Bratia bratov: Traja tancujúci otroci Gaëla Morela

Andre Techiné„Divoké rákosy“, ktoré sú teraz rovnako humánne humánne ako v roku 1995, prepožičiavajú novej generácii francúzskeho filmu celkom odkaz. Psychosexuálne a politické spletence tohto filmu pomaly, ale iste vytvorili úponky, ktoré sa dostali až cez celú dekádu mládežníckeho kina. Ak Techiného ponuka vyvolávania zmätku v dospievaní a rastúce spoločenské a morálne povedomie skupiny mladých priateľov začiatkom šesťdesiatych rokov počas prebiehajúceho francúzsko-alžírskeho konfliktu malo nejaký priamy účinok na národné kino, bolo to v jeho schopnosti prejsť o duchu povstania voči svojim obsadeným členom, ktorí sa všetci objavili v projektoch, ktoré sa snažia obnoviť takmer neudržateľnú emocionálnu a sociálno-politickú túžbu ich dotykového filmu.



Elodie Bouchez rýchlo rozvrhla svoju širokozrakú nepokojnú mladosť na „The Dreamlife of Angels“; Stephane Rideau, následne v Ozonovom „Sitcom“ a Lifshitzovom „Come Undone“, sa odvtedy stal niečím ako súčasný francúzsky filmový chlapec pre vonkajšie sexuálne vyjadrenie; a Gaël Morel, “Divoké rákosie'‘ Sexuálne zmätený protagonista François, pomerne rýchlo pokračoval v réžii vlastných celovečerných filmov, z ktorých prvý, 'Plná rýchlosť, “Zobrazoval mladú milostnú aféru, ktorá podobne prelomila hranice sexuálnej orientácie a rasových rozdielov.

To, čo Techiné zvládol tak bez námahy, sa Morel pokúsil pochopiť oveľa menej jemne; jeho nový film, “Traja tancujúci otroci“Možno zistí, že Morel má viac vo svojom živle. Ako filmár sa spolieha na „veľké témy“; a rovnako ako „Full Speed“ sa zaoberal rasovou rovnosťou, „Three Dancing Slaves“ by mohli mať počas celej doby trvanlivosti napísané cez obrazovku ohnivú mužskosť. Najnovšia Morelova najnovšia verzia, zameraná na hľadanie skutočného emocionálneho centra, je však zameraná na novoobjavenú záruku, jej pulverizujúci pohyb vpred veľmi udržiava tón tónu, ktorý Morel získal pri tvorbe filmu.

Je zrejmé, že pohľad na prerušené životy troch mladých bratov pod palcom ich tyranského otca po smrti ich matky. „Traja tancujúci otrokovia“ je skôr pojednaním o postadolescentných mužských úzkostiach a podviazaní dominantných mužských rolí. Morel's world, tu backwoods, vidiecka komunita v Rhône-Alpes, je taká, ktorá je zložená takmer úplne z mužov (prvá skutočná ženská postava filmu naruší film v 78. minúte jeho 90-tich minút) a v ktorom je málo emocionálnych odbytísk , Prostredný brat, mračiaci sa, oholený v hlave Marc (Nicholas Cazalé), upadol do nesprávneho davu a zmiešal sa s niektorými krutými miestnymi násilníkmi; najstarší Christophe (Rideau), ktorý bol nedávno prepustený z väzenia, sa musí pokúsiť o prispôsobenie sa vonkajšiemu svetu, keď vážne pracuje v miestnej továrni na mäso; a najmladší, ľahostajný tínedžer Olivier (Thomas Dumerchez) zostáva stranou, zatiaľ čo sa snaží zmieriť svoju rastúcu sexuálnu orientáciu.

Keď sa každý brat zaoberá svojou psychologickou traumou v rámci svojej diskrétnej kapitoly, ocitol sa snažiac udržať sa k druhým dvom, ale cítil sa stále viac zatiahnutý rôznymi smermi, ale Morelov film sa často javí trochu nezaujatý, k lepšiemu alebo k horšiemu, v úhľadnom rozprávaní. oblúky a dramatické zostavy. V jeho strede je hmatateľný hnev, ale nikdy nie je ľahké nájsť jeho zdroj. Marc, Christophe a Olivier sú vážne poškodené tovary, ale môže sa človek obviňovať z nejasných detailov, ako je rodičovská dominancia alebo ekonomické zúfalstvo? Zovšeobecnenejším a efektívnejším je Morel prístup k chorým, slabo žijúcim mužským kódexom správania a film je v najlepšom prípade, keď vytvára takmer beztvárne prostredie voľne plávajúceho prchavého machizmu.

Tam, kde „Traja tancujúci otrokovia“ najviac vynikajú a usmerňujú, tlačí homosociálne do takmer abstraktného homoerotizmu. Zdá sa, že bratia sú viac identifikovateľní rozdielmi v ich svalstve ako v ich nepriehľadných výrazoch: Cazalé, ktorý sa svojou chrómovou kupolou a prenikavým pohľadom podobá mladému, drôtovému Yul Brynnerovi, prechádza filmom ako jednorázový model dráhy; Rideau, robustnejší s vizážou v tvare srdca a ťažším obočím, sa javí fyzicky stabilnejší, dostatočne robustný na to, aby sa valil so životnými údery; a Dumerchez, niekoľko rokov od toho, aby zbavil svoje dieťa tuku až po dozrievajúci šesťbalíček, ktorý podľa všetkého žehná každému mladému mužovi v tejto oblasti, je napriek tomu pokrytý tetovaním, ktoré ho robí znepokojujúco starším.

Morel neustále skúmanie pôžitkov a hrôzy mužského tela občas prechádza do prázdnych stuchlých vizuálnych paralel, v neposlednom rade vo veľmi škaredom obchodovaní s Marcovým psom, a dokonca aj pri spracovaní snímok na spracovanie mäsa z Christopheho pracovného dňa v pásovom dopravníku. peklo. Mužské telo je tu však zdrojom pýchy a trestu, kompaktného utilitárneho nástroja, ktorý je určený na potené sexuálne energie. Toto je hlavné vzrušenie „Troch tancujúcich otrokov“ (jeho preložený názov pomenovaný po gyrating, free-forma Capoeira street dance praktizovanom niektorými postavami, ktoré vznikli v otroctve): zdvíha (alebo znižuje) strednú triedu drudgery do fantázia s mäkkým jadrom. Dojem, ktorý opúšťa divadlo, má menej spoločného s ekonomickou záťažou rodiny ako s nepatrným pohľadom na orezávanie rúrok alebo oholenie zadku. Randy Techiné učeník, Gaël Morel nechá sociologický diskurz vziať zadné sedadlo k jeho voyeuristickému nutkaniu. Trvalý výstrel z peňazí troch troch bratov pokojne spiacich a nahých, ich telá mdlo prepletené, kohúty visiace von, pomaly sa nakláňali, aby ukázali otcovi žiariacemu na ne z tmavej miestnosti, keď fajčil cigaretu. Z akého hľadiska sa má táto homoerotická túžba odvodiť z toho, čo sa tu volá? Zdá sa, že Morel sa nestará, pokiaľ sa pozrieme.

[Michael Koresky je spoluzakladateľom a redaktorom filmu Reverse Shot, ako aj redaktorom časopisu Interview a častým prispievateľom filmu Comment.]

Nicholas Cazalé v scéne z „troch tancujúcich otrokov Gaela Morela“. Foto: Philippe Quaisse, so súhlasom spoločnosti TLA Release.

Vezmite 2
Autor: Jeff Reichert

Rezané z tej istej látky zmäteného, ​​štýlového vidieckeho mužstva ako Bruno Dumont“S“La Vie de Jesus„Ale chýba čelný útok tohto filmu na pohodlnú divácku predstavu, trojčlenná skúška skupiny mladých bratov Gaëla Morela, ktorá sa nejako netýka tu ani tam - úprimne a sviežo sa zaujíma o mužské telá a spája rituály, ktorým chýba energia (alebo túžba) zakrývať svoje často krásne snímky do príbehu, ktorý stavia na celkovom vyhlásení o všetkých jeho holení, uchopení a potení. Zároveň by sa mohlo zdať, že toto je bod - že Morel má svoje zameriavače na niečo skutočne voľné a voľné, „otroki“ nikdy nie sú natoľko rozprávaní, aby sa vznášali ako Claire Denis - jeho krátka dĺžka behu je silne vážená. s strašným množstvom sprisahania. To nepomáha, že Morel často upadá do zložitých kinematických priestorov, aby sa pohol ďalej: práca v továrni na mäso stojí za problémami maskulinity v kapitalizme, scény parazitovania sprevádzajú sexuálne prebudenie - určite to šetrí čas, ale vyhodí cíti sa hranične neúctivo k filmu, ktorý sa javí ako dosť vážny.

„Traja tancujúci otroky“ je možno najviac chvályhodný pre svoju schopnosť udržať nás v polohe, aj keď nás vrhá uprostred komplikovanej rodinnej dynamiky a kruhu periférnych postáv, s ktorým sa len málo oboznámime. Sú to malé gestá - iba signalizujú rodinný vzťah medzi Marcom (Nicolas Cazalé) a jeho otcom (Bruno Lochet) po niekoľkých záberoch alebo zrazu predstavia priateľku Christopheho (Stéphane Rideau), keď oznámia svoj úmysel presunúť sa z rodinného domu, kde žijú mesiace už mimo obrazovky - to zrádza ochotu nechať publikum hrať doháňať, filmový pohyb, ktorý sa mi vždy zdá skôr ako pozvánka na účasť ako na odcudzenie. Vzhľadom na nejednoznačné prepadnutia sa miesta, v ktorých sa zdá, že obsah „troch tancujúcich otrokov“ sa zdá byť spokojný, sa stávajú frustrujúcimi.

[Jeff Reichert je spoluzakladateľom a redaktorom filmu Reverse Shot. Momentálne je zamestnaný ako riaditeľ marketingu a publicity pre Magnolia Pictures.]

sean penn steve bannon

Stéphane Rideau, Salim Kechiouche, Nicholas Cazalé a Thomas Dumerchez v scéne z filmu „Tri tancujúce otroky“ od Gaëla Morela. Foto: Philippe Quaisse, so súhlasom spoločnosti TLA Release.

Vezmite 3
Nick Pinkerton

Bolo by dosť ľahké zafarbiť príbeh Galan Morel o predmestiach „Tri tancujúce otrokyne“ za zločiny slabosti - zasiahlo ma to ako zbytočne zbytočnú prácu. Ale pri pohľade na úprimne zovreté dielo scenáristky Christophe Honoré („Ma Mère“, „Dievčatá nemôžu plávať“) nemôžem vybudovať veľa nepriateľstva. Je to umelecký pediker vysokej školy v kine, keď bol „Art Movies“ náhradou za dovážané fajčiarske navijaky a Morel investuje svoj obchod do príjemnej patiny trblietavej kinematografickej sofistikovanosti, ktorá ľahko ukazuje nezmyselnosť „9 piesní“.

Aké pretrvávajúce vlastnosti má film takmer úplne zo svojich špecifík: miesta (vidiecke Rhône-Alpes), milieu (mladí chlapci závislí od telocvične vychovávaní v budovách HLM), ročné obdobie (film je rozdelený do sezóny kapitoly). Je tu zdanlivo sprisahanie, ale srdce filmu je v rituáloch jeho výlučne mužského sveta (mimo skorého skorého portrétovania ženy, žiadna žena sa neobjaví až do posledného kotúča filmu) a na obyvateľoch tohto hrubého obchodu Never-Neverland, keď sa páčia tielka nad ich 2% torzami telesného tuku, oholia a zefektívnia svoje telá, oddávajú sa hrudnému hrudníku homo-macho a trhajú spolu na porno.

Krásne mladí muži so svojimi vlascami na stehnách oplývajú týmto pre-op-tranny-bouchnutím na „I Vitelloni“; Zvyšok je toľko tichého ex-burbového zúfalstva a voľne plávajúceho nihilizmu. Argumentácia „Troch tancujúcich otrokov“ ako premyslenej sociologickej štúdie sa javí ako zlý nápad, najmä preto, že jedna scéna, ktorá sa prepadá pod bremenom symbolizmu, má infantilného ostreľovača Marca (Nicolasa Cazalého), ktorý rivaluje z veže. o štruktúre detského ihriska, ktoré potom prepadla kovbojská a indiánska čiapka pre deti. Ako ocenenie mäsa je film nedosiahnuteľný; ako blokové ploché dráma je rovnako nápadné a neefektívne ako jeho emocionálne prispôsobenie sa na stenu. Dajte ho vedľa „Sound and Fury“ od Jean-Claude Brisseaua a zmizne.

[Nick Pinkerton je spisovateľom a redaktorom tímu Reverse Shot. ]



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce