Smrť si vezme dovolenku: Robert Altman je „spoločníčka z prérie“

Ako je to vhodné Robert Altman mal by nasledovať svojho čestného Oscara filmom ako „Prairie domáci spoločník„Ocenenia za kariérne úspechy zvyčajne vyzývajú na posvätenie tela práce a citlivosti a„ Prairie Home “je sám osebe veľkým zhrnutím: v jeho rozrastajúcom sa obsadení postáv, jeho regionálnom a hudobnom prostredí, prekrývajúcom sa prekrývaní je niečo nevyhnutne dialóg a putovanie, približovanie kamery a zaujatie filmu smrťou a plynutím času, ktorý sa cíti veľkolepo a presvedčivo. Ale „Prairie Home Companion“ je tiež istým druhom radosti z tejto značky posvätenia neskoro v kariére. Keď sú veľkí režiséri obviňovaní z celej svojej tvorby, drsné hrany sa často vyhladzujú, chybné kroky sa ignorujú - čo sa týka nápadnej neprítomnosti “T. a ženy“Z toho oscarového klipového valca? niekto? - a samotné dielo sa dezinfikovalo, zbavené jeho nízkoobjemových pascí, keďže je povýšené na úroveň veľkého filmového umenia. Robert Altman je určite vynikajúci umelec a „Prairie Home Companion“ je krásny kúsok kina, ale je tiež oplzlý a drsný, chaotický a plný života. Stručne povedané, je to v každom slova zmysle dokonale Altmanesque.



„Prairie Home Companion“ je akýsi zákulisný muzikál, ktorý nadväzuje na finálne predstavenie beletrizovanej verzie Garrison KeillorJe rozhlasová show. Keillor je majstrom slávnosti prehliadky a ťažiskom filmu. Odmieta uznať hroziaci zánik show - ostatní umelci ho prosia aspoň na chvíľu o ticho; 'Okamžik ticha v rádiu,' protestuje, 'neviem, ako to funguje.' Šou teda pokračuje stroskotanie stopy mŕtveho vzduchu. Lefty (John C. Reilly) a Dusty (Woody Harrelson), dvaja kovbojskí speváci, pobavujú hudobnú poctu zlým vtipom. Meryl Streep a Lily Tomlinová ponúkajú duchovnejší a vážnejší kontrapunkt ako Yolanda a Rhonda Johnson, sestry, ktoré celý život spievali spolu. Keillorov suchý vtip udržuje show v pohybe rýchlo medzi číslami, zatiaľ čo jej účinkujúci vrhajú hlavu do veľkej neznámej s úsmevmi všade.

Scenárista Keillor, ktorý prispôsobil príbeh svojej rozhlasovej show Ken LaZebnick, vymyslel niektoré závažnejšie deje v zákulisí, kde jedna postava náhle zomrie a takzvaná Nebezpečná žena (Virginia Madsen) prichádza za nejasných okolností. Madsen vyzerá hrobovo a krásne, oblečená v bielej farbe od hlavy až k päte a ona sa pohybuje a hovorí opatrne a zdvorilo. Je vychovaná a účinná, doslovné stelesnenie hlúposti a importu filmu; ona je tieňom smrti, hrozbou straty, ktorá visí nad každým šťastným okamihom a každým hlúpym vtipom. Film sa mení medzi týmito extrémami, ktoré stelesňuje v desetníku - jeden okamih, Altman pretrvá na Guy Noir (Kevin Kline) škrípanie po Madsenovi alebo nekontrolovateľné prdenie alebo Yolanda a Rhonda riffing na ich krádežovej sestre; ďalšie, vrúcna zášť milenca, ktorý sa mu podaril, sa objaví na povrchu, zatiaľ čo vzdušné žartovanie prerušuje rozprávanie o samovražde alebo smrteľnej autonehode. Výsledkom filmu je schizofrénia, ktorá nemusí vždy fungovať: napríklad Kline sa niekedy obracia príliš ďaleko k facku, hoci ju máme brať trochu vážne, Lindsay lohan je katastrofálne nesprávne ako Yolanda dcéra Lola. Ale táto schizofrénia je do značnej miery zmysluplná - rovnako ako dobrí ľudia na Stredozápade, všetci vedia, že radosť a utrpenie sú súčasťou každého dňa, ktorý dal Boh, a herci, ktorí ich hrajú, zachytávajú tento zmysel pre rovnováhu bez stopy skepticizmu alebo panderingu (a hoci je takmer nudné v tomto okamihu vybrať Meryl Streepovú, zostáva jedinečná, dokonca aj v tejto vynikajúcej spoločnosti).

tvar pokladnice

Aj keď Altman bol v predchádzajúcich filmoch často obviňovaný z blahosklonnosti, „Prérijský domáci spoločník“ má obálku sladkosti a jemnosti as pomocou kameramana. Edward Lachman ( 'Ďaleko od neba“), Altman dosiahne vizuálnu štruktúru, ktorá nás vtiahne ďalej do jeho objatia. Fólia sa kúpala v bohatých, živých farbách a ostrých a sviežech tieňoch. Kamera naviguje priestor divadla s odbornou milosťou. Okamžite je jasné, že sme v rukách majstra v samotnej výške jeho remesla; Zostáva nám iba to, aby sme sa tomu dali. Keď prvýkrát uvidíme Madsena, zostupuje po schodoch bez slova, pominuteľná a strašidelná vízia, krásna, očarujúca a desivá. Či už je „Prairie Home“ akýkoľvek chaotický a rozľahlý obraz, ide o film bohatý na obrazy, ako sú tieto, tak jemne zložený, že sa cítime, akoby sme sa ich mohli dotknúť, aj keď sa zdá, že skĺzajú mimo dosah.

Ale všetko skutočne skĺzne. „Prairie Home Companion“ sa zaoberá týmto pomalým časom a nevyhnutnosťou smrti. Stále je to určite jeden z najohavnejších a nádejnejších filmov o smrti, aké som kedy videl. Je to súčasne nádherné a melancholické, radostné a túžobné. Altman to možno zhrnul najlepšie na nedávnom vystúpení v otázke a odpovedi v New Yorku, keď priznal, bez toho, že by niečo dal preč, v „Prairie Home Companion“ „všetci zomrú, ale spievajú ... a sú šťastní.“

[Chris Wisniewski je spisovateľom časopisu Reverse Shot a písal pre týždenník Interview and Publishers.]

Vezmite 2 od Kristi Mitsuda

Nikto, kto sa uctieval na oltári Altmana (hyperbolický ohľad, ktorého občas považujem za príliš horlivého), išiel som do „Prairie Home Companion“, ktorý bol vzdorne vyzbrojený pohotovým Armond White-ish contrarianism. Excentrická tonálna nezhoda v usporiadaní od začiatku priťažuje a núti ako anachronista Guy Noir hovorí tvrdo vareným spôsobom, takže jazyk v tvári bolí, keď vidí jeho interakcie s obvyklým Altmanovým súborom súčasných čudákov. Vybudovaná „pohyblivosť“ súkromného oka, ktorá sa nachádzala v priamom kontakte s naturalizmom tohto patentovaného víru prekrývajúceho sa dialógu a prebiehajúcej akcie, napĺňa film podivne zvýšenou aurou, ktorá umožňuje zvláštne sledovanie.

hra trónov sezóna 3 epizóda 6 rekapitulácia

Táto neobyčajná podivnosť sa znásobuje príchodom Virginie Madsenovej ako klasickej mačiatko v zákopovom kabáte a podpätkoch, červeno-sleďa femme fatale chôdze len trochu príliš ukradnute a ironicky, aby to bola skutočná vec, čo podozrenie čoskoro potvrdilo „Zjavenie“ jej éterickejšej povahy. Štruktúrujúce pôsobenie a jeho odkladacia zdatnosť sa však javia príliš neohrabane rámom, na ktorom je možné zavesiť to, čo je inak úchvatným a divoko zábavným portrétom rozhlasovej šou v predvečer nostalgie, ktorú zanikol.

Aby som bol k filmu spravodlivý, nikdy som nepočúval žiadne zo skutočných vysielaní, ktoré vytvoril Garrison Keillor (tu hrajú interpretáciu seba založenú na jeho vlastnom scenári), a určite mi chýbajú hravé vtipy a prípadne objasňujúce vrstvenie. fikcie a reality. Aj napriek mojej náchylnosti k nelibosti a nepohodliu s jej dramatickými konštrukciami som sa ocitol postupne, ak neúplne zvíťazil, čiastočne kvôli brilancii Maya RudolfJe to veselo lákavé reakcie na tvári, ale hlavne kvôli odhodlanej energii a kráse vystúpení, predovšetkým Streepovej večne plačúcej a zlatonohej Yolandy. „Prairie Home Companion“ nemusí mať vo svojej maličnosti kapacitu pre životnosť iného hudobne zameraného diela Altmana, “Nashville“(Výnimočne duše duálneho filmu v režisérovom diele), ale prostredníctvom celuloidu prenáša na divákov infekčné vzrušenie živého divadla aj hudby; ódou prežitia a prijímania radosti aj napriek anjelovi smrti, iba ostrieľaný úškľabok mohol poprieť jeho špičkové schopnosti a závratné schopnosti.

[Kristi Mitsuda je spisovateľkou časopisu Reverse Shot a pracuje na filmovom fóre v New Yorku.]

upútavky filmy 2015

Vezmite 3 od Adama Naymana

Tridsaťsedem rokov potom, čo pomohol zvrhnúť Pike Bishop a spol., L.Q. Jones zomrie hlboko symbolickou smrťou v inej elegancii pre minulú éru. Povrchne, Robert Altman je 'Prairie domáci spoločník' má veľmi málo spoločného s Sam Peckinpah“S“The Wild Bunch“, Ale v podstate sú to rovnaké príbehy: úzko upletená skupina profesionálov čelí vyhynutiu. V Altmanovej pozícii je dokonca niekoľko strelcov: speváci kovbojov, ktorých hrali Woody Harrelson a John C. Reilly, predstavujú akýsi jemný Peckinpah Pastiche. To isté platí pre Jonesovu postavu, starú koronerku, ktorá zomrie v okamihoch po vytrhnutí posledného starého štandardu. „Prairie Home Companion“ je film o rozlúčkach: sme informovaní našim komicky tvrdým rozprávačom (Kevin Kline) - ďalším kráčajúcim anachronizmom -, že to, čo sledujeme, je príbeh finálneho vysielania ctihodného rádia Garrison Keillor. varietná show „Prairie Home Companion“. Keillor, ktorý sa dozvedel o smrti Jonesovej, sa sám bezohľadne hrá ako šibalský tyran, oznamuje v bezohľadnej tradícii svojho obchodu, že prehliadka musí pokračovať. Ale kto si robí srandu? Toto je záverečná noc a všetci to vedia. A predsa „Prairie Home Companion“ nie je nijakým nárečným nárekom: je to komédia a hbitá. Vo veľkej miere obsadenia, je to Lindsay Lohan (ako dcéra veteránskej chanteuse, ktorú hrá Meryl Streep) a ktorá spieva poslednú pieseň vysielania: klopýtanie nad textami k starodávnemu bastardovi, môj priateľ je bastard Ditty, nervózne vkladá niektoré zo svojich vlastných slov (je to bookmaker, vintage básnik s dlhými rukávmi, moderný vo všetkých ohľadoch) a zvíťazí nad tradične klasickým publikom v štúdiu. Bolo by strašne vhodné, keby Lohan pert MTV dron znel smrtiaci gombík pre starodávnu hudbu, ale Altmanov film je čudnejší ako ten - naznačuje sa, že priepasť medzi minulosťou a prítomnosťou je napokon splavná. Takýto optimizmus vylučuje záblesk slávy: môže to trochu bolieť, ale naši hrdinovia na gitare - nazývajú ich miernou partiou - uznávajú, že prílišné lipnutie na minulosti je druh prísnej mortis.

[Adam Nayman, autor knihy Reverse Shot, týždenne sleduje filmy v Toronte. Prispel tiež článkami do sobotňajšej noci, do kina, do Montage a do POV.]



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce