ROZHOVOR: Monštrá, médiá a význam: Hal Hartley na „No Tak Thing“



ROZHOVOR: Monštrá, médiá a význam: Hal Hartley na „No Tak Thing“



autor: Anthony Kaufman




(indieWIRE / 03.26.02) - Nespokojná príšera, ktorá sa skrýva v hlbokých vzdialenostiach ďalekej krajiny, trpí svetovými problémami: saturácia médií, sebectvo, hluk, podvod. Mučený a podráždený jediný spôsob, ako monštrum dočasne zmierniť jeho bolesť, je objaviť sa tak často zo svojej jaskyne a napadnúť ľudskú rasu. Uplynuli štyri roky a Hal Hartley sa znova vynoril. Zatiaľ čo Hartley nezaútočí na spoločnosť necitlivosťou ťažko pijúceho mizantropického netvora jeho najnovšieho filmu “Žiadna taká vec“, Siedma celovečerná filmová tvorba mäkkého hovorcu určite predstavuje našu súčasnú civilizáciu, ktorá je znecitlivená násilím a je závislá na sláve.

viem si len predstaviť recenziu

hrajú Sarah Polley ako krása Robert John BurkeŠelma „No Such Thing“ (piatok od United Artists) mala minulý rok na premiére v Cannes ťažký debut. (MGM / UA snažil sa vynútiť opätovné vystrihnutie.) Ale Hartleyho satirický vtip je taký ostrý ako vždy; „No Such Thing“ pokračuje v indiánskej tradícii suchého humoru a filozofických poznatkov, ktoré sa začali filmmi typu „Neuveriteľná pravda“A„dôvera”Pred viac ako 12 rokmi. Jeho práca nie je pre každého. Ale „No Such Thing“ je nepochybne Hartley-esque - ďalšia jedinečná vízia jedného z originálnych mavericks amerického nezávislého filmu.

indieWIRE Prispievateľ Anthony Kaufman cestoval do Hartleyho jaskyne na dolnom Manhattane a hovoril s režisérom o spolupráci s MGM a Francis Ford Coppola, médiá, sociálna kritika a jeho najnovšie projekty.

indieWIRE: Myslíte si, že svet nezávislých filmov - a vaša úloha v tomto svete - sa od posledného rozhovoru zhruba pred štyrmi rokmi zmenil?



'Stále robím to isté.' Robím rôzne druhy filmov, ale stále sa o to snažím mať svedomie ... “


Hal Hartley: Nie pre mňa osobne. Stále robím to isté. Robím rôzne druhy filmov, ale stále sa o to snažím mať svedomie.

iW: Je pre vás ťažšie získať financovanie? Distribúcia?

Hartley: Prichádza a odchádza. Zdá sa, že tento cyklus trvá tri alebo štyri roky. Je to tesné a konzervatívne a potom sa uvoľní. Týka sa to technológie a hospodárstva. Ale pre mňa je to vždy to isté. Jediný čas, kedy to bolo ľahké, bolo „Jednoduchí muži“Po položke„ Trust “, ktorá stála iba 650 000 dolárov a zarobila veľa peňazí na taký marginálny film, bolo veľmi ľahké získať 1 milión dolárov na„ Simple Men “. Myslím, že práve teraz jazdíme na hrebeni módneho nezávislého filmu. Ale potom to prejde. A ty rasteš. A rast ako umelec si vyžaduje, aby bol menej populárny. Ak vaša práca napreduje na základe výraznejšieho vyjadrenia vašich záujmov, musíte ísť smerom, ktorý nie je diktovaný požiadavkami trhu. Takže vždy existuje také napätie. Myslím, že o tom viem viac. Bol som na jednom mieste veľmi naivný. Mal som to šťastie, že som mal publikum, a filmy boli veľmi rozumne rozpočtované. A potom som nemal všetky tieto veci: kanceláriu, manželku. Bolo to ľahké; mohli by ste zarobiť trochu peňazí a ísť ďalej. Teraz potrebujete trochu viac peňazí.

iW: Existujú teda určité obchodné uhly, ktoré by som chcel dostať von z cesty, pokiaľ ide o „žiadna taká vec.“ Trvalo dlho, kým sa film dostal von, a tu bola otázka opätovného orezania.

Hartley: Bola iba jedna otázka týkajúca sa opätovného rezu. Francis [Ford Coppola] a ja sme sa dohodli v tom, že bude chrániť môj strih, pokiaľ som s ním pracoval a robil jeho poznámky. A povedal som, to je v poriadku: budem sa baviť s Francisom Fordom Coppolou, je to filmár, nie oblek. Veľa sme sa hádali. Spočiatku reagoval na scenár a uznal, že moje filmy boli vyrobené z hlavného prúdu, ale myslel si, že by to mohol byť hlavný prúd. Ale bol to skvelý pán. Chránil môj rez; Verím, že ľudia v štúdiu mali s filmom veľa problémov. Nemyslím si, že vedeli, kto som alebo videl moje filmy, a neverím, že dokonca prečítali scenár. Potom boli dosť nervózni Cannes, Predtým boli v poriadku s filmom, pretože Francis bol s filmom v poriadku. Ale po Cannes, kde bola dosť negatívna kritika, to ich trochu otriaslo. A cítili, že sa potrebujú trochu oprieť o Františka, aby s tým niečo urobili. Tak to skúsil.

iW: Ako to?

Hartley: Reorganizovala sa inak na základe poznámok zo štúdia. Nepriniesol však film, ktorý bude prístupnejší. Natáčajú filmy inak. Ľudia v podnikaní, robia prieskum trhu a pozerajú sa na demografiu, a potom všetky tieto čísla použijú vo filme, a to len neurobil film, o ktorom sme si mysleli, že Francis a ja sa stanú populárnejšími. Nakoniec išiel po dlhej ceste.

iW: A film, ktorý hral v Cannes, je ten, ktorý sa bude hrať v divadlách.

Hartley: Áno. Páči sa mi film. Moje jediné prekvapenie bolo, že ľudia v MGM boli prekvapení typom filmu, aký to bol. Bol to presne ten film, ktorý som napísal.

iW: Ako sa pôvodne vyskytla zhoda medzi vami a Coppolou?

Hartley: Asi pred šiestimi rokmi práve objavil moje filmy a zavolal na stretnutie pri káve. V tom čase bol veľmi jasný, že nejde o podnikanie; chcel len hovoriť. To sa nestalo, ale potom sme o rok neskôr hovorili po telefóne a povedal: „Ak budete niekedy potrebovať akékoľvek informácie alebo radu, neváhajte a zavolajte.“ Takže keď som sa chystal urobiť „Žiadna taká vec“ pre 1 milión dolárov Fridrik Fridriksson na Islande. , ,

iW: A Fridricksson mal nápad urobiť niekoľko monster filmov, takže pôvodný nápad nebol úplne váš. , ,

Hartley: Áno, ale to je ako väčšina mojich filmov. Väčšina z nich pramení z toho, že niekto povedal: „Dokážete natočiť film bla, bla?“ A potom na túto situáciu jednoducho uplatním svoje záujmy. Takže sme robili tento monster film v hodnote 1 milión dolárov a rozhodli sme sa, že chceme také vážne, ako špeciálne efekty, aké sme si mohli dovoliť, a tak som zavolal Františka a požiadal ho o radu. A dostal nás do kontaktu so svojím synom Romanom, ktorý nás predstavil Mark Rappaport [Creature Effects], ktorý skutočne rozumel filmu. A ako týždne pokračovali, Francis povedal: „Čo robíš s týmto filmom? Musím vyrobiť týchto 10 filmov pre MGM a to je presne to, čo by som chcel urobiť. “

iW: Zvýšili rozpočet špeciálne špeciálne efekty zloženia monštier?

Hartley: Áno. Myslím, že ak by sme sa držali s filmom vo výške 1 milión dolárov, prejavilo by sa to iným spôsobom. Bolo to ťažké. Skutočne sme boli proti stene. Mark bol ochotný to urobiť za 1 milión dolárov. Ale nakoniec, keď sa Francis zapojil, vyšlo to na film vo výške 5 miliónov dolárov a to uvoľnilo veci pre Marka.

iW: Takže o tomto netvare vyzerá, že vám dáva príležitosť ísť na všetko, čo je v spoločnosti zlé. Je to váš perfektný nádych pre sociálnu kritiku.

Hartley: Áno, takto to vidím. Keď som to písal, myslel som si, že je to zábavné a zábavné. A samozrejme, nie je to smrteľná vážna úvaha o tom, ako žijeme. Je to satira. Ale pri nasmerovaní sa cítil skutočne nahnevaný. A potom to editoval, bolo to strašne smutné. Takže máte tento smiešny, nahnevaný, smutný. Je zábavné, ako film odhalil rôzne veci.

iW: Existuje určitý význam filmu, ktorý bol odhalený aj po 11. septembri.

Hartley„Máme tu vtip: dokonca“Miecha“Nadobúda po 9-11 hlbší význam.

iW: Máte však na začiatku spravodajské príbehy o teroristoch blokujúcich mosty NYC a nervový plyn v metre?

Hartley: Sviežim spôsobom som chcel všetkým pripomenúť, že žijeme vo svete, ktorý je vo svojej podstate nebezpečný. Robíme to nebezpečným a berieme to ako samozrejmosť. Všetko eskaluje. Naša tolerancia k teroru sa neustále stupňuje. Jedným z kľúčových nápadov v počiatočnom štádiu písania scenára bolo sedenie v tomto bare a sledovanie televízie smrti - ako tento týždeň, ohavných videí na svete - a bol práve šokovaný. Bol som si veľmi dobre vedomý toho viscerálneho vplyvu, ktorý to malo na nás všetkých. Nemohli sme to ani počuť, ale museli sme ísť niekde inde.

iW: Mnoho vašich filmov má tento viscerálny deštruktívny impulz. Napríklad granát v „Dôvere“. Myslíte si, že sa k tomu vrátite, aby ste zvýšili emocionálne podiely?

Hartley: Ide o voľné kánony. Monštrum je ako veľa mojich protagonistov. Nemyslím si, že je to spôsob, ako niečo dosiahnuť. V istom zmysle je to súčasť predmetu, blízkosť nebezpečenstva pre tieto životné situácie. Myslím si, že to je metóda, ktorá spája tieto prvky, milostný príbeh a vojnu.

iW: Máte samozrejme aj hororový žáner. Pravdepodobne to pomáha štruktúrovať skript, kde si myslíte, že je to horor, takže musím mať akúkoľvek scénu.



„Keď som to písal, myslel som si, že je to zábavné a zábavné. A samozrejme, nie je to smrteľná vážna úvaha o tom, ako žijeme. Je to satira. Ale pri nasmerovaní to bolo skutočne naštvané. “


Hartley: Áno, začalo to veľmi podobne. Pozrel som sa na najrôznejšie hororové filmy. V „godzilla“A„Mothra“Vo filmoch je vždy mladá novinárka. To bolo potešenie odovzdať sa týmto archetypom a pokúsiť sa prinútiť ich, aby fungovali.

iW: Jedným z hlavných bodov filmu je kritika médií. Niektoré z nich získate v „Henry Fool“: ako sa médiá skresľujú, ako nemôžete médiám skutočne dôverovať.

Hartley: To je naozaj problém: nekontrolovaná dôvera ľudí v médiá. V tomto prípade sa viac zameriava na médiá.

iW: Myslím, že je zaujímavé, že máte tieto dve herečky, Sarah Polley a Julie Christie, dve ženy, ktoré sa médiá chceli zmeniť na niečo, čím neboli.

Hartley: Áno, o tom príliš nehovoria. Všetci sme vyrastali obdivovaním Julie. Keď som vyrastal, vyzeralo to, akoby chcela súkromný život. Na určitej úrovni je to všetko. Vo filme je určite podozrenie na motívy médií. Nie je to tak, že ľudia sú zlí; je to len tak, že si to nemyslia. Nie všetky správy musia byť na titulnej stránke.

iW: Máte pocit, že nemôžete urobiť film bez toho, aby sa do hry dostali tieto väčšie sociálne kritiky, pretože si nemyslím, že vaše predchádzajúce filmy to mali rovnako. Čo sa zmenilo?

Hartley: Myslím, že sa len učím viac o svete. Keď máte 28 veršov, premýšľate o veciach inak. Napriek tomu by to mohla byť skôr snehová guľa, ak sa pozriete na „Dôvera“ a „Neuveriteľná pravda“, v tejto spoločnosti je vedomie spoločnosti a skepticizmus. Myslím si, že spôsob organizácie sociálnej satiry je jemnejší. V čase, keď som sa dostal k slovu „žiadna taká vec“, existujú veľké a čisté údery reakcionálneho sociálneho komentára. Tento film si vyžadoval rozsiahlosť.

iW: Kvôli jeho báječnej kvalite?

Hartley: Pretože sa cítim ako príbeh, ktorý môže dostať naozaj polievku, ak máte veľa nápadov a zaobchádzate s nimi veľmi jemne. Niektoré z nich musia byť široké a ľahké.

iW: Čo ste teda robili od „No Such Thing“?

Hartley: Pripravujem sa na nakrúcanie môjho ďalšieho filmu, ktorý dúfam, že na jeseň. Učím na Harvardská univerzita pár dní v týždni, čo naostruje veľa vecí, na ktoré som zabudol, ako je načítanie 16 mm kamery a používanie merača svetla, ale tiež artikulovanie, hovorenie nahlas, prečo sa vo fáze scenára niečo dostane do problémov, keď strieľať neskôr. Je tiež dobré byť okolo ľudí, ktorí sú o 20 rokov mladší. Tiež som mal americkú premiéru svojej hry “čoskoro' na Orange Country Philharmonic, Dúfame, že sa to podarí tu v New Yorku budúci február. Pracujem aj na divadelnom predstavení so skladateľom, Louis Andriessen, ktorý som urobilNová matematika“S pre BBC, „Žiadna taká vec“ bola obklopená týmito veľkými malými projektmi, napríklad „Nová matematika“ a „kimono“, Ktoré som urobil pre nemeckú televíziu.

iW: Hudba je pre vašu prácu veľmi dôležitá. Zložili ste niekoľko nedávnych filmov vrátane filmu „No Such Thing“? V ktorej fáze procesu začnete počuť hudbu?

Hartley: Stále viac a viac pred fotografovaním. Veľa hudby pre „No Such Thing“ sa vytvorilo v roku pred natáčaním. Kvôli povahe mojej práce som si vyvinul schopnosť podnikať hodinu a potom robím hudbu a potom robím niečo iné. Takže keď som uzamkol obrázok, mal som hodiny hudby, ktoré som si mohol vypočuť. Dal som to hercom, aby ich počúvali pri natáčaní filmu. Neviem, ako veľmi to pomáha hercom, ale pre mňa mám sklon k sebe hučať.

iW: A aký je váš budúci film presne?

Hartley: Určitým spôsobom bol napísaný súčasne s textom „No Such Thing“. Je to film sci-fi, ktorý je do veľkej miery v tradícii „Fahrenheit 451“A„Alphaville. “To je môj hlavný záujem: natáčať filmy, ktoré znova zameriavajú našu pozornosť, náš čas a miesto a zdieľajú skúsenosti, ale prostredníctvom podobenstiev a žánrov, ktoré vám dávajú licenciu na poetickú konštrukciu. Môžete povedať viac; nemusíte sa obávať, že ste naturalistický. A môžete povedať oveľa rýchlejšie. Tento ďalší film má úmyselný strach zo splynutia nás samých. Je tiež veľmi sexy.

iW: Vyšlo to spočiatku pri necenzurovanom projekte s Good Machine?

Hartley: Áno, ale ešte sa s nimi nedeje. [Dobrý stroj] Ted [Nádej] a nikdy som sa nedostal na pódium, kde by sme do toho mohli ísť, takže sa mi skript páči a ja ho vlastním. Chcem sa len ubezpečiť, že je to správne. Som bolesť zadku pre finančníkov v týchto dňoch. Som veľmi opatrný. Hovoria: „Máte tvorivú kontrolu, ale máme kontrolu nad spôsobom financovania a distribúcie.“ Ale viete čo, to je falošný rozdiel. Všetko, čo robíte, aby ste získali peniaze, ovplyvní druh filmu, ktorý vytvoríte. A na to musíte byť citliví.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce