Recenzia The Phenom: Not Your Type Type Baseball Movie

Johnny Simmons a Ethan Hawke v časti „The Phenom“

Vo filme, ktorý je nominálnym športovým filmom, existuje niečo, z čoho spoluhráči Phenom ” ;: viditeľne chýbajú. Namiesto toho spisovateľ-režisér Noah Buschel venuje čas, ktorý zvyčajne strávi budovaním kamarátstva a tímovej drámy, aby sa zdokonalil na jedného hráča. Bez tohto tímu ako filtra go-to na pochopenie tohto talentovaného, ​​ale zápasiaceho džbánu, čo nasleduje v “; The Phenom ”; je atypická meditácia o tom, čo to znamená uspieť na veľkých a malých pódiách.

Johnny Simmons hrá ako Hopper Gibson, mladý právnik, ktorý bol pridelený k rehabilitácii, keď jeho nedostatok kontroly vykolejil sľubnú kariéru. Jeho tím požiada o pomoc doktora Mobleyho (Paula Giamattiho), známeho športového psychológa, ktorý pomôže odomknúť duševné tajomstvo a obnoviť Hoppera na víťazné spôsoby. Zatiaľ čo Hopper a Mobley filozofujú o povahe mentálnych blokov, Buschel rozptyľuje scény z minulých rodinných nepokojov hráča a bojuje ako standout na strednej škole.

PREČÍTAJTE SI VIAC: ‘ The Phenom ’; Exkluzívny klip: Paul Giamatti a Johnny Simmons Recenzia Baseball Zábery

Buschel nie je neznámym hráčom športovcov vo filmoch susediacich so športom. Tí, ktorí dobehli minulý rok spodnú sklenenú bradu; viem, že mať boxerku ako protagonistu nevyhnutne neznamená, že publikum uvrhne veľa úderov. “; Fenomén ”; ukazuje viac Hoppera na kopci ako Corey Stollova postava, ktorú videl v ringu, ale je zrejmé, že obidva Buschelove posledné dva filmy sa oveľa viac zaoberajú medzníkmi mimo poľa.

o filme alex

Nevideli sme prvý výpad Hoppera ani víťazný výlet na štátnom šampionáte alebo jeho montáž, ktorá ovláda nezničiteľnú lámaciu loptu. Baseball je iba odrazovým mostíkom pre ľudí na okraji Hopperovho života, aby začali uvažovať o vzťahoch, rodine a budúcnosti. Jedná sa o zlomenú sériu medailónov pochádzajúcich zo zlomenej psychiky, zápasiacich s nástrahami slávy a očakávaní.

Paul Giamatti a Johnny Simmons v časti „The Phenom“

Vchádzajte do klubovne na akejkoľvek profesionálnej úrovni a nájdete aspoň hŕstku mužov a žien, ktorí by mali byť v poriadku, nikdy by nemuseli dať rozhovor po hraní po zvyšok svojej kariéry. Úlohou zachytenia tejto konkrétnej značky apatie je Simmons dokonale hrať na nihilizmus športovcov Hoppera. Nie je tu žiadny vzbudzujúci monológ Crash Davis. Keď Hopper tvrdí, že miluje bejzbal, je zrejmé, že ide o pokrivený druh náklonnosti, ktorý pochádza z toho, že sa nikdy nestretol so správnou náhradou.

Giamatti pridáva príležitostný pepř do svojich scén so Simmonsom, ale tieto dva sú zreteľne stlmené, dobre sa hodia pre ten filmový kľúčový pocit. Pretože Mobley je nádejným pilierom Hopperovho prítomnosti, Hopperov otec (Ethan Hawke) je hnilobným základom minulosti mladého muža. Akonáhle Buschel prejde prehnanou charakterizáciou Hawkeho úvodu (fajčenie vo vnútri bez povolenia, mať úplne rozopnuté tričko, ležiace s topánkami na gauči a požadovať pivo z chladničky), opakované scény fyzického a duševného zneužívania sa zbavujú nejaké svetlo o tom, čo latentná frustrácia by mohla motivovať Hopperovu drsnú záplatu. Hawke sa zaväzuje k svojej tyranskej vzdialenej otcovskej úlohe a ukazuje, ako by dvojitá motivácia fyzického trestu a budúcej slávy mohla stačiť na to, aby zabránila mladému Hopperovi namietať.

“; Sklenená brada ”; ťažil z kariérne najlepšieho darebáka odbočky od Billyho Crudupa, vynikajúceho medzi krátkym obsadením. Tu Buschel fanúšikovia z jeho súboru ukázať, že minulosť športovca nemôže byť obmedzená na hŕstku jednotlivcov. Väčšina podporných hráčov je však rozložená príliš tenko. S vtipom: Paul Adelstein sa zdá byť doma ako agent Hoppera (s názvom Scott Borwitz, žmurkajúci prikývnutie k Scottovi Borasovi, najslávnejšiemu hráčovi v športe), film však už venoval veľkú časť svojej 87-minútovej runtime na stredoškolské a mediálne vlákna skôr, ako dorazí na svoju osamelú sekvenciu.

A napriek Buschelovým obdivuhodným pokusom strhnúť športové filmy z ich lesklých odleskov, štylistická atmosféra, ktorú dodáva, prebudí len zriedka krajiny. Baseball a balet nie sú tými najpodivnejšími zo spolužiakov, ale jedna červená stočená sekvencia, ktorá má reprezentovať Hopperove zavesenia, nevedie k ďalšiemu porozumeniu jeho psychologického stavu.

Johnny Simmons a Sophie Kennedy Clark v časti „The Phenom“

Športový žargón sa vynára len sporadicky: Jedná sa o film, ktorý je oveľa rýchlejší na vytváranie odkazov na literatúru, ako na odkazy na sieň slávy. (Sophocles nikdy nemal svoj obrázok na bublinovej karte, ale Borwitz sa vkráda do celkom solídneho Tiresias jab.) “; The Phenom ”; je úspešný v tom, že je bejzbalovým filmom, ktorý sa netýka baseballu - a obdivuhodne. Zdá sa však, že obrovský zoznam vecí, ktoré uprednostňuje nad diamantom, pochádza z rôznorodých období, ako by sa film nemohol usadiť na jedinom tóne: čítania z jazzových memoár, femme fatale s okuliarmi Lolita a reportérsky dialóg, ktorý sa vracia späť k niečo z „Jeho piatka“.

Výsledkom je “; The Phenom ”; putuje radom poloformovaných nápadov. Keď Buschel zužuje svoje zameranie a má popisovač týchto znakov ’; esencie, tam sú záblesky veľkosti. Všetko, čo potrebuje, je tesnejšie uchopenie.

Trieda: B-

„The Phenom“ sa otvára v kinách v piatok.

Zostaňte na vrchole najnovších filmových a televíznych správ! Prihláste sa k odberu noviniek Festivals tu.

Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce