Ako Paul Thomas Anderson zašpinil „Phantom Thread“, aby sa vyhol poľskému „Crown“

Daniel Day Lewis a Paul Thomas Anderson o súbore „Phantom Thread“



Foto: Laurie Sparham / Funkcie zaostrenia


Paul Thomas Anderson pôsobil ako vlastný kameraman filmu „Fantómové vlákno“, čo znamenalo, že úzko spolupracoval - a spoliehal sa na - svojho dlhoročného gaffera Michaela Baumana a prevádzkovateľa kamery / steadicama Colina Andersona viac ako na svojich predchádzajúcich siedmich filmoch. Anderson sa zdráhal vziať si titul režiséra fotografie - po tom, čo dal Baumanovi kredit za svetelný kameraman, kývol uznaniu, Stanley Kubrick dal Johnu Alcottovi „Barry Lyndon“ - a považuje fotografiu z filmu za spoluprácu, pričom s ním bol konečný tvorca rozhodnutí.

Pri rozhovore so spolupracovníkmi Andersona je zrejmé, že spôsob, akým pracuje, je dualita, alebo konkrétnejšie protirečenie. Je to filmár, ktorý presne vie, čo chce, pokiaľ ide o osvetlenie, filmový štýl a vzhľad svojich filmov, ale musí ho vidieť skôr, ako bude vedieť, čo chce. Je to proces, ktorý si vyžaduje čas a vyžaduje neustále testovanie a experimentovanie. Je to proces, ktorý sa pri „Phantom Thread“ začal najmenej deväť mesiacov pred hlavnou fotografiou a trvalo 68 dní (neslýchané pri filme tejto veľkosti) natáčania.

IndieWire nedávno viedla zdĺhavé rozhovory s Baumanom a Andersonom (operátorom kamery, nie režisérom), aby získala prehľad o všetkých aspektoch fungovania PTA a priblížila sa natáčaniu filmu „Phantom Thread“. Čo sa objavuje, je skutočná cesta k nájdeniu jedinečného obdobia filmu, ktorá zahŕňala zmes experimentov s fotochemickými, dymovými, filtračnými a šošovkami s cieľom zistiť, čo režisér / DP chcel.

Nie „Koruna“

Vicky Krieps v „Phantom Thread“

ukazuje ako milosť a frankie

'Jednou z prvých vecí, ktorú povedal, bolo vyzerať, to nemôže vyzerať ako' Koruna, 'povedal Bauman. 'Bola to veľká vec.' Keď ľudia premýšľajú o dobovom filme, stáva sa z tohto nádherne vylešteného, ​​úžasne fotografovaného - mám na mysli „Koruna“, vyzerá krásne - ale super čisté, nádherné svetlo a bolo jasné, že to tak nemôže vyzerať. ““

Podľa Baumana to znamenalo pokúsiť sa nájsť spôsoby, ako „znečistiť“ obraz. Zatiaľ čo pôvodne chcel Anderson jemné zrno, aby mohol vyhodiť svoj 35 mm film až do 70 mm, čoskoro si uvedomil, že textúra by bola tým, ako by dosiahol svoj dobový vzhľad, čo znamenalo, že sa snažil získať viac zrnitý obraz.

jonah hill emma stone

„Pretože spoločnosť Kodak sa teraz snaží súťažiť s digitálnymi zariadeniami, robí ich filmy veľmi, veľmi jemnými zrnami,“ povedal Bauman. „Ide teda o to, ako získať späť niektoré nečistoty, napríklad niektoré zo starších zásob, ktoré boli asi pred 15 až 20 rokmi. Tak sme začali tlačiť. “

To znamená, že obraz je podexponovaný a potom ho „tlačíme“ vo vývojovom procese, aby sa zásoba stala citlivejšou a zvýšila by sa zrnitosť a štruktúra obrazu. Potreba tlačiť zásoby sa stala tiež praktickým riešením pre fotografovanie v historických lokalitách, kde nebolo možné použiť veľké svetlá a šedá, zakalená Londýn zásobovala iba sedem hodín denného svetla.



PTA a jeho svetelný kameraman nakrútili hudobné video „Headdreaming“ spoločnosti Radiohead a Haimov film „Valentine“ čisto, aby experimentovali s tým, ako natáčať „Phantom Thread“. dostupné svetlo, aby si Anderson mohol zvyknúť na estetiku. Potom na videu Haim - ktoré malo odzrkadľovať vzhľad starého dokumentu Rolling Stones - experimentovali Bauman a Anderson s tlačením akcií a zisťovaním, kde je sladká škvrna, pokiaľ ide o textúru a zrno.

Proti našim lepším inštinktom

Boj za to, že nedokázal pracovať s veľkým množstvom svetla, znamenal, že klasik Anderson, ktorý sa za každú cenu vyhýba práci s modernou filmovou technológiou, musel prijať najnovšiu kompaktnú a účinnú technológiu LED. To tiež znamenalo viac testovania. Spolu s hudobnými videami Anderson a Bauman vykonali v priebehu ôsmich mesiacov množstvo ďalších testov, vrátane umiestnenia a týždňa v spoločnosti Panavision.

'Paul strávil veľa času s chlapmi s objektívmi, aby prišli s kombináciou šošoviek, ktoré mali veľa textúry,' povedal Bauman. 'Mali k nim nedokonalosti a potom sme urobili veľa s filtrami typu lo-con, ktoré znížili kontrast.' Teraz je to vo všeobecnosti opak toho, čo sa väčšina ľudí snaží robiť. Väčšina ľudí sa snaží získať peknú bohatú čiernu - veľmi pekný zamatový druh pocitu v čiernej farbe - a to nebol žiadny film pre tento film. “

Bauman tiež zistil, že pracuje proti svojim lepším svetelným inštinktom, ktoré vynárajú naplnené svetlo, znižujú kontrast a vytvárajú zámerne ploché obrázky pre vzhľad filmu.

„Paul nám ukázal referenčné fotografie z 50. rokov procesu výroby odevov,“ povedal Anderson. 'Veľa z toho bolo dole a špinavé a ostro - žiarivkové a stropné osvetlenie, kde sa vyrábali šaty.' Nebolo to pekné. Snažíte sa vytvoriť krásny film, ale veľa z toho bolo osvetlené, pretože to bol čas so žiarivým žiarením. “

Dym a šošovky

„Fantómové vlákno“

príves rodného syna

Foto: Laurie Sparham / Funkcie zaostrenia

Bauman a Anderson tiež zistili, že textúra, ktorú hľadali, znamenala viac „dymu“ alebo divadelného oparu, ako by normálne robili. Problém sa stal ich hlavným umiestnením v 18. storočí.

'To miesto bolo drastické ako peklo, takže by si začal so súpravou a dostal dym, takže to vyzeralo dobre, potom v polovici cesty je dym preč,' povedal Bauman. Na kompenzáciu pridali viac dymu, ale niekedy by sa to nezmizlo a dym by bol neuveriteľne ťažký.

'Vo filme je pár scén, ktoré sa mi páčia, a potom sme tam trochu šli, ako keď je na módnej prehliadke,' dodal Bauman. 'Ak to znova uvidíte, prekliate miesto vyzerá, že je v ohni, ale má na to skvelú textúru.' Určite na to hádzate tieto rôzne vrstvy, skutočne beriete kvalitu obrazu a znižujete ju. Paul ju skutočne prijal. “

Zatiaľ čo PTA potreboval experimentovať s filmovými zásobami a osvetlením, ako šošovky zapracované do rovnice, je niečo, čo vie neuveriteľne dobre a málo spolupracuje.

Paul Thomas Anderson

milla jovovich lesbian

Foto: Laurie Sparham / Funkcie zaostrenia

“; Žiadny iný režisér nepozná sklo ako Paul, ”; povedal Anderson. “; Môže sa držať vlastného RP s tým, čo sa týka skla, čo z neho chce a ako bude reagovať na film - vie to neuveriteľne dobre. ”;

Anderson povedal, že PTA vedela, že pôjde do fantómového vlákna ”; ako by tematicky používal niektoré zo svojich obľúbených šošoviek, napríklad šošovku Gordon Willis 14 mm “; alebo starodávna 50 mm starodávna cesta, ktorú previedol na sférickú (zvykla strieľať anamorfne na „tam bude krv“).

“; Musíte sa dostať dovnútra Paulovej hlavy, aby ste vedeli, prečo si vyberie objektív, a keď si myslím, že som sa to naučil, siahnem po niečom úplne neočakávanom, ”; povedal Anderson.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce