„Zabite všetkých ostatných“: Epizóda „Elektrické sny“ Dee Rees je majstrovskou triedou v budovaní svetových sci-fi.

Dee Rees Natáča „Zabi všetkých ostatných“



letné vydanie filmu 2016

Foto: Elizabeth Sisson 2017 Sony Pictures Television


Pred rokmi sa spisovateľka-režisér Dee Rees („Mudbound“, „Pariah“) pokúsila o ruku pri adaptácii autora Philipa K. Dicka s filmom Martian Times. ”; Aj keď sa projekt nikdy neprišiel, vytvorila silný pracovný vzťah dcéry sci-fi spisovateľa, producentky Isa Hackettovej. Keď Hackett zakladal elektrické sny ”; - antologický seriál založený na Dickových poviedkach - v Amazonii ponúkla Reesovi výber svojich príbehov na prispôsobenie. Rees sa pritiahol k 'visiacemu cudzincovi' a rdquo; príbeh majiteľa obchodu z roku 1953, ktorý objaví mŕtve telo visiace pred lampou a uvedomuje si, že sa javí ako jediný v meste, ktorý je očividne lynčovaný.

“; zaujímalo ma, ako zobrať telo a urobiť z neho metaforu, ”; povedal Rees v rozhovore pre IndieWire. „Čo keby to nebolo o tele, čo keby to bolo o myšlienke, ktorá bola na verejnom námestí“>

Kým Rees písala scenár, bola prekvapená tým, čo opísala ako kolektívne nevedomie spoločnosti; počas prezidentských volieb v roku 2016 a vzostupu Donalda Trumpa. Bola prilepená na svoju televíziu - na rozdiel od svojho protagonistu Philberta (Mel Rodriguez) - čakala, kým sa niekto spýta Trumpa na zjavnú otázku, ktorá ho privedie nadol.

“; Keď Trump hovoril o tom, aby sa Amerika opäť stala skvelou, prečo sa nikto nepýtal, kedy to bolo znova? ’; ”; povedal Rees. “; Nechajte ho pomenovať iba jedno desaťročie, keď to bolo skvelé, a potom sa jeho celá premisa rozpadla. Ľudia, inteligentní ľudia, ľudia, ktorí majú byť považovaní za vodcov myšlienok - nikto sa nepýtal, čo je pre mňa ústrednou otázkou, ktorá by mala všetko neurobené. ”;

Rees sa ocitla naplnená paranoiou svojej postavy nad tým, že ako jediná osoba sa prebudila tvárou v tvár šialenstvu. Aktuálne udalosti a jej sci-fi príbeh sa stal jedným, keď Louisiana Congressman Clay Higgins na Facebook napísal, že Spojené štáty musia identifikovať a loviť každého radikalizovaného islamského podozrivého, identifikovať ich a zabiť. Zabiť ich všetkých. Kvôli všetkému, čo je dobré a spravodlivé. Zabite ich všetkých. ”; Rees teraz mala nápad, že jej fiktívny prezidentský kandidát - ktorý hrá Vera Farmiga a ktorý bol modelovaný ako androgynný typ Davida Bowieho - by mohol vstreknúť na verejné námestie: „Zabi všetkých ostatných.“

Vera Farmiga v “Zabite všetkých ostatných”

Elizabeth Sisson / so súhlasom syna

'Bol som rád,‘ môj Bože, ako [môj príbeh] už nie je ani nadsázka, 'povedal Rees. '[Tieto] veci sa hovoria nahlas.' V Reesovej verzii Philbert len ​​predpokladá, že kandidátove vyhlásenie počas televízneho podujatia ju zníži, ale je šokovaný, že ľudia sú buď úplne vyladení technológiou alebo kladú nesprávnu otázku. : „Kto sú„ ostatní? ““

Rees nechcela vysvetľovať publiku, ako sa jej futuristický sci-fi svet vyvíjal od dnešného dňa. Namiesto toho chcela, aby jej vizuálny svet stelesnil príčiny a paranoia viedla príbeh.

'Jednou z mojich atrakcií sci-fi je šanca na vytvorenie sveta,' uviedol Rees. „Myslím, že publikum je šikovné. Vždy som presvedčený, že čím viac vecí sú len vecné, samozrejme, ľudia pochopia, ako svet funguje prostredníctvom veľmi malých detailov. “

V budúcnosti spoločnosť Rees odstránila automatizácia ešte viac pracovných miest, inteligentné domáce zariadenia sa zmiešali s reklamou a zber údajov prostredníctvom technológie sa stal ešte viac orwellovským. Aby bolo možné tento vývoj v prostredí zakoreniť, musela produkčná dizajnérka Julie Berghoff vytvoriť vizuálne priestory, ktoré slúžili ako expozícia pre naratívne myšlienky spisovateľa a režiséra.

Prístup Berghoffa ku každému miestu mal zahŕňať ostrý kontrast, ktorý podporil paranoiu príbehu. Návrhár výroby pridal vrstvy technológie podobnej veľkému bratovi ironicky postavenú proti farebnej palete. Berghoff povedala, že jej najobľúbenejším príkladom tohto prístupu bola sada, ktorú postavila pre výsluchovú scénu.

„Zabiť všetkých ostatných“

Elizabeth Sisson / so súhlasom syna

„Dee nechcel, aby sa výsluchová miestnosť cítila ako výsluchová miestnosť,“ povedal Berghoff. 'Vykopal som do týchto obrazoviek - high-tech obrazoviek s menšou pixeláciou - a jednu stenu výsluchu som vyplnil scénami z prírody - snehom, padajúcou vodou - takže sa cítil pohodlne.' Na ďalšie obrazovky nebolo dosť peňazí, takže ostatné steny boli touto dlaždicou, ktorá odrážala obrazovky, a ja som použil tieto pohodlné stoličky, ktoré by ste našli v hale hotela. ““

Oblouk scény bol Philbertovým pocitom - Reesove skúsenosti počas volieb - ako jediný, ktorý bol hore. Rovnaký prístup začal hrať aj pre pracovisko protagonistu. Philbert je jedným z mála robotníkov, ktorí majú prácu mimo oblasti umelej inteligencie. Berghoff, s rozpočtovými obmedzeniami na jednu hodinu televíznej show, potrebovala nájsť fungujúcu továreň na výrobu automobilových súčiastok, ktorá vyzerala ako vyspelá technológia automatizovaná, a potrebovala jej dať rovnakú ukľudňujúcu dualitu vyšetrovacej miestnosti.

'Továreň bola skutočne ťažká, pretože chcela urobiť to praktické a koľko high-tech tovární vám dá dovnútra, najmä keď je väčšina automobilov v Detroite?' Povedal Berghoff. Riešením bolo použitie skladu, vybudovanie časti vybavenia, ale zvyšok s vizuálnymi efektmi.

Dee Rees réžia 'Zabiť všetkých ostatných'

Foto: Elizabeth Sisson 2017 Sony Pictures Television

„Deeova vízia bola technológia a A.I. prevzal našu spoločnosť a je k dispozícii ešte menej pracovných miest, čo vytvára viac chudoby, “uviedol Berghoff. 'Továreň mala túto filozofiu, ak urobíme farebnú a veselú, takmer vás oklameme, že ste v tejto úžasnej práci, a preto má tie broskyňové uniformy a ukľudňujúcu paletu modrej farby.'

Počas písania Rees predpokladala veľké opustené mesto, napríklad časti Detroitu, ale podľa obmedzení show by sa obmedzila na Chicago. Berghoff pomohol Reesovi vidieť, ako objať prvky mesta ako základné kamene jej svetovej budovy.

'Julie ma predstavila brutalistickej architektúre, ktorá sa mi páčila:' Ó, áno, to je ono, 'povedal Rees. „Je to o všetkom, čo má jednotnosť alebo funkčnosť, kde je forma trochu tvrdá. Takže potom môžete cítiť, ‘OK, majú tento byt, ktorý vyzerá ako každý iný byt, a podnebie je stlmené. Je to všetko ako tofu, je to všetko ako prispôsobivá vec, ktorá je pripravená na ochutenie. Okná sú malé, nie je veľa prirodzeného svetla a obytné priestory by sa mohli prispôsobiť našej nálade, nášmu želaniu pomocou technológie, ktorá sa dá integrovať. “

kubo a dva reťazce za scénami

Medzitým Berghoff vedel, že môže porovnávať brutalistickú architektúru s uvítacími tehlovými štvrťami, trávou a parkmi v Chicagu, ktoré stelesňujú ideály mestského života.

'Zatiaľ čo cestuje, aby pracoval na vyvýšenom vlaku, prechádza touto veľmi klasickou architektúrou strednej triedy a objavujú sa aj digitálne znaky' Zabi všetky ostatné ',' uviedol Berghoff. „V kombinácii s vlakmi, ktoré vyzerajú veľmi dobre - Chicago nezmenilo vlaky za desaťročia - túto technológiu sme vložili do obrazoviek a spolucestujúci si nevšímajú, čo ho rozčuľuje. Potom je tu vo svojom šťastnom broskyňovom kombinéze. Je to všetko kontrast farieb, materiálov a toho, čo vidí, stelesňuje jeho paranoiu. “



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce