Režisér „Holy Hell“ Will Allen: Ako editoval dve desaťročia kultivovaných záznamov do 90-minútového dokumentu

http://video-cdn.indiewire.com/videos/su6WAVNE-4giHRFLQ.mp4 Existujú body v „Svätom pekle“, kde sa polovica osemdesiatych rokov javí ako špeciálna rajská značka. Členom Budhafieldu, ktorí boli účtovaní ako wellness komunita v západnom Hollywoode svojim prvým účastníkom, boli niektoré momenty.

“; Sväté peklo ”; režisér Will Allen bol faktickým filmárom Buddhafielda, ktorý nahrával skupinu v tých ľahších chvíľach pod dohľadom svojho charizmatického vodcu, ktorý je mnohým známy ako „Michel“.

lámanie zlého hulu

Namiesto zbožných pozorovateľov, ktorí sa ticho zhromaždili v meditačnom kruhu, to bola nirvana prostredníctvom „Baydatch“; dav prívržencov potápajúcich sa v surfovaní, letné slnko sa lesklo z lámavých vĺn Tichého oceánu. Čistiaca povaha tejto duchovnej frakcie je na začiatku zdôraznená tak pre jej členov v záberoch, ako aj pre publikum „Svätého pekla“, ktoré sleduje všetko, čo sa odohráva. Ale ako ukazuje Allen z pohľadu zasvätených, choroba môže pochádzať zo stojatej vody.

O tridsať rokov neskôr, po úplnom vylúčení zo skupiny, Allenov dokument zhromažďuje archívne zábery spolu s osobnými svedectvami od ostatných bývalých členov. Potom, čo strávil väčšinu svojho dospelého života duchovne po manipulatívnom vodcovi, Allen začal usilovný proces vyraďovania týchto rozhovorov a archivácie z desiatok rokov na hrsť cievok. Kombináciou ich príbehov film postupne sprostredkuje úplný obraz toho, čo formovalo ich všestranné zapojenie, aj keď sa tento dokonalý svet začal rúcať.

Pred dnešným divadelným vydaním „Svätého pekla“ sme sa Allenovi rozprávali o tejto jedinečnej úlohe byť priateľom, filmárom a historikom, a to všetko súčasne.

Najmä na začiatku filmu sa sústredíte nielen na logistiku skupiny, ale aj na jej emocionálne centrum. Bolo to rovnako dôležité na to, aby sa tieto pocity prejavili?

To je najväčšia otázka, ktorú by chcel vedieť každý: “; Prečo sme tam boli? Prečo ste tam boli tak dlho? ”; Aby sme vysvetlili emocionálnu odmenu, ktorú sme všetci dostali - puto, rast, láska, radosť - je to naozaj dôvod, prečo sme tam boli. To je odpoveď. To nás držalo v skupinovej mentalite. Musel som to vysvetliť. Inak by som o tom len rozprával.

Som veľmi vďačný za to, že moje obsadenie to môže vyvolať tak, ako to bolo včera, rovnako ako dnes. Môžu vzývať ten pocit lásky a radosti a úcty, pretože ho nosia vo svojom vnútri. A môžu ťahať za bolesť a smútok, pretože aj oni sú tam.

Keď ste sa posadili s ostatnými bývalými členmi, boli nejaké konkrétne pokyny, ktoré ste im dali, alebo zapínali viac kamery a nechali ich dostať všetko von?

To, čo sa stalo mojím sprievodcom, sa snažilo nepovedať príbeh spätne. Takže kedykoľvek jedna z postáv začala rozprávať príbeh, akoby poznala koniec - napríklad “; Ah, to by som už nikdy neurobila! ”; - nemohli to povedať. Musel som to udržať v okamihu av chronológii príbehu. Kedykoľvek existoval náznak toho, že by niekto bol na začiatku horký alebo príliš nahnevaný alebo príliš sebareflexný, museli by sme to zobrať, pretože diváci by si mysleli: „Ak to viete, prečo ste stále tam? ”;

Snažili sme sa ich niesť na emocionálnej ceste. Bolo to ťažké, pretože jedny z najlepších vecí sú spätný pohľad. Musel som však počkať na tretí akt a postaviť príbeh, aby sme o tom mohli hovoriť, hovoriť o zranení. Prečo je to škodlivé. Aká bola bolesť. Prečo sa to stalo.

Chceli sme byť skôr o čosi pred publikom, než aby sme im všetko vopred oznámili. To nie je niečo, čo som sa naozaj naučil na filmovej škole. Naučil som sa to robiť toto.

Jednou z najväčších úloh, ktorú ste pre film mali, bolo skondenzovanie dlhého časového rámca. Ako ste sa priblížili a ukázali plynutie času spôsobom, ktorý dával zmysel '>

V strihu Sundance som tam mala veľa rande. Ukazoval by som rok a potom počet rokov [prešiel] pod ním. Keď som sa na to pozrel, vybral som veľa animácií, ktoré som urobil, a reštrukturalizoval som ich tam, kde používame iba dátumy na začiatku zmeny udalostí. Bod označujúci ako: 'Whoa, niečo sa tu stane ”; or “; Tým sa zmení všetko. ”;

Tentokrát som práve ukázal rok a mal som samostatnú kartu na celé roky, pretože som naozaj chcel, aby to publikum pocítilo viac ako dátum. Potrebujú na sekundu premýšľať “; to je, koľko rokov uplynulo, ”; pretože sa rýchlo pohybujeme.

Predstavujete toľko skúseností iných ľudí, ale toto je aj váš príbeh. Ako ste vyvážili svoje osobné spojenie so všetkými ostatnými?

Pôvodne som chcel rozprávať príbeh každého, nie môj. To je to, čo som robil toľko rokov, schovával som sa za kamerou a rozprával príbehy iných ľudí. Toto som sa musel do toho dostať.

Môj príbeh je trochu komplikovaný, pretože som žil s [Michel] 18 rokov. Blízkosť mojej skúsenosti bola teda úplne iná. Môžem hovoriť o tom, o čom hovoria, ale nemôžu vždy hovoriť o tom, o čom hovorím, pretože nemali moje skúsenosti. Keď som okolo neho, považujem to za rôzne stupne blízkosti, blízkosti a poškodenia. Niektorí ľudia na periférii sa neubližujú, pretože sa ich to netýka. Všetky tieto postavy sú veľmi zapojené, ale mal som inú skúsenosť, pretože som s ním žil.

chôdza mŕtvych divákov 7 divákov

Všetci zostávame vo veciach, zlých vzťahoch alebo čokoľvek. Nevieme všetko. Trik veci spočíva v tom, že v tom čase to bolo skutočne mätúce. Trvalo mi to štyri, päť, sedem rokov Nájsť von čo sa stalo a naozaj dostať príbeh. Nikto z nás v tom čase nemal celý príbeh. Nesnažím sa zatratiť svojich priateľov, pretože sme všetci dobrí ľudia. Je to jednoducho mätúce, to je zmysel.

Aké dôležité pre vás bolo zamerať sa predovšetkým na ľudí, ktorých sa to týka, a nechať to ako primárny kontext príbehu “>ďalšie mestá po celý jún.

Zostaňte na vrchole najnovších filmových a televíznych správ! Prihláste sa k odberu noviniek Festivals tu,

Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce