Raz v noci, keď som koncipoval koniec, som si to myslel
bol nakoniec obrovský zvrat. Nebol som s tým celkom spokojný a
celú noc a keď som sa ráno zobudil, pomyslel som si
toto bolo naozaj veľké riziko, ale bolo to riziko, ktoré stojí za to podstúpiť. Aj keď ja
majú ľudia dohadovať o ukončení filmu, páči sa mi to, pretože to
znamená, že film ešte neskončil. Je mi jedno, či sa stretne s niektorými ľuďmi
alebo proti týmto očakávaniam, ale so skutočnosťou, že
film má život vo svojich mysliach a stále o tom premýšľajú - to je
čo mám rád. Vytvára určitú energiu v mysli diváka. a
niekedy si myslím, že tento druh energie je dôležitejší ako ľudia
dohodnúť sa na tom, čo vidia alebo čo sa im páči.

pod jej ústami nahé scény

[Taste of Cherry] distribuuje Zeitgeist a zajtra sa otvára
vo vybraných divadlách.]



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce