Režisérka „Rozlúčka s mojou kráľovnou“ Jacquot sa s Sapou Marie s Antoinettkou zafarbí

Existuje dôvod, prečo sa francúzsky režisér Benoit Jacquot vybral na rozlúčku s mojou kráľovnou (13. júla), aby otvoril filmové festivaly v Berlíne a San Franciscu a tento týždeň debutoval v COLCOA v Severnej Amerike. Dobový film, založený v roku 1789 na pokraji Bastillského dňa, je intímne a sexy dobové predstavenie, ktoré nás vezme do zákulisia vo Versailles a na územie, na ktoré Sofia Coppola nebola ochotná ísť. Jacquot bol ohromený románom Chantala Thomasa z roku 2002, feministická inscenácia Marie Antoinetty vypovedala z pohľadu „la lectrice de la reine“, ktorá číta knihy svojej kráľovnej. Jacquot miloval myšlienku vytvoriť film z ženského hľadiska v čase, keď sa väčšina filmov zameriava na mužov. (Príves nižšie.)



Zatiaľ čo Coppola sledovala pätnásť rokov života Antoinetty, Jacquot trvá štyri dni na konci svojho života. Tentoraz je kráľovná (Diane Kruger) šialene zamilovaná - nie so svojím zanedbávaným manželom kráľom Ľudovítom XVI. (Xavier Beauvois), s ktorým má dve deti -, ale s najlepšou kamarátkou Gabrielle di Polignac (Virginie Ledoyen).

maják Willem dafoe

Reakciou jej kráľovnej na rozvíjajúcu sa revolúciu je jej lojálny čitateľ Sidonie Laborde, ktorý hral Lea Seydoux („Midnight in Paris“). Laborde je omnoho mladší a svižnejšia žena ako 50-ročná čitateľka v Thomasovej knihe. Seydoux pripomenul Jacquotovi niekoho, kto by ho mohol namaľovať Renoir. „Priniesla tento telesný rozmer,“ hovorí. 'Má nezvratnú sexuálnu príťažlivosť.'

Lesbický sklon Antoinettovej vášne pre Polignaca „bol pravdepodobnosťou,“ hovorí Jacquot. „Nie je isté, ale prostredníctvom historických archívov a listov obdobia vieme, že ženy v aristokracii v tom čase vyvýšili výmenu medzi ženami. Pomocou vašej fantázie by ste mohli ísť ešte ďalej a zaujať intimnejší uhol. Podľa môjho názoru, prečo nie? “

Jacquot, ktorý vytvoril množstvo dokumentárnych i dobových filmov, mnohé z nich pre televíziu, vnáša do filmu súčasný pocit. „Pozerám sa na film, akoby sa to stalo teraz,“ hovorí, „nie v minulosti, prostredníctvom hercov.“ Oblečil ich do presných kostýmov Christian Gasc (nádherne hodných Oscarov) a umiestnil ich do Versailles (zadné miestnosti). boli urobené, rovnako ako Coppola, v hradoch v blízkosti) a požiadali ich, aby títo ľudia obývali „až kým kostým už nebude kostýmom.“

A rýchlo strieľal; jeho kameramani sa ponáhľali temnými chodbami, sledujúc postavy s digitálnym steadicamom, v štýle dokumentárneho filmu.

Rovnako ako „Barry Lyndon“ od Stanleyho Kubricka, aj Jacquot hľadal prirodzené svetlo, ktoré bolo ľahšie dosiahnuť pomocou súčasných digitálnych fotoaparátov, ako to bolo na filme v roku 1975. „Myslím, že Kubrick kládol otázky podobné tým, ktoré som si položil,“ hovorí. „Otázka režírovania divadelnej kinematografie je otázkou skutočnej kinematografie. Ako žili ženy a muži v čase, keď boli hlavné sviečky sviečky, keď ste pred sebou nevideli viac ako päť metrov? Stavím sa, že rozpočet na „Barry Lyndon“ vo sviečkach bol týždeň natáčania môjho filmu. “

Toto bol jeho prvý krok k digitálnemu. „Teraz budem vždy robiť digitálne filmy,“ hovorí. „Skutočne nemá zmysel 35 mm. Každé divadlo vo Francúzsku je digitálne. Všetky tlačové laboratóriá sú tiež zatvorené. Teraz je to technika. A technicky môžeme robiť veci, s ktorými by ste nemohli robiť 35. Pred dvoma rokmi by tento film nebol možný. Veci sa rýchlo menia. “





Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce