„Neon Demon“ DP Natasha Braier: Ako premenila svetlé farebné schémy na nočnú moru vinutia Nicolasa

Natasha Braier & Nicolas Winding Refn

Amazon Studios

Zobraziť galériu
10 fotografií

Keď kameraman Natasha Braier prvýkrát čítal „Neon Demon“, nepáčila sa mu najmä scenáristická režisérka Nicolasa Windinga Refna.



'Keď sme sa stretli v jeho dome, spýtal sa, čo si myslím o scenári, a bol som úprimný, čo pre mňa nefunguje,' uviedol Braier v rozhovore pre IndiaWire. 'Nicolas sa usmial,' Ach, máš falošný skript. 'Zrejme je veľmi opatrný pri posielaní jeho skutočných skriptov na svet.'

Keď odišla z Refn's domov, agentka Braiera volala, že jej bola ponúknutá práca.

PREČÍTAJTE SI VIAC: In ‘ The Neon Demon, ’; Skutočný darebák je ženská súťaž - Girl Talk

Nicolas Winding Refn

'Povedal som, že by som s ním rád pracoval, ale ja naozaj neviem, o čom ten film je,' pripomenul si Braier so smiechom. Jej agent sa pýtal, či chce počkať, kým jej Refn pošle skutočný skript. Braier sa cítil, že sa spojil s režisérom a bol priťahovaný jeho vizuálnym prístupom k rozprávaniu príbehov. A tak sa začala jedna z „najbláznivejších a najviac umelecky najnáročnejších kolaborácií“ Braierovej kariéry.

oči široko zavreté orgie scény

Unikátny tvorivý proces

Refn mal Braier pozerať 10 filmov, vrátane filmu „Rosemary's Baby“, „Clockwork Orange“, „Beyond the Valley of the Dolls“ a „Scorpio Rising“.

„Nejednalo sa o vizuálne referenčné body pre film,“ zdôraznil Braier a zdôraznil, že spoločným vláknom každého filmu je to, že tvorcovia vytvorili svoje vlastné vesmíry. 'Dôvodom, prečo nám tieto filmy ukázal, bolo, že nám dali vedieť, že pôjdeme celú cestu, bez ohľadu na to, ako vysoko nad nimi, pri prenášaní myšlienok filmu do extrému a bez strachu z neúspechu.'

„Neónový démon“

'Keď vidíte' Neon Demon ', každý výstrel, každé estetické rozhodnutie je také extrémne a také isté, že si myslíte, že je úplne naplánované od začiatku, ale zaujímavé je, že to nie je,' uviedol Braier.

DR. príves na spanie

Podľa kameramana mohla jediná cesta, ako mohla Refn a jej, vopred naplánovať hyper štylizovaný svet „Neon Demon“, ak by mali rozpočet s výškou 50 miliónov dolárov na to, aby si postavili všetko od nuly. Rozpočet tejto veľkosti by však znamenal, že by sa Refn musel vzdať svojej tvorivej slobody. V spolupráci s iba 5 miliónmi dolárov by spolupracovníci museli vytvoriť vzhľad filmu na základe ich umiestnenia, ktoré intenzívne vyhľadávali dva mesiace. Okrem finančnej nevyhnutnosti pracovať týmto spôsobom Braier tvrdí, že sa tiež hodí k jedinečnému spôsobu práce Refna.

PREČÍTAJTE SI VIAC: Jim Jarmusch DP Frederick Elmes o snímaní duše Essence of ‘ Paterson ’;

„Neónový démon“

„S Nicom nájdete kombináciu dvoch typov režisérov,“ vysvetlil Braier. „Je to vysoko štylizovaný tvorca filmov, ktorého koncepty a myslenie sa skrývajú za jeho obrázkami, ale aj vlnu nečakaného až extrémneho pohybu natoľko, že natáča svoje filmy v chronologickom poradí a jeho scenár počas natáčania úplne mutuje. '

Výsledkom pre Braiera je, že bola vytlačená mimo jej zóny pohodlia. Aj keď je Braier naklonená natáčaniu hranatých filmov a hraničných tlačových režisérov, pripúšťa, že pre väčšinu kameramanov je vždy inštinktívne hrať to bezpečne a nerobiť chyby. Na “Neon Demon” sa ocitla neustále tlačiť odvážny vizuálny jazyk filmu tým, že odmietla inštinkt a zahrala ho v bezpečí.

„Neónový démon“

farba

Tento odvážny prístup nie je nikde viditeľnejší než na farebnej palete filmu. Je to zrejmé už od začiatku filmu, ktorý sa začína extrémnym využívaním farieb, keďže Jesse (Elle Fanning) má prvý kontakt so svetom módy LA. Braier nikdy nechcel, aby bol „Neon Demon“ realistickým stvárnením sveta módy, ani nechcela, aby odkazoval na chladný a úhľadný vzhľad tlačových reklám pre časopisy so super-modelmi. Namiesto toho jej odkaz na veľkú módnu párty, kde nevinný Jesse prvýkrát príde do kontaktu s inými modelmi, bol pocit, že Alice vstúpila do ríši divov.

„Farby sa v tejto scéne vždy jemne menia, modrá sa stáva tyrkysovou a potom liliovou,“ povedal Braier. 'Premieňajúce sa farby robia niečo pre váš mozog, chcem, aby ste cítili, aké cudzie a ohromujúce je pre ňu tento svet.'

PREČÍTAJTE SI VIAC: Vrstvená a svetelná kinematografia Marka Lee Ping-Bing ukazuje silu minimalizmu

„Neónový démon“

Amazon Studios

V prvej polovici filmu je farba modrej farby mimoriadne výrazná v Braierovej svetelnej schéme, pretože Jesseho príbeh odráža obraz gréckeho mýtu Narcissa, ktorý sa zamiluje do svojho odrazu vo vode. Vyvrcholilo to dráhovou scénou, ktorá je bodom zlomu pre Jesseho a film.

'Namiesto záhrady a rybníka sme pracovali minimálne - okolo pristávacej dráhy je celá čierna - a vytvorili sme koncepčnú interpretáciu vody pomocou modrého svetla,' vysvetlil Braier. Keď Jesse kráča k svojmu odrazu v tajomnom trojuholníku, Braier našiel spôsob, ako dať svetlu štruktúru tekutiny. 'Odrazili sme [svetlo] od zrkadiel, cez vodu, robil som všetko, aby som sa cítil ako voda.'

„Neónový démon“

Amazon Studios

Akonáhle Jesse uvidí (a rozozná sa) svoj odraz, uvedomí si silu, ktorú jej dáva jej krása, a zbavuje svoju nevinu. Aby sa tento ostrý posun v príbehu vyznačil, Braier prevedie farebnú paletu filmu z modrej na červenú.

adam scott a amy poehler

'Červená nie je len transformácia a Jesseho sexuálna sila, je to tiež nebezpečenstvo,' vysvetlil Braier. „Napríklad Jena Malone by vždy mala červenú farbu, buď so svetlom alebo so šatníkom. Chceli sme, aby na podprahové úrovni predstavovala zmysel pre zradu. “

Jena Malone v „The Neon Demon“

Amazon Studios

Digitálne fotografovanie

'Mojimi prvými inštinktmi bolo natočiť to na film kvôli kráse a odtieňom pleti - je to lichotivejšie pre film a ľahšie je prinútiť dievčatá, aby vyzerali úžasne,' uviedol Braier.

Refn sa však venoval natáčaniu digitálne, ako to robil na všetkých svojich predchádzajúcich filmoch. Nebol priestor na diskusiu.

'Musel som nájsť najlepší digitálny fotoaparát a pre mňa niet pochýb, že Alexa mal jemnejšie tóny a filmovú odozvu,' uviedol Braier. 'Bolo to nič netušiace, ale skutočnou cestou bolo nájsť správne šošovky.'

Kľúčom k objektívom bolo dať filmu nadčasový pocit. DP vyskúšalo niekoľko starších šošoviek, ktoré majú prirodzené nedostatky a nezachytávajú hyper podrobnosti spojené s videom s vysokým rozlíšením.

Constance wu casey affleck

Nicolas Winding Refn o súbore „Neónový démon“

Amazon Studios

„Staršie šošovky majú organickejší pocit a nemusíme vidieť póry dievčat, keď sa snažíme zachytiť túto idealizovanú verziu krásy,“ povedal Braier. Po dvoch týždňoch strávených „liatím“ šošoviek sa Braier usadila na šošovkách Crystal Express, ktoré boli vyrobené zo starých Cooke S2 ​​a S3 Panchros. Bola nadšená svojou voľbou a pripisovala si šošovky zo šesťdesiatych rokov, keď pomohla vytvoriť požadovaný porcelánový odtieň pleti.

Poznámka editora: Táto funkcia je predstavená v spolupráci s popredným dizajnérom, výrobcom a distribútorom filmovej kamery, digitálneho medziproduktu (DI) a osvetľovacieho zariadenia Arri. Kliknutím sem získate ďalšie informácie o produktoch spoločnosti Arri.

Zostaňte na vrchole najnovších správ o výstroji a filme! Prihláste sa na odber informačného bulletinu Indiewire Toolkit tu.

Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce