Mŕtve duše: „Cargo 200 ′ od Alexey Balabanov“

[Nezávislá recenzia od Reverse Shot.]



Ruský režisér Alexey Balabanov, ktorý je známy tým, že v roku 1997 vystrelil tupý, osviežujúci, thriller „Brata“, ktorý definuje Jeľcina, na nič netušiaci svet, sa vracia s filmom, ktorého cieľom je získať späť medzinárodnú pozornosť po úpadku desaťročí od tohto prelomu.

Hlasný, násilný, morálne nezasiahnutý výkrik počas temných dní, ktoré nasledovali po prvej čečenskej vojne, sa „brat“ vykrútil ako hrubý, ale nepochybne čestný pokus o to, aby bolo Rusko nahé. Zradený Sovietskym zväzom, vyschnutý dravými oligarchami, ochudobnený devalvovaným rublom a zbláznený a dehumanizovaný brutálnou, špinavou vojnou, Balabanov nihilistický, zbraňujúci protivírus účinne predstavoval ľudského ducha zredukovaného na obyčajné, dokonca ambivalentné prežitie. ,



je rex trstina gay

„Cargo 200“, jeho názov ostentatívne prevzatý z kódového slova pre vojenské straty počas nešťastného konfliktu v Afganistane a nominálne založený na skutočnom príbehu, predstavuje ďalšiu éru šialenstva v polovici osemdesiatych rokov, pred perestrojkou Sovietskeho zväzu. Telegrafický dialóg, nemotorné hromadenie znakov do archetypov typu mesto verzus krajina a búšenie s dvoma päsťami šunky na všetko, čo je v dohľade, sa zdá, že Balabanov je pripravený urobiť silný, ale smiech nepoddajný výrok v čiastkovej samorafetskej tenore. Ale čo presne to je vyhlásenie? Bezpochyby bezútešný a netransparentný obraz na obrazovke, „Cargo 200“ hrá nadarený, zatiaľ čo v politicky vykorisťovanom vykorisťovaní prekvitá.



Dvaja bratia si berú čaj na balkóne, hovoria o stave svojho života, o ich slabom národe a konflikte v Afganistane. Alexey (Alexey Serebryakov), hangdog a slušný, je vojenským funkcionárom, zatiaľ čo Artyom (Leonid Gromov) je profesor ateizmu, ktorý navštevuje Petrohrad vyzdobený v hrubých rámoch a svetrom s hlúpou srsťou. Ten odchádza navštíviť svoju matku v neďalekom Leninsku, ale jeho auto sa pokazí. Pešo sa vydal do najbližšieho domu, aby hľadal pomoc, a rýchlo sa ocitol obklopený pestrou posádkou klišé provincializmu: veľkým hrozivým opilcom s vraždou v očiach, tlieskavým cudzincom, tichým rezignovaným bláznom a tichým tichom. Artyom je presvedčený, že je narazený na svoju záhubu, napriek tomu pije vodku so svojím hostiteľom, debatuje o existencii Boha (jeho výsmech atyistickej vernosti jeho hostiteľa voči línii komunistickej strany) a získava automatickú pomoc od vietnamského pracovníka Sunku (Michail Skryabin). , Aj keď Artyom odchádza nezranený (ak je omietnutý domácimi duchmi), rozptýlenie očakávaní je len dočasné. Artyom je iba červený sleď.

Ukľudnite sa a potvrďte vo svojom počiatočnom strachu: tieto hokejky sú skutočne diabolské, čakajú len na panenského, dobre opätovaného mladíka, ktorý prechádza dverami.
Potom sa začína skôr štandardný, vhodne desivý príklad únosu, mučenia, násilia a extrémneho šialenstva. Mute Zhurov (Alexey Poluyan) čeliaci kostre sa javí ako dosť verbálny a adeptický, keď mladá Angelica (Agniya Kuznetsova) pošetile sleduje šunkavého sena do vidieckeho brlohu. Žurov tiež dokazuje, že je policajným kapitánom Leninska a najímal svojich kolegov, aby bezpochyby pomohli jeho chorému, nezmyselnému zajatiu Angelice. Pripája ju k lôžku v bezradnej matkinej dome bez zubov a potom zhodí svojho mŕtveho vojenského priateľa na posteľ vedľa nej, samozrejme z lásky.

Balabanov vyrába v pomerne krátkom čase, s rozladeným usporiadaním a červenými sledmi, dve znásilnenia, 4 vraždy, 5 mŕtvol a 1 neúmyselnú náboženskú konverziu. Pre tých, ktorí sú priťahovaní takou zdivilosťou, je hlavná, neskoro filmová súprava filmu pozoruhodnou víziou zkaženosti: Žurov nahlas číta vojakove listy z Afganistanu, keď Angelica sa nahá a zovretá medzi dvoma hnitými, mrholenými mŕtvolami, matka sa spokojne pozerala. rôzne predstavenia a parlamentné vypočutia. Pretože žiadne postavy nie sú funkčné mimo typu, „Cargo 200“ nás vyzýva, aby sme si prečítali jeho akciu alegoricky a premýšľali o morálnych a duchovných dôsledkoch náhleho bohabojného atléta, skorumpovaného a vražedného policajta, narastajúceho, westernizovaného kapitalistu, rozmaznaného a poškvrnená dcéra komunizmu a konečne spravodlivá - a puška - matka Rusko.

Okrem toho sme v pokušení transponovať túto horor / bájku od roku 1984 do súčasnosti a myslieť na paralely v Putinovom Rusku. Ale bez ohľadu na to, aké ťažké je škrípanie, Balabanovova bájka nemá žiadnu morálnu. Je to alegória bez významu, a teda vôbec nie je alegória. Vie len, aké tlačidlá tlačiť, a vie, že ak dá Gorbačova na čiernobiely telefón, zatiaľ čo brokovnica vystrelí niekoho mozog do vedľajšej miestnosti, usúdime, že bolo urobené silné vyhlásenie. Prázdne násilie ako úprimná otázka je jedna vec, ale prázdne násilie, ktoré sa maskuje ako symbolika, je iba oportunistická póza.

[Eric Hynes je spisovateľom služby Reverse Shot].



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce