David Cronenberg na “Spider”: “Realita je to, čo si z toho vynesiete”



David Cronenberg na “Spider”: “Realita je to, čo si z toho vynesiete”

autor: Anthony Kaufman

Ralph Fiennes v pavúku Davida Cronenberga.

2003 Sony Pictures Classics

'Hovorte o vynáleze reality,' kanadský autor David Cronenberg povedal indieWIRE v predvečer tohtoročných nominácií na Oscara. 'Ak tri miliardy ľudí berú Oscary vážne, potom je to vážne.' Je to ako náboženstvo. Ak v niečo verí osem miliárd ľudí, potom je to realita. “Najnovšie majstrovské dielo ateistov, ktorí sa sami seba odhodlali 'Pavúk' (otváranie dnes od Klasika obrázkov Sony), nezískali žiadne nominácie nasledujúci deň. Ale Cronenberg, ktorý pripúšťa konkurenčnú sériu (závodil s automobilmi a motocyklami), pravdepodobne nebol prekvapený. „Zlá vec, že ​​vyhráte Oscara,“ hovorí: „je to, že keď zomriete, ľudia povedia:„ Víťaz Oscara Davida Cronenberga práve zomrel “- akoby to bol vrchol vášho života.“

Bielovlasý Cronenberg je zábavnejší a priateľskejší, ako by ste očakávali od muža zodpovedného za parazity napadajúcich naše otvory ('Shivers'), vybuchujúce hlavy ('Skenery'), strašidelných gynekológov („Dead Ringers“) a akýmkoľvek spôsobom chorých a skrútených sexuálnych prejavov a reality prekrútenia mysle vo filmoch z 'Videodrome' a „Naked Lunch“ na 'Crash' a 'EXistenZ.' Na svojej poslednej ceste „Spider“, založenej na knihe Patricka McGratha, Cronenberg vrhne diváka do paranoidného sveta Dennisa „Spider“ Cleg (Ralph Fiennes), mumľacej schizofrénie, ktorá bola nedávno prepustená z duševného azylu. Keď Cleg kráča po uliciach okolo domu na polceste v Londýne, z jeho minulosti sa vynárajú spomienky a vyvolávajú tajomstvo Oedipala, ktoré nikdy nebude možné vyriešiť.

Cronenberg hovoril s indieWIRE o subjektívnych realitách, dualite mysle a tela, šošovke Samuela Becketta a Artisan je plánovaný remake svojho filmu „Skenery“ z roku 1981.

indieWIRE: Myslím, že film „Spider“ a táto postava sú veľmi relevantné pre tie druhy života, v ktorých teraz žijeme. V tlači ste spomenuli niečo o starom odcudzení 20. storočia, ale myslím si, že ...

David Cronenberg:… Prichádza na 21. nedotknutú a nezranenú. Áno Myslím si. Pre mňa bola príťažlivosť „pavúka“ štúdiom ľudského stavu - nie schizofrénie, nie neurologickej poruchy. Ako ja sám nie som celkom existencionista, ktorý nesie karty, musím povedať, že tropický kmeň Kafka stále drží - a možno aj teraz viac ako kedykoľvek predtým. Zdá sa však, že nadobúda iný tvar. Médiá skutočne majú pre ľudí obrovskú realitu. Myšlienka, že celebrity a ich životy sa zdajú byť ľuďom reálnejšie ako ich vlastný život, sa javí ako nová forma odcudzenia.

iW: Vaše filmy neustále spochybňujú realitu, takže „Spider“ pokračuje v tejto tradícii

kinematografia vtáčej pani

iW: Už ste sa mnohokrát predtým ponorili do týchto psychologických skutočností a subjektívnych myslí, ale spolu s tým vždy existoval aj veľmi mäsitý prvok.

skutočný falošný festival

Cronenberg: Oh, je tu iba mäsitý prvok. Liečim karteziánsku trhlinu. Som stelesnená osoba. Skutočne chápem spojenie medzi telom a mysľou. Dokonca aj teraz čítam niekoľko zaujímavých vedeckých kníh o evolúcii a vývoji vedomia a o tom, ako je zakomponované do našich mozgov a aké je odzrkadlené veda a psychológia. Keď študujete ľudskú myseľ, nemôžete z toho myseľ vylúčiť; musíte to dať späť do mozgu. Pre mňa je to celé telo.

Ako filmár je to celé telo, pretože nemôžete natáčať abstraktný koncept. Musíte natáčať telá. Telo ako prvý fakt ľudskej existencie je teda jednou zo základných skutočností môjho pohybu, aj keď som to nemohol vyjadriť až pred niekoľkými rokmi. Stojí to za to povedať, pretože toľko ľudí neprijíma alebo tomu nerozumie. Väčšina náboženstiev nie, z rôznych dôvodov. Pre mňa to všetko súvisí s útekom na smrť. Neschopnosť prijať smrteľnosť znamená neschopnosť prijať ľudské telo ako skutočné. Preto neodporujem filmovaniu s duchmi. Hollywood by nikdy nepochopil, prečo nechcem robiť „Exorcista 4“ - hoci som čítal scenár - ale nedokážem skutočne urobiť realitu diabla, pretože je príliš pozitívny: že existuje posmrtný život a že žijeme po smrti našich tiel. A nemôžem to urobiť.

iW: Poďme teda hovoriť o telesných prvkoch v časti „Spider“, pretože si myslím, že je menej zrejmá ako mugwumps alebo bioports.

Cronenberg: Ale je tu Ralph [Fiennes].

iW: Áno, existuje toto telo a samozrejme existuje Miranda Richardsonová telá, transformujúce sa.

Cronenberg: Ale nie je to tak, že trvám na tom, aby som ich mal. Pokiaľ ide o natáčanie filmu, nečítal som skript „Spider“ a neprechádzam kontrolným zoznamom: transformácia tela? Zvláštne efekty? Nemyslím si tým. V skutočnosti som zo skriptu vybral sekvencie špeciálnych efektov, pretože si myslím, že tieto účinky - krvácajúce zemiaky, potkan v chlebe, hlasy a žiariace oči - sú pre divákov rozpoznateľné ako účinky, ako halucinácie, ktoré nemôžu možno byť skutočný. A nevysloveným účelom filmu bolo, aby sa obecenstvo stalo „pavúkom“. Takže keď halucinuje a myslí si, že niečo je skutočné, musíme to tiež cítiť.

iW: Myslíte si, že ste sa rozhodli pred 10 rokmi?

Cronenberg: Nemôžem to vedieť, ale pred 10 rokmi som urobil „Dead Ringers“ a má jednu snovú sekvenciu, ale to je o tom. Milujem plastickú metaforu, metafory tela, ale nie som smutná, ak tam nie sú.

iW: Pri natáčaní tohto filmu však dochádza k útlmu, rafinácii.

Cronenberg: Túto tendenciu som si všimol odvtedy „Muchy,“ čo boli v podstate traja ľudia v miestnosti a pravdepodobne by urobili skvelú operu. Ale s 'Spider', to naozaj pochádza z charakteru Spider. Nie je bohatý ani luxusný. On sám je zosadený a zbavený ľudstva. Takže ak nás hneď uvediete do povedomia, budete dosť strohý. A keď sme začali uvažovať o Beckettovi ako o dotykovom kameni, tak ako Spider vyzerá, ako aj jeho tón, bola tu táto prísna strohosť a jednoduchosť, ktorá otvára neuveriteľnú zložitosť.

zavolajte mi svojím filmovým príveskom

iW: Pri sledovaní filmu som nevyhnutne nemyslel na Becketta. Kedy sa začal hrať Beckett?

Cronenberg: „Beckett do hry“ je dobrý. Pretože keď uvažujete o „Krappovej poslednej páske“, myslím na Spider: Krapp žije v tomto tuláckom hovere a hrá na pásky spomienok. Ale myslím tiež na Beckettove romány, ktoré majú postavy podobné Spiderovi. Vo filme však nebolo potrebné vidieť ani cítiť. Je to len vtedy, keď hľadáte ložiská, hľadáte systém, ktorý vás povedie. Často nájdete podivné satelity, ktoré vás vedú.

iW: Nejakí iní?

Cronenberg: Hovorili sme o Kafke, Dostojevskom a Pinterovi. A niektoré anglické filmy z Carol Reed's, Páči sa mi to 'Odd Man Out.' Sú to však iba dotykové kamene; nie je to nič, čo emuluješ. Nejako vás to len sleduje. Aj keď volím objektív v nastavení fotoaparátu, nejako to dokážem preložiť. Dalo by sa povedať, že šošovka nie je šošovka typu Beckett.

iW: Aký objektív nie je objektív podobný Beckettovi?

Cronenberg: 75 mm nie je. 50 mm nie je. Použili sme veľmi široké šošovky, a to aj na detaily. Cítil sa správne, mierne skreslený, nepodobal sa Terrymu Gilliamovi, ktorý používal šošovky 14 mm v časti „Strach a nenávisť v Las Vegas“, ale evidentne to nebolo skreslené. Dáva zmysel pre halucinácie, ale tiež spája popredie a pozadie, pretože majú sklon byť v centre pozornosti. Použili sme tiež nízko kontrastnú fóliu. Prečo? Po tom, čo môžem povedať, možno som chcel, aby to vyzeralo ako Spider a pozadie bolo jedno, pretože je to taký subjektívny film.

iW: A farebné schémy boli veľmi tlmené.

Cronenberg: Tapety, ktoré sme dovážali z Anglicka, boli vintage, hnedé, plesnivé a chátrajúce - všetky tie anglické veci, ktoré cítite vo svojich kostiach, ak ste boli niekedy v Anglicku v 60. rokoch. Takže opäť veľmi hmatateľný a hmatateľnosť ovládala vizuálne aspekty filmu.

iW: Ako vedecké považujete filmovanie? Máte nejaké vedecké pozadie a zdá sa, že hovoríte o filme takmer z vedeckého hľadiska.

Cronenberg: Čítam len vedu o čítaní, ktorá je veľmi produktívna a provokuje ma to. Knihy o vede a filozofii mi pomôžu písať postavy a scény, zatiaľ čo nič z toho, čo vidím, neuvidím. Keď pripravujem scenár, nepozerám sa na filmy pre inšpiráciu. Čítam. A väčšinou som čítal filozofiu a vedu.

iW: Čítal som, že „Skenery“ budú prerobené.

Cronenberg: Uprednostnil by som to. Ale keď ma upozorňovali, nemal som právnika, keď som robil tie filmy. Majú teda práva, rovnako ako mali právo robiť minisérie „Mrtvá zóna“ ale tentoraz je to trochu bližšie k domovu, pretože som napísal pôvodný scenár a vynašiel skener. Radšej by som však nechal svoje filmy prestavať, pretože by som radšej nemal šesť pokračovaní „Skenery“, z ktorých každá by bola horšia ako posledná, pretože to odstraňuje samotný film.

iW: Zaujímalo by ma, či tento obnovený záujem o vašu prácu môže na vás vzbudiť viac pozornosti na hollywoodskej úrovni. Plánujete riešiť väčšie projekty?

Cronenberg: Nemyslím si, že je to môj osud. Vždy, keď dostanem štúdiový projekt, vždy k nemu pristupujem s veľkým nadšením, napríklad tentokrát ... A potom som v polovici tohto obdobia, som tak depresívna a myslím si, že sa zabijem, ak budem musieť urobiť tento film. Myslím si: „Vypredám, urobím to len za peniaze, bude to zaujímavé“; ale potom nemôžem.

iW: Takže čo ďalej?

dunkirk predikcie pokladnice

Cronenberg: Napísal som skript s názvom 'Lieky proti bolesti,' ktorý by bol určite klasifikovaný ako sci-fi, o umelcoch výkonu v blízkej budúcnosti. Robím prepísanie a Robert Lantos chce vyrábať. Nemá však financovanie. Je to vždy otázka.

iW: Rád by som si myslel, že David Cronenberg nemusí bojovať o financovanie.

Cronenberg: To je nesprávne. To nie je pravda. Je to vždy boj.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce