Ako vyrobili núdzovú dokovaciu scénu v „medzihviezdnej“ (exkluzívny klip)

Neexistuje väčšia ukážka VFX „Interstellar“ a zvuková dokonalosť ako na scéne „núdzového dokovania“. VFX nominovaný na Oscar zahŕňa plné CG a praktické, ako aj kombináciu týchto dvoch, zatiaľ čo zvuková úprava a miešanie zvuku, ktoré Oscar obsahuje, nás ponorí do akcie najveršivejším spôsobom. (Sledujte scénu nižšie.)



Mann (Matt Damon) vyhodí do povetria Ranger a tým sa nekontrolovateľne roztočí koleso vytrvalosti, keď začína vypadávať z obežnej dráhy. A potom Cooper (Matthew McConaughey) musí vypáliť rakety na Lander, prenasledovať po vytrvalosti a potom sa dostať pod neho, aby synchronizoval svoju rotáciu s rotáciou vytrvalosti, aby mohol pristávať s núdzovým vzduchovým uzáverom.

Ako vysvetlil vedúci VFX Paul Franklin„Úvodné snímky dr. Manna, ktorý sa vracal do vzduchovej komory na strane vytrvalosti, sa dosiahli pomocou miniatúr s plným rozmerom Ranger [od New Deal Studios], ktoré sme použili pre prvky popredia a potom mierku 1/15. miniatúra vytrvalosti na okamih, keď vidíme, že Ranger vstupuje do dokovacieho portu. Vyžaduje si to veľmi presnú prácu riadenia pohybu spoločnosťou New Deal. Museli zladiť pohyb kamery na riadenie pohybu s kamerou na živé vysielanie, ktorú Chris zastrelil na modeli v plnej veľkosti. “Snímka roztrhnutej kozmickej lode sa uskutočnila pomocou kamery VistaVision rýchlosťou 48 snímok za sekundu. , Plánovali však aj druhý priechod, keď nasunuli kameru na Ranger na kameru, takže keď sa rozbije, vidíte ju z POV Rangerov. New Deal sa obával, že by zničili fotoaparát, a preto postavili puzdro na pelety s otvorom, ktorý sa nazýva Pelicam. Fotoaparát bol na poslednú chvíľu vytrhnutý na bungee, aby ho chránil.

'Pre posledné okamihy, keď Cooper manévre pod kozmickou loďou a pozerá sa, je to klasický príklad Chrisa dostať čo najviac do kamery,' pokračoval Franklin. „Najprv sme teda nechali naše projekčné plátna bežať všetko mimo okien kokpitu, a keď vidíte horizont planéty šľahajúci okolo, jedná sa o projekciu vo fotoaparáte s digitálne animovaným planetárnym horizontom, ktorý letí okolo. Neexistuje teda žiadna ďalšia kompozícia na vytvorenie planéty. A keď sa pozeráte oknom a uvidíte, ako sa nad oknami vznáša veľká veľká rúrka vzduchovej komory, jedná sa o motorizovanú časť vzduchovej komory v plnej veľkosti, ktorá vytvára špeciálne efekty. A je to na motorovom žeriave, ktorý sa spúšťa na súpravu, takže keď sa pozeráte oknami, môžete vidieť, ako sa táto vec otáča nad nami. Zhodli sme sa s tým a presunuli sme zvyšok vytrvalosti ako pozadie CG. “

Za dohľad nad zvukovým editorom Richardom Kingom, scéna je ako v jednej z tých rotujúcich jázd karnevalom Gravitron, s odstredivou silou, ktorá vás pritlačí k stene. 'Zďaleka najsilnejšie sily vo filme sú prírodné sily - od prachových búrok na Zemi po gravitačný ťah čiernej diery - po intenzívnu odstredivú silu rotujúcej kozmickej lode,' navrhol King. 'Veľa experimentov a výskumu v oblasti nahrávania, ako aj s mojimi kolegami na mixážnej konzole (Gary Rizzo a Gregg Landaker) sa venovali vytvoreniu hustej zvukovej polievky pre scény s obrovskými gravitačnými silami. Je zrejmé, že je dôležité zvýšiť ohrozenie zahrnutím zvuky Landerovho napínania silami G a zasiahnutia troskami z poškodenej vytrvalosti. “

Pridaný supervízorový mixér Gregg Landaker: „Tanec medzi hudbou a zvukovými efektmi musel byť zaujímavý, aby ste nestratili zo zreteľa nebezpečenstvo, ale hudba bola naším silným bodom v postupnosti dokovacieho doku a úrovne boli pre scénu rozhodujúce, aby sa stala realitou. '

Dozorujúci mixer Gary Rizzo uviedol, že skladateľ nominovaný na Oscara Hans Zimmer poskytol hudobnú narážku s hustými vrstvami cirkevného orgánu, klavíra, syntetizátora a orchestra, Veľkou výzvou bolo získať zvukový detail a množstvo rotácie doslovného deja. „Chceli sme, aby to publikum prežilo, akoby boli tiež vo vnútri toho Landera, a preto si vyžadovala úprimnosť, ktorú Chris dodržiaval. Richard zaznamenal niekoľko fantastických ťažkých kmitov, hlbokých kovových vŕzganí, stonov a širokého výberu kovových vibrácií, aby sa prehrala krehkosť vnútorných priestorov lode, pričom všetky boli strategicky vybrané a umiestnené (a niekedy nahradené), aby sa predala dynamika budovy, rozsah a strach že Lander bol na svojom absolútnom limite. “

Zapojenie robotov TARS, riadených Billom Irwinom naživo, bolo tiež rozhodujúce. 'Bill hovoril s mikrofónom náhlavnej súpravy DPA, ktorý som pridal do skladby mixu, a tiež som nahral na kanál ISO, pretože bol privádzaný aj do reproduktora, ktorý bol namontovaný v systéme TARS a vyzdvihol mikrofónmi nad hlavou,' vysvetlil supervízorový mixér Mark Weingarten.

'Pri dialógu je to trochu vyváženie,' dodal Rizzo. „Publikum dostalo informácie, ktoré potrebujú pre príbeh, ale na všeobecnej scéne je Chris presvedčený, že dialóg je jednoducho ďalším kľúčovým nástrojom, ktorý pomáha vykresliť emocionálnu dynamiku okamihu. Dialóg v tejto scéne vám však dáva všetku intenzitu a úzkosť, ktorú publikum potrebuje, a všetko je to úplne produkčné nahrávanie. “





Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce