Zlyhanie komunikácie: Elia Suleiman hovorí o „božskom zásahu“



Zlyhanie komunikácie: Elia Suleiman hovorí o „božskom zásahu“

autor: Steve Erickson

Elia Suleiman (s vedúcim PLO Yasserom Arafatom v balóne), riaditeľka „Divine Intervention“.

S láskavým dovolením Avatar Films

Kedy Elia Suleimanova „Kronika zmiznutia“ zasiahla festivalový okruh v rokoch 1996 a 1997, bolo to skutočné odhalenie. Palestínsky riaditeľ sa dotkol frustrácie, že je Arabom v Izraeli, pričom si zachoval silný zmysel pre humor. Skôr než agitprop urobil vtipnú semi-autobiografickú komédiu, ktorá pripomína „Stranger Than Paradise“ od Jim Jarmuscha a Jacques Tati, Suleiman, ktorý sa používal ako nemý protagonista menom E. S., považoval tento film za fiktívny denník. V mnohých ohľadoch, “Božský zásah” je dôsledným pokračovaním „Kroniky zmiznutia“. Suleiman opäť zaznie a mlčí. Hrá filmár, ktorý sa snaží napísať scenár, inšpirovaný jeho skúsenosťami. Začína to tiež v jeho rodisku Nazaret a končí v Jeruzaleme. „Božský zásah“ je však pravdepodobne oveľa kontroverznejší ako „Kronika“. Jemní tón a ironický koniec filmu niektorí diváci považovali za známky súhlasu; na druhej strane je možné, že násilné pomsty fantázie „Božieho zásahu“ budú brať doslovne. indieWIRE Steve Erickson s ním hovoril v októbri v New Yorku; Avatar Films v piatok vydáva „Divine Intervention“.

indieWIRE: Bola dvojzložková štruktúra oboch vašich filmov vždy kľúčom k vašej vízii '>

Elia Suleiman: Nikdy som neprišiel k filmu cez štruktúru. Jednoducho si zapíšem poznámky a budem cez ne budovať príbeh. Potom komponujem tablety. Keď dostanem tabuľku, ktorá stojí sama o sebe, stáva sa z nej obraz. Neskôr, keď budete strieľať, existuje veľa stále prítomných možností. Píšem veľmi presne štruktúrovaný skript, ale potom túto prácu nechám na pokoji a začnem proces znova. Chcem sa vyhnúť archivácii obrázkov. Vždy chcem, aby kreatívny proces pokračoval, a nie len strieľať, čo som napísal na scéne. Montážmi sa tiež stáva niečo iné. Pokiaľ ide o naratívnu štruktúru, je to preto, že ich vidím v poetickej montáži. Dokonca aj moje šortky pokračujú v tomto procese. Jediná podobnosť je v tom, že oba filmy sú uvedené v Nazarete a Jeruzaleme. „Kronika zmiznutia“ sa týkala dokumentu o tom, kedy som ho zastrelil. Pre mňa to bolo ticho pred búrkou. Tento, ktorý tiež sleduje niektoré z tých istých jedincov, ukazuje, ako sa všetko peklo rozpadá.

iW: Prečo je Santa bodnutý v otvore?

Suleiman: Chcel som predstaviť B-film. Nastavuje náladu pre určitú ľahkosť a násilie. Je to úvod k rozpadu komunikácie, ktorý nasleduje.

iW: Máte nejaké herecké skúsenosti?

Suleiman: Nie.

iW: Mali by ste záujem hrať vo filmoch iných ľudí?

Suleiman: Závisí to od úlohy. Nemám túžbu len konať. Ale ak sa zdá, že časť je zaujímavá, prečo nie?

iW: Je E.S. niekedy budeš hovoriť?

Suleiman: Možno pôjde z ticha na kričanie. Moja prítomnosť vo filme ma zavedie. Nehadzujem sa do filmov, som obsadený. E. S. je pomenovaný iba v súhrne a písme, nielen vo filme. V určitom okamihu sa stáva nevyhnutnosťou, že som vo filme. Nemôžem povedať, či sa to stane v ďalšom.

iW: E.S. je veľmi pokorný a pasívny charakter, zdá sa však, že film je o jeho výbušnej fantázii. Bojíte sa, že ľudia budú interpretovať tieto obrazy, napríklad scénu, v ktorej tank exploduje a útok ninja, ospravedlňovať násilie? Povedali ste, že ste pacifista.

Suleiman: Po prvé, nemyslím si, že pri výbuchoch tankov je niečo obzvlášť násilné. Nemyslím si však, že by na začiatku mali existovať nádrže. Otázka by sa mala skutočne zmeniť. Mali by nádrže existovať? V skutočnosti si myslím, že by mali neustále explodovať. Ja to jednoducho nebudem robiť ja.

aster rozhovor

Po druhé, znásobenie možností čítania mojich obrázkov mi dáva potešenie. Snažím sa ich čo najviac vrstviť. Je to demokratizácia obrazu. Rovnako ako sme nikdy nedosiahli lepší politický systém, ako to, čo dnes nazývame demokracia, aj moje obrazy nesú rovnaké riziko ako demokracia. Beriem na seba riziko, že niektoré z nich môžu byť nesprávne prečítané, ale nemôžem si vynútiť vlastné názory.

iW: Ako boli vaše filmy prijaté v arabskom svete?

Suleiman: Mal som veľmi zlú reakciu na Filmový festival v Kartágu s „Kronika zmiznutia“. Nepochopili iróniu použitia izraelskej vlajky na konečnej scéne a obvinili ma z toho, že som sionistickým spolupracovníkom.

iW: Nebol financovaný „Kronika zmiznutia“ Izraelský fond pre kvalitné filmy?

Suleiman: Nebola to naozaj voľba. Bolo pre mňa veľkým bojom získať tieto peniaze. Arabsky ani palestínsky film nikdy nikdy nesponzorovali. Pre mňa to bol boj za občianske práva. Chcel som bojovať proti tomuto druhu apartheidu. Nakoniec som dostal peniaze, ale nechceli mi dať celý grant. Chceli mi dať iba kúsok, pretože som Arab a myslel som, že zavriem ústa. Celý film nenávideli, a keď som dostal cenu za najlepší prvý film v Benátky v roku 1996 povedali, že som cenu dostal len preto, že som Arab. To bol môj boj s Izraelčanmi.

Neskôr som bojoval s Arabmi. Nie toľko so divákmi, ale s kritikmi, ktorí hovoria za oficiálne nedemokratické arabské tety. Palestínu používajú len na odvrátenie obyvateľstva od zmeny systému v samotných arabských krajinách. Uviazol som medzi dvoma rôznymi druhmi junt. Niektorí arabskí novinári o tom písali vynikajúce veci, väčšinou však boli v diaspóre.

iW: Ako bol váš film prijatý izraelským publikom?

Suleiman: Cinephiles sa to páčilo. Bol na zozname najlepších 10 štyri mesiace. Tento segment publika je však všeobecne ľavicový. Neviem, ako bude prijatý „Boží zásah“. Viem, že existuje niekoľko kritikov, ktorí to videli Cannes a boli úplne trápení. Možno to Izraeliti budú nenávidieť a Arabi to budú milovať z dobrých alebo zlých dôvodov. Kto vie? Zároveň, keď Arabi povedali, že som spolupracovníkom, jeden izraelský kritik povedal, že konečný obraz bol najbolestivejší v histórii izraelského štátu. Som si istý, že to ich krky veľmi ľahko nezmiznú.

iW: Používali vaše šortky rovnaký komický prístup?

Suleiman: Nie sú rovnaké. Nazýva sa moja prvá práca, ktorou je video „Úvod do konca argumentu.“ Je určený z iných filmov a videoklipov. Nie je veľa humoru. Bol to protiútok proti nepravdivým prejavom Arabov a najmä Palestínčanov v západných médiách a filmoch. Končí to trochu nepríjemné. „Pocta atentátom“ má mimoriadne tvrdý, jemný zmysel pre humor. Myslím, že je to veľmi vtipné, ale keď som pokračoval vo filmovaní, prestal som cenzurovať. Nie z hľadiska politiky, ale z hľadiska filmových možností. Keď ste mladí, neviete, ako bezpečne sa vyjadrujete v kine. Ste na neistej pôde. Keď som skončil „Kronika zmiznutia“, cítil som sa, akoby som mohol robiť čokoľvek, čo by som chcel. Preto sú v „Divine Intervention“ rôzne žánre: rozpočtové prostriedky na reklamu a Sergio Leone, K filmu som sa priblížil z rôznych uhlov. Pred scénou v kontrolnom bode sú statické obrázky. Potom je to skôr ako film ako film so sledovaním záberov a žeriavov. Ale vždy sa snažím byť úprimný.

iW: Aké autobiografické sú vaše filmy? Váš popis Nazareta v článku, ktorý sa objavil v Cinema Notebooks a filmár je presne taký spôsob, ako vo svojich filmoch zobrazujete.

Suleiman: Dúfam! Podľa môjho názoru by sa mal Nazaret zmeniť na more. Potom by sme tam mohli aspoň rybárčiť. Zmenil by som „autobiografické“ na „autoportréty.“ To, čo vidíte, nie je len faktické alebo moje vlastné skúsenosti. Začnete vymýšľať veci, keď prechádzate životom. Vymýšľame o svojich detstvách z toho, čo si pamätáme. Keď to popisujeme, vždy smerujeme k fantázii. V mojich filmoch je tiež veľa atmosféry, ktoré odrážajú realitu, ktorú sledujem. Ale venujem veľa okamihov z vecí, ktoré sa mi stali. Mnoho vecí v Nazarete sa stalo, ale iným spôsobom. Scéna na kontrolnom bode sa stala.

iW: Stretnutia držiace sa za ruky so ženou v aute na kontrolnom mieste?

Suleiman: Nie, nemohla prejsť, ale mohla som. Takže tam zaparkovala svoje auto s poznávacou značkou Ramallah a ja som prišiel. Vyskočila do môjho auta a prepašovala som ju do Jeruzalema. Prešli sme s rizikom, že požiadajú o jej ID. Ale takto sme to dokázali. Dotyk ruky je úplne vymyslený.

iW: Prečo to trvalo tak dlho medzi vašimi dvoma funkciami?

Suleiman: Moja rodina prešla krízou. Môj otec ochorel. Z kina som si vzal voľno iba z osobných dôvodov. Nechal som to celé dva roky. Keď môj otec zomrel, odletel som do Paríža a začal písať časť zaoberajúcu sa chorobou môjho otca. Zároveň som sa zamiloval. Všetky scény v nemocnici boli inšpirované mojimi skúsenosťami.

iW: Má to niečo spoločné s problémami s financovaním?

Suleiman: Nie. „Kronika zmiznutia“ bol môj prvý celovečerný film. Vyrobil som to, keď som žil v New Yorku ITVS zaobchádzal so mnou ako s americkým filmárom. Všetky tieto základy boli tie, ku ktorým som sa musel priblížiť. Keď niekomu ukážem svoje skripty, je to naozaj ťažké, pretože v mojich filmoch je taký malý dialóg. Nechcel som vyrábať „božský zásah“, ale ja som ho koprodukoval. Kvôli scéne ninja sme potrebovali viac peňazí. Tak som išiel do rôznych zdrojov, rovnako ako môj producent, a dostali sme balíček spolu. Tentokrát za mnou bola celá produkčná spoločnosť.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce