Život na Dole: Fernando Leon de Aranoa hovorí o „pondelok na slnku“



Život na Dole: Fernando Leon de Aranoa hovorí o „pondelok na slnku“



dracula neskladaný príves

autor: Ryan Mottesheard



Režisér „pondelky na slnku“ Fernando Leon a hviezda Javier Bardem. S láskavým dovolením Lions Gate.

Pre jemne hovoreného 32-ročného filmára Fernando Leon z Aranoa sa ukázala byť veľmi hodným protivníkom španielskej premiérky Jose Maria Aznar. Začiatkom tohto roka bol režisér kľúčovým činiteľom pri premene ocenení Goya Awards (španielska verzia Oscarov) na protivojnové zhromaždenie vrátane podpory od Javier Bardem a Penelope Cruz, Predseda haly španielskeho producenta (a P. M. Aznar crony) Eduardo Campoy vyhlásil tento ceremoniál za „hanebný“, ale nasledujúci deň sa verejnosť ohlásila 82% opozíciou proti vojenskej účasti v Iraku. Som si tiež istý, že podľa Aznarovho trápenia bol fakt, že Aranoa je „Pondelok na slnku“ ocenenia, vrátane najlepšieho obrazu, najlepšieho režiséra a najlepšieho herca (Bardem).

V skutočnosti sa „pondelky na slnku“ takmer zdajú ako vyvrátenie toho, čo Aznarovo ohlasované (a škvrnité) vyhlásenie pred niekoľkými rokmi nazýva „Espana va bien“ (Španielsko je v poriadku). To bolo reakciou na viac ako 20 percentnú nezamestnanosť a menu, ktorá pri obchodovaní s dolárom znehodnotila takmer o polovicu. Aznarove uistenia medzitým dočasne podporili španielske hospodárstvo, najmä v „deindustrializovaných mestách“, ktoré Aranoa považovala za „zaujímavé“ pre „pondelky“.

„Pondelok na slnku“ je pre USA najvýznamnejším filmom, ktorý bol vybraný na zastupovanie Španielska na akadémii. „Hovorte s ňou“ Pedra Almodovara. Na rozdiel od filmu Almodovar však v Španielsku „pondelky na slnku“ preukázali veľký komerčný a kritický hit. Ani svieža mužská melodrama nevzbudila množstvo op-edov a tapas barov, ktoré prediskutovali Aranoaho komédiu o nezamestnanosti. Skutočnosť, že má to šťastie, že má Javiera Bardema („Before Night Falls“) v strede filmu určite pomôže. Bardem, skrytý pod ťažkým bradou a ťažším obvodom, je vzdialený od matinského idolského hovädzieho mäsa, v ktorom hral „Jamon Jamon.“ V „pondelok“, ako hrdý, tvrdohlavý dokovací robotník Santa, naďalej dokazuje, že patrí k špičkovým hercom na svete. Ryan Mottesheard hovoril s Aranoa o filme, ktorý Lions Gate správy piatok.

indieWIRE: Prečo máte pocit, že ste kvalifikovaný na natáčanie filmu o nezamestnanosti v Španielsku

Aranoa: Som o tom presvedčený. Najmä teraz, keď hral v iných krajinách ako Francúzsko a Taliansko. Myslím, že to, čo je na ňom veľmi lokálne, je povrch filmu, jeho povrch. Mesto je veľmi konkrétne. Spôsob, akým sa postavy obliekajú, je v štýle severného Španielska. Ale myslím si, že obsah filmu je univerzálny. Obavy postáv, ich neistota, ich hrdosť, dôstojnosť, potreba udržania sebaúcty, aj keď sa všetko zdá byť také nízke - myslím, že všetko je univerzálne.

iW: Film, aj keď to nie je skutočný príbeh, má určite za sebou skutočné udalosti. Koľko z toho prišlo do príbehu, ktorý si hovoril?

Aranoa: Film nie je založený na jednom skutočnom príbehu, je založený na tisícoch skutočných príbehov. Malé veci vo filme pochádzajú z rôznych miest. Titul pochádza zo štrajku nezamestnaných pracovníkov vo Francúzsku pred šiestimi alebo siedmimi rokmi. Zhromaždil som tiež informácie o mnohých jednotlivých incidentoch vrátane prepustenia dokujúcich vo Vigu (kde sme natáčali). A čo sa stalo v Gijone, keď bolo prepustených 90 pracovníkov a reakcia 300 pracovníkov, ktorí neboli. Odmietli prijať prepúšťanie svojich spolupracovníkov. Išiel som do Gijonu s BetaCamom a priateľom a strávili sme týždeň s pracovníkmi v dokoch. Celé utrpenie trvalo takmer mesiac.

Zábery, ktoré sme nahrávali, sa na začiatku skončili v „pondelok na slnku“. Ale dôležitejšie bolo byť svedkom pracovnej etiky týchto ľudí. Myslím, že cesta do Gijonu skutočne utvárala film, naozaj mi pomohla pochopiť ich prácu, pochopiť myšlienku lepenia sa dohromady a pochopiť, že práca je niečo, čo musíte brániť zo skupinového hľadiska, nie z individuálneho hľadiska. Nejde o to, aby ste svoju prácu považovali za prácu, ale za súčasť svojej podstaty, ako súčasť hodnoty vlastného ja. To všetko som počul (v Gijone) a vidíte to v postave Santa (Javier Bardem) v „pondelok“. Vo filme sa nachádza dialóg, ktorý vychádza presne z pracovníkov v Gijone.

iW: Vybrali ste si film v regióne Galícia v severozápadnom Španielsku. Čo si myslíš o tomto regióne, že bude slúžiť filmu lepšie ako, povedzme, v Madride?

nech sa unáša

Aranoa: Myšlienka, aby títo chlapci vzali rukojemníkov z trajektu, prišla od Viga (Galícia). Bola to jedna z prvých vecí, od ktorej sme začali pracovať. Tento novinový výstrižok o piatich prepustených dokoch, ktorí uniesli tento trajekt a zastavili ho uprostred rieky a požadovali stretnutie. Mohlo to však byť akékoľvek priemyselné mesto v severnom Španielsku alebo v severnej Európe. Napríklad Astúria je ďalšou oblasťou, v ktorej sa do industrializácie dostalo veľa viery a následná deindustrializácia tieto regióny skutočne poškodila. Hľadal som mesto, ktoré bolo také podobné, ale aj mesto, ktoré bolo ako samotné postavy. To znamená, priemyselné mesto, mesto, ktoré sa môže zdať trochu neatraktívne (hoci to považujem za mimoriadne atraktívne), ale tiež veľmi silné mesto; tvrdý, strohý a plný charakteru. Ako chlapci vo filme. Hľadal som mesto, ktoré v 70-tych rokoch 20. storočia neprimerane rástlo kvôli priemyslu. Mnoho pracovníkov prišlo z krajiny, ale neskôr sa priemysel zatvoril a mnoho ľudí zostalo nezamestnaných. Títo ľudia, ktorí sa presťahovali do mesta, okrem nepokojov, ktoré do mesta priniesli prácu, boli nielen bez práce, ale aj bez koreňov. Nemali ochranu rodiny, susedov, svojich priateľov.

iW: Mali ste v hlave nejaký nápad pred výskumom? A boli chvíle, počas ktorých váš výskum zmenil priebeh filmu?

Aranoa: Bol to veľmi dlhý proces a Ignacio (z Moralu) a mnohokrát som zmenil príbeh. Príbeh sa začal únosom novín o únose lode. Chceli sme rozprávať tento príbeh a chystáme sa, aby sa na lodi odohralo 80 percent filmu. Uvedomili sme si však, že ak sa na lodi uskutoční všetko okrem prvých 20 minút, nemôžeme postavy rozšíriť tak, ako sme chceli. Nakoniec, to, čo sme považovali za prvý akt, sa stalo celým filmom. A odtiaľ sme začali začleňovať ďalšie postavy a iné príbehy.

iW: Vystúpenie Javiera Bardema je pre film tak ústredné, že sa zdá nemožné predstaviť si film bez neho. V akom okamihu vstúpil do procesu filmovania?

Aranoa: Bol prvým hráčom, ktorý nastúpil na palubu. Skript som už napísal, ale nemyslel som na konkrétneho herca. Ale keď som na Filmový festival v San Sebastiane, Myslel som, že Javier dokáže robiť, čo chce. Je neuveriteľný. Takže na festivale som mu navrhol nápad a páčilo sa mu, ako to znelo. Začali sme spolu pracovať niekoľko mesiacov pred natáčaním a prešli sme ním skript. Pracoval veľmi tvrdo. Je to herec, ktorý okrem toho, že má veľký talent, nespočíva na vavrínoch. Chcel vedieť všetko o postave Santa. Pracoval v prístavoch. Chcel poznať celý proces výroby lodí. Rozhodli sme sa, že jeho postava je zváračom, a tak sa naučil zvárať. Spolupracovať s ním je taký luxus.

iW: Viem, že veľa ľudí porovnalo film Ken Loach's alebo Mike Leigh's filmy. Cítiš tú príbuznosť?

sabine z rebelov hviezdnych vojen

Aranoa: Je to kompliment, pretože sú pre mňa veľkými režisérmi. Ale neviem, nie som naozaj kinefil. Mám rád kino, ale nehľadám referencie v iných filmoch a nepáči sa mi ani pocta vo filmoch. Myslím, že musíte hľadať referencie v skutočnosti, nie v iných filmoch. Páči sa mi filmy, ktoré sa rozprávajú z pohľadu postáv, napríklad taliansky neorealizmus. Objavujú sociálne témy, skutočné vzťahy. Do svojich scenárov tiež zavádzajú humor a postarajú sa o postavy s urputnou eleganciou. Obzvlášť sa mi to páči v talianskych filmoch z 50. rokov Ettore Scola, Cítim s nimi viac príbuzenstva, samozrejme so všetkým rešpektom k talianskym majstrom!

iW: Zrejme ste veľmi politicky zameraní. Ako dokážete zobrať tieto politické myšlienky a preniesť ich do príbehu bez toho, aby ste sa uchyľovali kázaniu?

Aranoa: Nerád uvažujem z hľadiska ideológie alebo politického diskurzu, ani si nemyslím, že moje filmy sú také politické. Myslím si, že to sú filmy, ktoré hovoria o vzťahoch. Myslím si, že použitie filmu ako politického diskurzu je veľká chyba. Myslím si, že prvou povinnosťou filmu je byť emotívny a všetko, čo chcete povedať o svete, by malo byť druhoradé. Keď sa pozerám na film, ktorý sa ma snaží naočkovať, urazil som sa. Divák už je veľmi inteligentný; nemusia sa na ne blahoželať. Myslím si, že by sa mal ktorýkoľvek z týchto politických nápadov skutočne zmierniť. Napríklad v „pondelok na slnku“ je pre mňa jedna z najlepších diskusií o etike alebo politike vo forme Santa, keď je v bare a Reina hovorí: „Teraz som prišiel k tejto bare, ale ak jeden vpredu mi predáva lacnejšie nápoje, potom tam pôjdem. “A Santa hovorí:„ Budem sem prichádzať, aj keď tam rozdávajú nápoje. “To je pre mňa politická diskusia a je vyjadrený slovami charakteru, nie ako kázeň.

(Osobitné poďakovanie Márii Coveloovej za preklad pomoci.)



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce