Bruno Dumont's Lust in the Dust; Keď hovoríme o „Twentynine Palms“



Bruno Dumont's Lust in the Dust; Keď hovoríme o „Twentynine Palms“

autor: Liza Bear

Režisér Bruno Dumont k súboru „Twentynine Palms.“ Foto s privolením Wellspring.

Bruno Dumont, bývalý profesor filozofie, si pre seba pomenoval iba dva filmy: „La Vie de Jesus“ (1997), o živote nezamestnanej mládeže a 'Humanité' (1999) o policajnom dôstojníkovi, ktorý sa pýtal sám a ktorý mohol, ale nemusí dieťa zabiť. Zastrelené v nenápadnom, zatiahnutom domovskom mestečku Bailleul v severnom Francúzsku, obaja sú silnými, prísnymi a súcitnými bájkami, ktoré využívajú neprofesionálnych hercov v tradícii Bresson a Od Sica, „Humanit“ vlnil Cannes keď odišli nielen s cenou veľkej poroty, ale aj s cenami za najlepšieho herca a najlepšiu herečku.

Dumontov nový film “Twentynine Palms” sa nachádza v horúcom horúčave kalifornského národného parku Joshua Tree. Pár v krku strašnej milostnej aféry (David Wissiak a Katia Golubeva), šoférujú tmavočervený Hummer, šukajú a prechádzajú sa motelmi, bazénmi, parkovacími miestami a niektorými z najdivokejších a najbizarnejších krajín púšte Mojave pri hľadaní miest. Tam ich pozdravuje ďalší koniec.

Absolútna veta „dobro a zlo“ získala zlé rapovanie zneužívaním fundamentalistov pri všetkých presvedčeniach. „Twentynine Palms“ je ešte skôr alegorickou bájkou ako Dumontova predošlá práca a jeho obavy sú skôr filozofické než pseudomorálne. Ale ja ich nechám vyhláskovať. Nasleduje ukážka z našej diskusie, ktorá sa uskutočnila vo francúzštine počas Rendez-Vous s francúzskym kinom, kde mal film premiéru v USA. prameň dnes film otvára v New Yorku a Los Angeles.

indieWIRE: Nebola to vaša prvá cesta do USA, bolo to „>

iW: Sú tiež zvláštny tvar.

Dumont: Áno, skrútené, skrútené.

iW: A balvany vyzerajú súčasne antropomorfne a predpotopne.

nasleduje vysoký muž

Dumont: Absolútne. A zrazu sa objavia odnikiaľ ... Úžasné.

iW: Avšak obaja milenci ostro nahí na skalách sú úplne zabalení do seba, zdanlivo nevnímajú svoje okolie. Dalo by sa povedať, že ich nedostatočná informovanosť alebo ostražitosť ich stavia do nebezpečenstva. Nezdá sa im, že by táto zjavná sexualita mohla vzbudiť iných alebo závideli ich slobode.

Dumont: Presne tak. Dobro a zlo sú polárne pojmy - jeden nemôže existovať bez druhého. Ak neexistovalo zlo ... Pár je v prvotnom ľudskom stave sexuálnej blaženosti, ale s touto hrozbou katastrofy, ktorá môže prameniť z akejkoľvek štvrtiny bez dôvodu a bez príčiny.

iW: A pre ktoré rozprávanie neponúka žiadne stopy.

Dumont: Nie. Myslel som, že dnešný divák je tak dobre oboznámený s filmovým jazykom, že všetky teórie o napätí, ako argumentujú Dreyer a Hitchcock, o tom, čo vás bojí v kine, sa dá vykopať. Konečne je to divák, kto postaví hrozbu a strach. V „Twentynine Palms“, pretože sa údajne nič nedeje, je to nemožné, niečo sa musí stať. Počas úpravy som zistil, že [medzi scénami] sa objavilo dramatické napätie, ktoré tu nebolo počas streľby.

iW: Áno, ale to je čiastočne výsledkom vašej veľmi presnej mise-en-scene.

Dumont: Možno, ale čím prepracovanejší je váš príbeh, tým viac sa divák zastaví a poslušne počúva. A ak bude tvorca filmu tichý, divák premietne na obrazovku svoje vlastné predpoklady a pocity.

iW: Chceli ste urobiť hororový film skôr, ako ste vyšli na západ?

Dumont: Nie. Rozhodol som sa kvôli tomu, čo som cítil, keď som sa tam dostal. Nikdy predtým som nebol na púšti a mal som túto hlboko metafyzickú skúsenosť strachu.

iW: Ani Sahara?

Dumont: Nie.

iW: Boli ste tam v noci?

Dumont: Nie, len cez deň. Ale vedel som, že som v USA, kde sa môže stať čokoľvek.

iW: Aj v Európe.

Dumont: Áno, ale ... nie nie nie nie nie. Existuje dlhotrvajúci mýtus o Spojených štátoch, ktoré v Európe stále prevládajú [napriek nedávnemu vývoju]. Historicky „Amerika“ tohto mýtu je neuveriteľným ľudským dobrodružstvom a experimentom v politickej demokracii. Ale zároveň, alebo sa nám hovorí, je to krajina extrémov, v ktorej sa môžu vyskytnúť najhoršie.

iW: Áno, ale ... Čo viedlo k obsadeniu neznámeho herca Davida Wissaka a ruskej Katia Gulebovej?

Dumont: Hlavne rozpočet. Mojou prvou voľbou bolo pracovať iba s anglicky hovoriacimi americkými hercami, ale finanční partneri vo filme chceli, aby 50 percent dialógu bolo vo francúzštine. Stretol som Katia Golubevovú v Los Angeles. Hovorila veľmi zle francúzsky. To, že bola Ruskou, bolo pre príbeh vedľajšie - nemal som žiadne geopolitické úmysly. Je zaujímavé, že dvaja z nich sotva mohli komunikovať.

iW: Okrem fyzicky.

Dumont: Áno, čo bolo skvelé.

iW: Vrátiť sa k tomuto veľmi erotickému vzťahu na takom tvrdom mieste, ktoré je tak vystavené prvkom, slnko, zima - bolo to v kontrapunkte?

Dumont: No, videl som to skôr ako harmóniu než ako kontrast. Púšť som videl ako divoch, dokonca regresívne miesto, kde je ľudské telo v prírode - nahé skaly, nahé telá. Páry práve ustupujú v nedostatku povedomia, verbálneho jazyka, všetkého, čo považujeme za ľudské a civilizované - aby sa pokúsili vrátiť do inštinktívneho stavu. Nemôžete ísť ďalej, než byť nahí. A nabíjajú svoje ... berú slnko.

iW: Sex v tomto filme je veľmi podobné sexu v prvom filme „La Vie de Jesus“.

Dumont: Áno, surové, prvotné. Sex sa stáva násilným, keď odstránite všetky pocity ... voila, je to surové. Scenár som napísal v byte za dva týždne.

iW: Takže malé príbehy, boj milencov, pes s tromi nohami - prišli títo počas natáčania?

Dumont: Experimentálne je, že film zostáva mimo normálnych romantických konvencií. Je to o banalite páru. O nude, očakávaní, hneve, zmierení. Všetky takzvané maličkosti, podrobnosti vzťahu, som sa zamerala na nich. Chcel som znížiť význam predmetu a zmeniť vzťah medzi postavou a zemou. Majú dve malé figúrky na obrovskom pozadí. Najlepšia paralelná myšlienka, ktorú si môžem predstaviť, je prechod od obrazového k abstraktnému obrazu.

iW: Takže s týmto veľmi radikálnym koncom si myslíte, že niektorí ľudia nerozumejú, čo máte na mysli?

Dumont: Možno je koniec filmu príliš definitívny a autoritársky, dokonca príliš násilný, v porovnaní s prvými tromi štvrtinami filmu, kde sa divák môže voľne pohybovať vo svojej fantázii. Ale vedel som, že chcem skončiť s úplným krviprelievaním.

iW: Vedeli ste to od začiatku?

Dumont: Samozrejme. Chcel som ukázať, ako sa dá dospieť k tomuto bodu. Ale položil som si na to veľa otázok.

iW: A tiež ste zanechali veľa otázok pre diváka.

Dumont: To tiež.

iW: Ako vidíte „Twentynine Palms“ vo vzťahu k vašim prvým dvom filmom?

Dumont: Vidím to ako priblíženie sa k formálnemu umeniu. Mojím snom je, že tento film bude uvedený v múzeách, nie vo filmových divadlách. A aby to ľudia videli ako jednotlivci a nie ako kolektívne publikum.

odlievanie ellen lewis

iW: Bude váš ďalší film natočený tu alebo v Európe?

Dumont: V Európe je to lacnejšie. Takže pripravujem niečo, čo budem strieľať vo Francúzsku, keď sa vrátim ... Spojené štáty americké sú však taký silný politický, kultúrny a ekonomický model vo evokácii súčasného sveta, že sem prídu vyberať niektoré prvky z prototyp a zmeniť ich usporiadanie, čo je umelecky skutočne zaujímavé.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce