Avant-Garde Sensation od Isiah Mediny '88: 88 'je teraz k dispozícii na streamovanie

„88:88“ od Isiah Mediny bol senzáciou na festivalovom okruhu a teraz je k dispozícii na prezeranie prostredníctvom Mubi. Samotný film odmieta ľahký opis, ako aj slovo „film“; nemá rozprávanie ani postavy, aj keď existujú tváre, ktoré sme rozpoznali v priebehu 65 minút, ale nie je to iba abstraktné. Jeho zlomená koláž obrazov a zvuku, často prekrývajúca jeden druhého, niekedy náhle prerušená a znovu spustená, je ako keby spadol do Snapchatovho krmiva niekoho, koho ste nikdy nestretli, a snaží sa rozlúštiť svoj život v výbuchoch niekoľkých sekúnd pri čas. Jeho objekty často snímajú svoje vlastné životy na smartfónoch, niekedy držaných až k objektívu červenej alebo 16 mm kamery, ale okamihy, ktoré zachytia, sú zámerne izolované: Počujeme kričanie, ktoré môže kričať alebo je to smiech, a potom vidíte postavu rozmiestnenú na podlahe jeho bytu, či už v hĺbke smútku alebo opitého oparu, ktorý sme nikdy nezistili. Ruky sledujú text filozofie v blízkosti lacného plastového kelímku a fľaše vína a mladí ľudia oslovujú fotoaparát, akoby rozlievali tajomstvá ich života, ale slová a obrázky sa zriedka zhodujú.

alfa obmedzuje recenzie

Zrejmým predmetom Mediny je chudoba - názov pochádza z displeja vynulovania hodín, keď je prerušená dodávka elektriny - ale „88:88“ sa týka rovnako útoku na hranice kina. (Medina povedala, že by ju chcel bezplatne sprístupniť online; Mubiho 4,99 dolárov mesačne bude musieť urobiť teraz.) Opakujúci sa pohľad na znak „Sortie de Usine“ sa javí ako úmyselné spätné volanie pracovníkom bratov Lumière. Opúšťať továreň v La Ciotat, “pripomienka toho, ako sa svet zmenil v priebehu storočia a od tej doby a ako málo filmov to bolo. 23-ročné rozhovory s Medinou sú plné pochmúrnosti a je ľahké ho odraziť okázalou presahom „88: 88“, zmesou hip-hopu a klasickej filozofie, textových správ na obrazovke a čiernobielej celulózy. Vytvára skvelé, pľúcne uchopenie pre budúcnosť a niekedy sa vracia s hrsťou vzduchu. Ale povedať, že ste nikdy nevideli niečo také, nie je to kompliment: je to iba vyhlásenie o skutočnosti.

Recenzie “88:88”

Adam Cook, Zrak a zvuk

Rozprávkové pramene filmu sa nedajú ľahko dešifrovať. „88:88“ nemá postavy natoľko postavy, ako sú neskoré Godardiánske postavy, ktoré v monológoch a dialógoch prispievajú k tomu, čo sa občas javí ako kolektívny zápis do poézie. Pár vo svojej spálni, priatelia na basketbalovom kurte, ľudia, ktorí sa potýkajú, zápasia, rozprávajú príbehy, žartujú, žijú - to, čo registruje, je zmysel prežívania života, ktorý však nie je viazaný na hrany filmu, ktoré siahajú za jeho hranice. Opísať 88:88 znamená nevyhnutne o tom hovoriť, pretože zámerne presahuje slová (aj keď ich používa ako nástroj, ale s obmedzením). Vo svojom zdanlivo nekonečnom rozsahu (a iba za 65 minút) sa považujú otázky lásky, etiky, technológie, rasy, politiky a triedy - a nikto sa necíti oddelený od ostatných. Sú to vzrušujúce, osobne nabité obrazy, ktoré sa zaoberajú riešením skutočných problémov na mikroúrovni a premýšľajú o ich dôsledkoch na makroúrovni. Ich cieľom je urobiť to, čo robia všetky najlepšie filmy: prelomiť bariéry medzi sebou navzájom a medzi myslením a pocitom. Predstavuje dôležitý okamih pri zintenzívňovaní filozofického potenciálu filmovej tvorby a zanecháva toľko prachu. S príchodom „88:88“ má kino veľa čo doháňať s Isiahom Medinou.

Steve Macfarlane, Brooklyn Rail

Tu je film pre kohokoľvek, kto túži, aby ho znova napadlo kino „ako jazyk montáže“, za hranicami auteurizmu (alebo Godarda, ktorého neskoršie práce už reflexívne vyvolávajú akúkoľvek zmienku o Medinovej technike) a jeho vlastnej úzkej Hollywoodu - domáca heuristika; za tým jedným dokonalým záberom, tou statočnosťou podlhovastého jednorázového prevzatia, toho horúceho kontrolného zoznamu skenovateľných a vzorných poct a riffov. Rád si užijem sledovanie Mediny a budem sa etablovať ako umelec zdanlivo protichodných filozofických, sociálno-ekonomických a formalistických prezencií, keď som už na festivalových príspevkoch už utratil viac peňazí ako v prípade „88: 88 ’; s ”; celý rozpočet na streľbu.

Phil Coldiron, Cinema Scope

andy serkis hnev

V čase, keď sa pojem experimentálne kino ”; prišiel označiť viac-menej súbor možných generických foriem, „88:88“ je skutočný experiment, čo znamená, že jeho zlyhania alebo to, čo sa javí ako ich zlyhania, samy o sebe vyvolávajú myšlienky; hlavnými z nich sú jeho občasné výpadky do nevymožiteľnosti, výsledok vytvárania rytmov, ktoré sú príliš husté a príliš rýchle na to, aby akýkoľvek divák spracoval v reálnom čase. Ale toto zlyhanie ”; viazané na naše akceptované predstavy o čítaní ”; práca s pohyblivým obrazom však priamo poukazuje na veľkú a veľkorysú požiadavku filmu: začať každý filmový vzťah od nuly. Mohol by som povedať, že „88:88“ je majstrovské dielo, ale majstrovské diela sú doménou minulosti; Medina urobila prvý krok do budúcnosti.

Jordan Cronk, Keyframe

Tento film, ktorý sa skladá z nespočetných hodín záberov nasnímaných v rôznych formátoch, pripomína diaristickú koláž zážitkov a emócií, obsahuje prchavé záblesky priateľov a rodiny režiséra, ktoré sa potom otáča básnickým sebareflexným hranolom textov a svedectvo. Dôsledne rozrezané a vrstvené snímky, ktoré sa podobajú Godardovi z neskorej periódy v kolíziách živej farby a prirodzeného svetla, sa prispôsobujú zvukovej stope pulzujúcej útržkami slov a fráz a veršov, ktoré padajú dovnútra a von a cez kombináciu v závratný odraz preťaženia médií. Názov sa týka čísel zobrazených na digitálnych hodinách s resetom, keď dôjde k prerušeniu dodávky elektrickej energie a potom k jej obnoveniu, k poznámke o chudobe a sociálnom rozvrstvení, ktoré filmár videl zničiť tých, ktorí sú blízko neho. Radikálne zmiešanie Mediny s experimentom a zážitkom prinieslo jedinečné dielo, jedno neviazané na tradíciu a len veľmi málo súčasníkov.

Daniel Kasman, Mubi

Našiel som väčšinu „myšlienok“ tohto filmu neprekonateľných pri prvom pozeraní a „88:88“ určite publikum nemá láskavosť držaním ruky alebo poskytovaním počiatočných nástrojov na pochopenie hustého hyperpriestoru, ktorý sa vytvára takovým vrstvením obrazu. a zvuk na obrazovke. Tento film je však pre severoamerický film neuveriteľný dych čerstvého vzduchu; spolu s „Field Niggas“ Khalika Alaha sa zdá, že ide o surové dielo, ktoré neberie ohľad na prevažnú väčšinu noriem konvenčného a experimentálneho filmu v Amerike a Kanade, a zahŕňa radikálnu estetiku, ktorá je bežnejšia pre najzraniteľnejších európskych umeleckých kín. -formulovať ich tak, aby vyhovovali tak štýlu, ktorý najlepšie osloví každého režiséra, ale tiež nájsť formu, ktorá reaguje na sociálnu skupinu a triedu, na ktoré sa tieto dva filmy zameriavajú. „88:88“ sa tak javí ako krvácajúca hrana dokumentu, útržkov tváre a príbehov (niekoľko veľmi drsných a dojímavých), prerezaných a znovu konceptualizovaných, aby premýšľali Medininým súborom nespokojných, pravdepodobne mladých mladých v strednej triede muži a ženy so všetkými nástrojmi laptopového kina, ktoré majú k dispozícii, dosahujú pozastavený, darting zmysel pre čas a digitálne zrútený, nekonečne všestranný prieskum vesmíru. Film pôjde z Locarna do odvážnej časti vlnových dĺžok Medzinárodného filmového festivalu v Toronte v septembri, kde dúfam, že viac divákov môže s touto ohromujúcou prácou ovplyvniť rovnaké časti, ktoré sú šokujúce a frustrujúce, a dráždia mnohé tanečné lety myšlienok, pocitov a krásu.

Zach Lewis, Desistfilm

Medinina filmová hrana s príbehmi. Existuje málo podskupín priateľov, ktorí sú zamknutí, priatelia bojujúci s ostatnými priateľmi a priatelia strieľajúci na slnko. Zvyčajne sú to Medinin priatelia, ktorí akoby komunikovali výlučne prostredníctvom textových správ, freestylov a hustých filozofických textov dvadsiateho storočia. Podľa všetkých účtov by to nemalo viesť k veľmi dobrému filmu. Necitlivé rozhovory o tom, čo “; infinity ”; znamená, že jedna z postáv (jedna z nich stratila svoju dôveru) je považovaná za veľmi vážnu a priťahujú ju iní priatelia, akoby tieto malé kúsky highlosophy ”; majú nielen Wittgensteinovský význam, ale aj emocionálny význam. Až keď sa na zvukovej stope prekrývajú husté texty, ich používanie začne mať zmysel. Konkrétny text nie je dôležitý, ale abstraktný jazyk a rytmus akademických slov znejú ako ďalší voľný štýl. A to je všetko, jeden dlhý voľný štýl polocestnej Kanady, jej obrazy a zvukový dizajn sa v rytme všetkých vlastných Medinových vlajúcich vlajú. Stále je toho veľa, čo sa dá zápasiť: prerušovaný DJ škrabanec, obrázky 4: 3 prekrývajúce sa v krajinách 16: 9, záblesky University of Winnipeg, prekrývajúce sa hlasové hry, hry iPad a delirujúca animácia opakujúcich sa 88:88 (a zakrývajúc digitálne hodiny a pravdepodobne trochu vtip pre všetky rozhovory „nekonečna nekonečna“), všetky bežia spolu, akoby stonerské postavy Linklaterovej zaznamenali a remixovali malé detaily svojho života.

Michael Sicinski, Mubi

lepšie veci sezóna 2 finále

Existujú fragmenty zdanlivého príbehu. Alebo možno je lepšie povedať, že existujú postavy, ktorých vplyv a skúsenosti pozorujeme počas celej doby filmu Mediny. Vybočujú z nášho pohľadu a mimo nás - koláž mladých filipínsko-kanadských priateľov a milencov, venovaná kreativite a hnevu a filozofovaniu a zmätkom. Ale „88:88“ sa nedrží žiadneho stanoviska. Visí, ale nervózne, kofeínovo, drží na súčasných chvíľach bez toho, aby ich zoslaboval do spojivového tkaniva, iba sa posunul smerom k. ”; Alebo, ak existuje hľadisko, ide o digitálny obraz, čo je nevyvážené a pokiaľ ide o súkromné ​​zrútenie s rovnakou nepriehľadnou fascináciou, poskytuje cez vrcholku stromov zeleno-žlté svetlo. „88:88“ je mladý film o mládeži. Medina si je vedomá tradícií, ktoré spája (Godard, Trecartin a Raya Martin prichádzajú na myseľ), ale rovnako ako mnoho iných miest, ktoré jeho film vhodne zastaví, sú tieto čísla iba krátkodobými bodmi, ktoré obiehajú ostatné bez impulzu k hierarchii. Je to nespútaná tvorba filmu, ktorá je skutočne živá.

Neil Bahadur, Letterboxd

vlnovú sieť

Vo filme dominuje myšlienka, o ktorej už niektorí hovoria, že ľudia žijúci v chudobe žijú v pozastavenom čase. Skončíme s niektorými obrázkami, ktoré som nikdy nevidel, pravdepodobne vytvorené na počítači, z ktorých jeden je zdanlivým digitálnym vytvorením priestoru na mriežke a po pridaní každého bloku nasleduje zvuk. Tento zvuk začujeme znova, keď vidíme, že jeho brat Avery kráča v snehu, as týmto zvukovým združením v tomto pozastavenom čase usudzujeme, že sme sami uviaznutí na mriežke a pohybujú sa, ale každý pohyb je zdanlivo vopred určený. A to sa opakuje pri prípadnom opakovaní snímok na konci snímok, ktoré sme videli na začiatku. Napríklad vtáky a prach sa spočiatku zdali byť juxtapozíciou vytvorenou pre čistú milosť a estetickú krásu, ale ako sa obrázky opakujú, význam sa mení: títo vtáci a prach sú slobodní spôsobom, ktorým v súčasnosti nie sme. Tieto odhady, tieto posuny významov, sú v súčasnej kinematografii mimoriadne zriedkavé. Zároveň však platí, že to, čo je „pre kino a nie“, je pre takúto prácu reduktívne. Toto nebolo určené na vyjadrenie sofistikovanosti, je to dielo od srdca pre milovaných. Zvuky mriežky nasledujú Averyho, aj keď sedí v aute. Napriek tomu je to nádejné. Vidíme staré štruktúry, ktoré zanechala hniloba kapitalizmom ... ale kto hovorí, že tieto štruktúry nie je možné znovu vyrobiť, znovu premyslieť, zrekonštruovať, pretože prešlo kino? Pre mňa vyzerajú ako kúsky rímskeho Koloseum. Bol to film, ktorý bol myšlienkou snímok po snímke a zvuk podľa zvuku.

Willow Catelyn, Letterboxd

Je to súčasne kino ľudí, snímka prekrývania snímok o kráse ľudských vzťahov a odraz chudoby. Pozerám sa do očí dvojročného dievčaťa, ktoré u nás zostáva a cítim niečo rezonančné. Tento svet ho nezaťažuje a je nevinná. Isiah Medina tu robí niečo s tvárami, ktoré mi pripomínajú čistotu tohto dievčatka. Pripomína to „Ako som sa pohyboval vpred, občas som videl krátke pohľady na krásu“, ale je to na úrovni a na zemi ako Mekasov film. Všetkým prekrývajúcim sa obrázkom preniká teplo. Pretože sme v každej recenzii hovorili o formálnej vynaliezavosti 88:88 a mali by sme, viac ma zasiahla Medinov humanizmus. Jeho potreba urobiť film so svojimi priateľmi o boji, ktorý je až príliš reálny a ovplyvňuje nás všetkých, je príznačný.

Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce