ROZHOVOR: Dosiahnutie nemožnej kinematografie; „Ruská archa“ Tilman Buttner diskutuje o tom, čo je to L



ROZHOVOR: Dosiahnutie nemožnej kinematografie; „Ruská archa“ DP Tilman Buttner diskutuje o tom, aké je to urobiť históriu

autor: Matthew Ross / indieWIRE

don t starosti detský film


Sergey Dreiden ako markíz v ruskej arche Wellspring. Kino Autorské práva Wellspring

(indieWIRE: 11.26.02) - Pred Alexander Sokurov vyrobené „Ruská archa, “Skvelé jednorázové sekvencie - napríklad otvory Orson Welles' 'Dotyk zla“A Robert Altman“S“Hráč, “Scéna Copacabana v“Goodfellas“Alebo ľubovoľný počet záberov zorganizovaných neskoro, skvelé Andrei Tarkovsky - zriedka trvala dlhšie ako päť alebo šesť minút. Ale teraz, vďaka talentu, technológii a ohromným ambíciám, boli všetky predchádzajúce značky otriasané filmom „Ruská archa“, čo je najdlhší prerušený film v histórii filmu a prvý celovečerný film, ktorý sa mal natočiť naraz.

„Ruská archa“ získava legendu v Petrohrade pustovňa múzeum a pozostáva z jedného nepretržitého výstrelu 90 minút, ktorý prechádza 300 rokov ruskej histórie. Protagonisti sú cestovateľmi v čase, ktorých subjektívnym výhodným bodom je zorné pole kamery, a bezmenný francúzsky diplomat z 19. storočia, ktorý vystupuje ako náš turistický sprievodca. Vo filme sa objaví viac ako 1 000 hercov a komparzistov, ktoré vyvrcholia veľkolepo choreografickou tanečnou sekvenciou.



'Zakaždým, keď som to urobil, alebo keď niekto urobil chybu, preklial som, a to by sa tam dostalo, tak sme to zneli neskôr.'


Aj keď Sokurov môže byť hnacou silou tvorivej sily filmu, kameraman Tilman Buttner je jeho technický sval. Dlho známy ako jeden z popredných európskych operátorov steadicamu (zodpovedný za prenasledovanie) Výkonná Franka okolo v Tom tyker“S“Run Lola Run„), Buttner čelil skľučujúcej úlohe dohliadať na rozsiahle predvýrobné skúšobné obdobie posádky - ktoré zahŕňalo niekoľko osvetlení v polovici záberu a zmeny nastavení - a potom prevádzkoval HD kameru navrhnutú na mieru, ktorá zaznamenávala snímky filmu na pevný disk. indieWIRE senior editor sa počas tohtoročného zasadnutia posadil s Buttnerom v hoteli Mayflower Filmový festival v New Yorku, kde kameraman diskutoval o svojej úlohe pri tvorbe tohto historického filmu. Médiá Wellspring začiatkom decembra vydá ruskú archu.

john lasseter pixar

indieWIRE: Chcem vás pochváliť za tento film. Len z hľadiska svojich technických výhod je to jeden z najpôsobivejších filmov, aký bol kedy vyrobený. Robili ste niečo, čo predtým nikto neurobil, a jeho rozsah je taký ambiciózny. Ako ste sa zapojili '>iW: Ako ste reagovali, keď vyniesli možnosť iba jedného výstrelu?

Buttner: Veľmi ma potešilo, že niekto mal odvahu niečo také urobiť. Sokurov si želal, aby bola dostupná v najvyššej technickej kvalite. Veľmi ma zaujímala aj najvyššia kvalita fotografie. Pôvodne chcel pán Sokurov filmovať pomocou kamery Mini-DV. Bolo to lacnejšie, ale tento fotoaparát zvládol iba 90 minút. To potom nebolo možné pomocou profesionálnej videokamery. Ale bol som oboznámený s technologickou spoločnosťou, ktorá vyvíjala kamery s vysokým rozlíšením Sony nazval režisérsky priateľ a ja som ich kontaktoval

Buttner: Navrhol som producentovi, aby to bol jediný fotoaparát, pomocou ktorého bude možné film natočiť. Bolo to úplne nové a vykonali sme niekoľko testov. Video materiál bol podobný 35 mm; boli sme s jeho kvalitou veľmi presvedčení. Jedným z hlavných problémov bol čas, pretože neboli povolené žiadne škrty. Jeden výstrel, jeden výstrel, bez rezu. Preto bol vyvinutý špeciálny pevný disk.

iW: Čo urobil priateľ režiséra?

Buttner: Nahrá sa na pevný disk a nekomprimované obrázky HD. Je to jeden terabajt úložného priestoru s výdržou 90 minút. Bolo s ním veľké riziko, pretože sa to nikdy predtým nestalo!

iW: Čo ak sa zlomil alebo nefunkčný? Dalo by sa nahradiť?

Buttner: Bola tam záloha pre prípad, že by prvý bol zlomený. Postavil som si špeciálny systém Steadicam.

iW: Boli ste jediným operátorom kamier?

Buttner: Áno…

iW: Keď Sokurov začal písať scenár filmu, konzultoval s vami, čo bolo možné alebo nemožné urobiť?

Buttner: Skript bol už hotový, ale počas skúšobnej doby sme zistili, že Sokurovove koncepcie nie sú možné. Chodil so mnou a povedal mi: „Vy ste kamera. Máte kameru a máte slobodu. “Nebol by mi prekážať v natáčaní - v tomto ohľade bol veľmi ohľaduplný.

iW: Keď ste skončili scenár a dostali kameru, ako ste sa rozhodli natočiť snímku?

pirane film obsadenie

Buttner: Za sedem týždňov, ktoré som strávil v Hermitage, sme päťkrát prešli cestou kamery. Iba päťkrát za sedem týždňov. Hovorili sme o obrázku a diskutovali sme o trase Hermitage, pretože musíte neustále premýšľať, kam skryť osvetlenie. Začali sme 23. decembra v Petrohrade a film sme mali iba štyri hodiny, pretože chceli použiť prirodzené svetlo.

iW: Potom, čo ste naplánovali trasu a vedeli ste, kde by mali byť komparty, hneď ako kamera vstúpila do novej miestnosti, mali ste skupinu ľudí a posádku, ktorí pripravovali miestnosť, keď ste sa vrátili. Ako ste to dokázali ?

Buttner: To bola jedna z najdôležitejších vecí, ktorú sme museli vymyslieť, pretože to bola jedna z vecí, ktoré sa Sokurov najviac bál. Existovalo strach, že publikum by sa unavilo, keby: rovnaká cesta smerovala do jednej miestnosti z druhej. Uskutočnili sa skúšky na tieto prechody, ktoré sa vykonali minulý týždeň pred začiatkom natáčania. Boli to prvé skúšky so všetkými hercami a hlavnou postavou markíza. Okrem toho neexistovali žiadne úplné skúšky, nie pre hercov, komparzistov, posádky, bez skúšok osvetlenia.

iW: Nezaznamenali ste žiaden zvuk, však?

Buttner: Nie, to sa stalo neskôr. Zakaždým, keď som to urobil, alebo keď niekto urobil chybu, preklial som, a to by sa dovnútra dostalo, takže sme to zneli neskôr.

iW: Späť na skutočné strieľanie: Mali ste štyri hodiny na streľbu, tak ste mali jednu alebo dve šance strieľať?

Buttner: Jedna šanca.

iW: To je to, čo som si myslel, pretože akonáhle začnete, všetko musí trvať hodiny, kým sa všetko nastaví.

Buttner: Áno, a kvôli mojej fyzickej vytrvalosti som mohol urobiť len jednu. Systém, ktorý som nosil, vážil 35 kilogramov.

iW: Ako ste na to trénovali?

Buttner: Práca so stabilnou kamerou od roku 1988 bola najlepšou prípravou. Výrobca sa obával, že by to pre mňa mohlo byť príliš veľa stresu, a preto odporučil, aby som sa pripojil k telocvični, aby sa dostal do formy. Bol som už zaregistrovaný, ale nikdy som nešiel, takže sa k nemu pripojil aj výrobca, ktorý dozeral na moje cvičenie. Nakoniec tam bol viac ako ja. Mal som veľmi zvláštny rozvrh, takže tam nikdy neboli v rovnakom čase.



„Výrobca sa obával, že by pre mňa mohlo byť príliš veľa stresu, a preto odporučil, aby som sa pripojil k telocvični, aby som sa dostal do formy. Bol som už zaregistrovaný, ale nikdy som nešiel, takže sa k nemu pripojil aj výrobca, ktorý dozeral na moje cvičenie. Nakoniec tam bol viac ako ja. “


iW: Koľko bonusov bolo použitých vo filme? A koľko členov posádky?

Buttner: Bolo tam 1300 bonusov a 186 hercov. Moja posádka zahŕňala 10 pre kamerový a záznamový systém, 14 osvetľovacích mužov a 22 asistentov riaditeľa. AD boli najdôležitejšie, pretože skúšali s jednotlivými hercami a komparzami v továrni, nikdy v Hermitage. Chcel by som objasniť, že keď sme povedali, že sme nemali skúšku, čo znamená žiadnu skúšku v úplnom oblečení. Tanec, valčík, stovky ľudí pri plese, títo boli skúšaní s AD.

szechuan omáčka justin roiland

iW: Keď sledujete film, aký dôležitý je tento film, ako vytvára históriu, existuje tento pocit. Keď pozeráte film, nemohol som uveriť, že ste to dokázali urobiť. Pozerať sa je veľmi vyčerpávajúce. Dúfate, že sa nedeje nič zlé. Na konci vidíte, že markíz [Sergei Dreiden] je vyčerpaný, ale na jeho tvári je chvíľa povýšenia, tento výraz úľavy, že bol stiahnutý. Takisto som sa čudoval, čo si ty, Sokurov a Dreiden asi mysleli?

Buttner: Sokurov chcel, aby herec vykreslil tento pocit práce na niečom po celé roky, a teraz je koniec. Zároveň to však malo ukázať relax a úľavu. Bola to improvizácia, ale nevyzerala improvizovaná, dokonale zapadla. Bola to naozaj výzva, pretože som musel vidieť všetko. Musel som vidieť činy hercov a pozrieť si všetky komparty, čo bolo ťažké, pretože som ich nikdy predtým nevidel, pretože som nikdy nebol na žiadnej skúške. Musel som byť flexibilný, ale film nemal vykazovať žiadne rozptyľovanie.

iW: Ako ste sa cítili po dokončení výstrelu?

Buttner: Bol som úplne vyčerpaný a v tom okamihu som sa necítil úplne spokojný, vedel som o drobných chybách, ktoré sa stali, o ktorých sme vedeli iba Sokurov. Nebol tiež spokojný. Musel hovoriť s posádkou, ale súčasne riadiť hercov, niekedy to nebolo také synchronizované, ako chcel.

iW: Zmenili ste sa so Sokurov? Ste s filmom spokojní?

Buttner: Pre konvenčný film máte natáčanie minimálne 40 až 80 dní, je takmer nemožné, aby sa malé chyby nestali. Vedel som, že v postprodukcii budú musieť opraviť veci, pretože 45 hodín muselo byť osvetlených za 26 hodín, a preto od začiatku vedeli, že tie najjemnejšie odtiene osvetlenia bude ťažké dosiahnuť. Museli vytvoriť svetlo, aby mohli pracovať s nedokonalosťami a objasňovať ich v postprodukcii.

iW: Chceli by ste znova urobiť taký film?

Buttner: Všetko záleží na režisérovi a príbehu a na viac času na skúšku. Áno možno. Chcel by som však urobiť niečo úplne iné, tradičnejšie. Bolo to skôr ako hra. Chcel by som urobiť dramatickejší film.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce