Julie Taymorová uvedie na obrazovku inscenáciu Sen noci svätojánskej

PREČÍTAJTE SI VIAC: Vizuálna extravaganza Julie Taymorovej „Sen noci svätojánskej“ (Divadlo) (VIDEO) S epickou katastrofou katastrofou Broadwayovej show „Spider-Man: Vypnite temnotu“ za ňou Julie Taymorová považovala za malú - druh , Jej verzia Shakespearovho filmu „Sen noci svätojánskej“ sa predstavila v Brooklynovom divadle s menej ako 300 kreslami, hoci stála severne od 2 miliónov dolárov a používala projekcie, bábky a viac ako tucet detí, ktoré pôsobia ako hordy aj na pódiu. posádky. Taymorov film tejto produkcie je naopak pomerne skromnou záležitosťou, bez veľkých filmových úspechov jej filmových adaptácií „Titus“ alebo „The Tempest“, ale jednoduchosť jej prístupu je klamlivá. Rovnako ako Robert Altman prináša kamery na pódium skôr ako strieľať z diaľky. Ak divadelné publikum už zakrývalo ťažnú fázu inscenácie, filmové publikum na ňom prakticky sedí, akoby sme sa mohli voľne potulovať medzi hráčmi, pretože oživujú jednu z najzložitejších a najobľúbenejších hier Shakespearea. Po premietaní filmu Fathom Events, ktoré sa konalo len jednu noc, sa film Taymor´s Midsummer zameral koncom leta na umelecké domy. Nemusí to byť také extravagantné ako „Frida“ alebo „Po celom vesmíre“, ale zachytáva časť svojej práce, ktorá bola všetkým neviditeľná pre tých, ktorí sú mimo malej hrsti miest, a stojí sama osebe ako rozkošná radosť. Shakespeare ste už predtým vo filme robili, ale tentoraz zachytávate existujúcu divadelnú produkciu a nezačínate od nuly. Myslíte si, že „Sen noci svätojánskej“ je film Shakespeara alebo filmový záznam hry, alebo niečo medzi tým? “Keď robíte niečo ako„ Sen noci svätojánskej “, kde skutočne hráte hru čo môžete robiť vo filme, ktorý sa nedostanete do divadla?



Získate detail. Natočili sme štyri predstavenia naživo, so štyrmi kamerami na rôznych miestach okolo hry a potom sme mohli štyri dni ísť na pódium a urobiť viac nastavení pre jednu kameru: ručné, Steadicam. Publikum bolo pozvané; pozerali film, ktorý sa práve vyrába, a to je miesto, kde by sme mohli byť intímni. Potom bol upravený na 10 týždňov ako normálny film. V divadle sa zvyčajne pozeráte na osobu, ktorá hovorí - a často na zadnú stranu osoby, ktorá počúva. Vo filme získate reakčné snímky a vlastne robí jazyk dvojnásobným jasným, dvojnásobným pohybom a dvojnásobným vrstvením ako živé divadlo. Preto milujem Shakespeara vo filme.

Divadelné predstavenie môže vyzerať široko a nenápadne, ak nie je filmované sympaticky. Ako ste spolupracovali s hercami, ktorí musia hrať v kine aj na živom publiku? Toľko našich vedúcich má skúsenosti s hraním v televízii alebo filme, ako aj v divadle. V tomto filme sa dozviete, že sa hrá naživo, ale po chvíli zabudnete na živé publikum. Viete, že sú tam, ale pretože sme na pódiu a na ich tvárach, je oveľa pôsobivejšie. Pretože by som mohol robiť tieto denné snímače, mohol by som byť viac intímny. Mohol by som povedať Davidovi Harewoodovi: „Nemusíš premietať do posledného radu v dome. Vaše konanie sa môže zredukovať na vnútorný monológ a toto mnohovrstvové štýly môžete získať. “

rozhovor s daniel kaluuya

O spôsobe, akým sa toto predstaví v divadle, je tiež niečo veľmi dôležité. Pretože publikum je na všetkých stranách, pohyb hercov je omnoho naturalistickejší. Sú schopní čeliť zákulisiu, zákulisiu, vedľajšej úlohe, takže keď budete mať tieto zápasy, bude to skutočne kinetické a to umožní kamere byť všade. Nie je to inscenované dopredu. Keď vidíte operu naživo, je to umelé. Čokoľvek na procenii bude umelé. To má skutočný pocit voľného otáčania voči kamere a hercom.

„Slimák“ chodí do kín 22. júna iba na jednu noc, uvoľňujúca stratégia, ktorá sa častejšie používa v operách, ako je napríklad „Kúzelná flauta“ alebo „Oedipus Rex“. Aký je váš pocit z tohto prístupu?> Nádherný príklad to je, keď je Max Casella zdola očarený a zrazu má hlavu zadok. Vo vašej produkcii sa nepokúšate skryť skutočnosť, že je to iba maska, napríklad rekvizita z hry v hre, ktorá sa mu zachytila ​​na pleciach. Toto je jeho hlava. Nie je to ako žijúci somár. Urobili sme to, že sme vzali Maxa Casellu do tváre, urobili sme z toho život a potom sme ho vytiahli a položili na koniec nosa. Max bol pôvodný Timon v knihe „Leví kráľ“, takže som vedel, že s manipulačnou mechanikou je skutočne dobrý; môžete vidieť, ako jeho ruky manipulujú s jeho ústami, a môžete vidieť jeho skutočné oči, a to je pre divákov skutočne príjemné. Nezbavuje sa to viery. Myslím, že viac veríte. Môžete ísť s tým. „Leví kráľ“ úplne dokazuje, že vidí mechaniku je mágia.

http://v.indiewire.com/videos/indiewire/Midsummer_nights_Dream.mp4 PREČÍTAJTE SI VIAC: Julie Taymor Sues Spiderman Producers



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce