Oscar Watch: kameraman Jeff Cronenweth hovorí o sociálnej sieti



Kinematografia nominovaná na Oscara Sociálna sieť je zložitejšie, ako to vyzerá. David Fincher a jeho dlhoročný kameraman Jeff Cronenweth pracoval v rôznych obmedzeniach. Film bol natočený najnovšou digitálnou RED One kamerou a mal nízky rozpočet na štúdiový film (50 miliónov dolárov), ktorého cieľom bolo dosiahnuť úroveň virisimilitude o rozpoznateľných ľuďoch, a natáčal partyzánsky štýl na kampuse Harvard, kde kamery sa musel rýchlo dostať dovnútra a von.

Cronenweth a ja sme hovorili cez Skype zo scénického súboru Fincherovcov v Los Angeles Dievča s tetovaním draka (exteriéry boli zastrelené vo Švédsku, ďalšie sa objavia pred filmovými zábalmi v marci). Prvý krát sa stretol s Fincherom ako asistent fotoaparátu k svojmu otcovi Jordanovi vo videu Madonna Oh Father, zastrelenom v Občan Kane-použité čiernobiele. Natočili viac hudobných videí a reklám s Fincherom; Jeff bol operátorom fotoaparátu sedem, presunuli sa na fotografiu druhej jednotky Hra, a prevzal do funkcie riaditeľa fotografie pre Bojový klub, Jeho otec odišiel Cudzinec 3 potom, čo ochorel; Fincher mu stále pripisuje veľkú výučbu. Cronenweth nakoniec opustil posádku svojho otca, aby ovládal kameru pre John Toll a Sven Nykvist a zastrelil K-19: Vdovec pre Kathryn Bigelowovú.



najlepšie zahraničné filmy 2019



Harris Savides zastrelil prvý digitálny film Finchera, zverokruh, s kamerou Viper; Claudio Miranda tiež používa zmije Zvedavý prípad Benjamina Buttona, Cronenweth sa naučil digitálne strieľať pomocou Viper na reklamy a hudobné videá, vrátane spotov spoločnosti Fincher Lexus. Sociálna sieť je jeho prvý digitálny film a vôbec prvý, ktorý použil najnovšiu kameru RED One s čipom Mysterium X. „Dalo nám to väčšiu zemepisnú šírku a kontrast v samotnej kamere,“ hovorí Cronenweth, „vyššia ISO a ASA.“ Pomohlo to nočným exteriérom, ktoré prakticky zastrelili pridaním vylepšených nadmerných veľkoobjemových svetiel za existujúce pouličné lampy, ako v úvodnom poradí, keď deti prechádzajú kampusom okolo kultového Harvardského námestia a brán brány.

RuPaul je drag race sezóna 7 epizódy 10

Fincher a Cronenweth včas získali najlepší vizuálny prístup k filmu, pozerali sa na miesta a dali návrhy. 'Vrátilo sa to späť k vysokoškolským zážitkom,' hovorí Cronenweth. 'Chceli sme získať dorms, malé miestnosti so spolubývajúcimi, nedostatok nábytku, riedke priestory.' Samotný Harvard je stredobodom: staré dorms, tehly. Navyše neospravedlňujú streľbu na akademickej pôde, najmä na tento film, ktorý dáva Harvardovi čierne oči. Museli sme šliapať zľahka. To bol hlavný dôvod, prečo sme museli zostať kompaktní a malí a strieľať na úteku. “

Strieľali v tme pomocou malých samostatných mobilných jednotiek s pick-upom a generátorom. Vytvorili svetelné zdroje, aby izolovali deti, čím sa realita zostáv a miest stala ich spojencom. „Mohli by sme zapnúť desetník; sme hyper-posilnené, “hovorí Cronenweth. „Na steroidoch to bola realita. Do košíka sme vložili batériu a dve svetlá, “hovorí, aby cez ikonické brány s osvetľovacím vozíkom prešlo mime. 'Žiadame si požičať a ukradnúť, aby sme dosiahli, čo musíme urobiť.'

Netreba dodávať, že to nie je to, ako funguje väčšina štúdiových filmov. Pre Cronenweth bol scenár a dialóg tak napäté, že musel natáčať film bez toho, aby mu prekážal: „Nechajte hercov konať,“ hovorí jednoducho, „a nesťažte sa s egotistickými pohybmi svetla. Len by to odvrátilo pozornosť. “

Najvýraznejšou sekvenciou pre osvetľovací tím bolo osvetlenie Sean Parker ako Mefistofeles v Ruby Sky Bar s dievčatami na pozadí. Ako svetelný zdroj prišiel dizajnér výroby so stolom s plastovými svetelnými boxmi. 'Prinútiť ho, aby vyzeral zlovestne, bol príbeh,' hovorí Cronenweth. V scéne frat party boli LED svetlá synchronizované s prehrávaním hudobných skladieb, aby mohol Fincher efektívne rezať.

recenzia planéty Zem 2

Ďalšou ukážkou bolo preteky Henley. Použili ako rieku nastavenia rieky, potom zakrývali pozadie tak, že ich vyhodili zo zaostrenia, izolovali veslári v člne zblízka a na konci každého trojnohého zdvihu zaostrili pomocou ručnej kamery. vysuňte zo zaostrenia a potom sa vráťte do chrumkavosti.

Cronenweth sa tiež musela snažiť zabrániť tomu, aby sa scény z dlhých právnych stretnutí príliš nudili. 'David chcel vidieť svetlo cez prechod z okna od rána do noci,' hovorí. 'Stále sme menili polohu slnka.' Museli sme to udržať zaujímavé a skutočné. Použili sme veľa pohára. “

Fincher, ktorý začal v ILM, je majstrom vizuálnych efektov a manipulácie s digitálnym intermediátom, hovorí Cronenweth. „S digitálnym majstrom si dal čas. Je to maliar. Trvá nejaký čas analyzovať rámec. Môžete zastaviť rám a robiť rôzne výbery farieb a hustoty, používať elektrické okná na izolovanie častí rámu. “Stále musíte mať tú správnu expozíciu, aby ste mohli začať, Cronenweth pripomína:„ HD kamera nemení tie princípy. Vyžaduje si to všetko rovnaké úsilie. “A fotografovanie v tme je vždy estetickým rizikom, hovorí:„ Nízka úroveň svetla nie je bezpečná fotografia. Príbeh však slúži veľmi dobre. “

Podrobnejšie informácie nájdete v tomto a featurette na doplnkovom disku Sociálna sieť Blu-ray s názvom „ldquo; Jeff Cronenweth a David Fincher na vizuáloch.“



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce