Heroines of Cinema: Tilda Swinton a Sland Potter's Orlando

Pravdepodobne sa tiahnu hranice tohto stĺpca a tvrdí sa, že Orlando, titulný protagonista filmu Sally Potterovej z roku 1992, je Heroine of Cinema. Koniec koncov, postava nielenže začína život, ale trávi niekoľko sto rokov ako biologický človek. Predchádzajúca veta vás však môže upozorniť na skutočnosť, že Orlando nie je obyčajný charakter a rodová nezhoda však nespochybňuje jeho postavenie ako jedného z najunikátnejších a najpútavejších feministických výtvorov moderného filmu.



Čo iného by ste očakávali od kombinovaného vynálezu Virginia Woolfovej, Sally Potterovej a Tildy Swintonovej? Tri ženy tvoria impozantný triumvirát preklenujúci storočie - ikonická autorka, energicky jedinečná autorka a uznávaná herečka, ohýbajúca pravidlá. Film Sally Potterovej je adaptáciou románu Woolfa z roku 1928 o nepolapiteľnom Orlandovi, ktorý večne žije a podľa vôle prepína medzi pohlaviami. Tilda Swintonová je herečka opísaná ako androgynní s predvídateľnou frekvenciou, ale na jej vzhľade nie je nič mužského muža a veľmi sa nepodobá mužovi za časť filmu, v ktorej je Orlando muž. To však slúži ako perfektná demonštrácia Woolfovej zjavnej tézy, že muži nekonajú tak veľa ako muži, ale hrajú mužské role - to znamená, že vystupujú podľa očakávaní spoločnosti a nie od biológie.

Sally Potter hovorila o tom, ako pri úprave knihy Woolfovej knihy cítila, že filmová forma vyžaduje pragmatickejšie dôvody pre zmeny, ku ktorým dôjde v Orlande, bez vysvetlenia v románe. Jeho pohlavie sa teda zmení iba raz, keď sa odmietne prispôsobiť tomu, čo sa od neho ako človeka očakáva - a to zabiť vo vojne. Až do tohto okamihu, jasná ženská postava Swintona poskytla isté satirické sústo, pretože muž Orlando bemoans zradou žien, alebo ohlasuje muža, ktorý musí nasledovať jeho srdce. V spojení s publikom - Swintonova postava sa na nás priamo obracia - Orlando si je dobre vedomý chabosti sociálnych konštruktov a stereotypov o rode.



PREČÍTAJTE SI VIAC: Heroines of Cinema: Životný cyklus herečky



Keď sa raz žena zmení, okolnosti Orlanda sa dramaticky zmenia. Aj keď je stále ušľachtilá, napriek tomu, že jej bolo publikované literárne osvetlenie jej čias, vrátane Jonathana Swifta a Alexandra Popeho, je nútená znášať také postulácie, ako je intelekt, osamelé miesto, a preto je celkom nevyhovujúcim terénom pre ženy a rdquo ;, a “; väčšina žien nemá vôbec žiadne postavy ” ;. Netrvalo dlho a stratila svoj majetok a tituly, pretože spoločnosť sa domnieva, že je vhodná iba vzhľadom na zmenu pohlavia. Virginia Woolf písala v čase, keď status quo pre ženy musel byť pre niekoho z jej intelektu hlboko depresívny. Napriek tomu je veľkou inšpiráciou pre Orlando to, že nie je prostriedkom na rozdrvenie patriarchátu, ale skôr chúlostivou a intoxikujúcou ódou plynulosti rodovej identity. Takýto prístup sa dokonale hodí na obrazovku kina a dokonale ho zachytia Potter a Swinton.

Zatiaľ čo mužský a ženský Orlandos rýchlo pripisujú zlyhanie svojich romancí zradám žien a zradám mužov, na romantickej scéne sa neobjaví ani jedna romantika ako obyčajná rodová binárka. Keď sledujeme, ako sa mužská orlandinská lúpež s ruskou čarodejnicou Sashou neuspokojí, že to, čo skutočne sledujeme, sú bozky dvoch žien. Paradoxne, keďže žena Orlando je zvádzaná tečúcimi zámkami a vlajúcimi mihalničkami rias Shelmerdine, sotva je z našej mysle, že objekt Shelmerdineho zvádzania bol zadržaný pred našimi očami poslednú hodinu ako muž. Tento zmysel vrcholí vedomou konverzáciou vedenou medzi Orlandom a Shelmerdinom, zatiaľ čo sa navzájom prepletajú v náručí. Je to taká dokonalá kryštalizácia Woolfovej politiky a poézie, že sa oplatí opakovať:

Orlando: Keby som bol muž …

Shelmerdine: You '> ČÍTAJTE VIAC: Heroines of Cinema: Muriel Heslop

Takéto teoretické, akademické výroky však robia diskurziu k filmu, ktorý usmerňuje ducha Woolfovho posolstva prostredníctvom jeho lyrického, mystického tónu, ako aj jeho obsahu. Výkon Tildy Swintonovej nie je v tradičnom slova zmysle majstrovský - je to zvláštne, je to zvláštne, ale dokonale zapadá do nálady, nikdy sa nesnaží príliš tvrdo získavať naše srdcia alebo predávať nás za jeho očividné absurdity. Film je pre to oveľa lepší. Absurdne krásne a neustále snové, vášnivé atribúty Orlanda a rdquo; o rodovej identite sú omnoho silnejšie a súdržnejšie, aby zostali v určitom zmysle nepolapiteľné.

Matthew Hammett Knott je filmový tvorca a spisovateľ v Londýne a prispieva do blogu Indostire's Lost Boys. Nasledujte ho na Twitteri.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce