Herecký učiteľ Philipa Seymoura Hoffmana si pamätá herca: „Bol ochotný cestovať na veľmi komplikované miesta.“

Tony Greco, 38 rokov pôsobiaci učiteľ, najskôr spolupracoval s Philipom Seymourom Hoffmanom, keď mal 17 rokov. To vyústilo do profesionálneho vzťahu, ktorý bude trvať tri desaťročia a väčšinu Hoffmanovej najlepšej práce, vrátane „Capote“ a „Majster“. Greco telefonicky hovoril s Indiewire v pondelok v New Yorku.



Phil som poznal už od svojich 17 rokov. Nikdy som nevidel dieťa, ktoré miluje hranie rovnako ako Phil. Jeho láska k herectvu bola rovnako veľká ako jeho komplikovaný život. Zdalo sa, že vždy existuje odtok pre všetku zložitosť jeho života. Čo ma znepokojuje, je zložitosť jeho života väčšia ako to, čo dokázal zvládnuť pri hraní. Podľa môjho názoru je 46 rokov ako úradujúci učiteľ mladý nástroj. Nie je to starý herec. V Hollywoode viem, že je to starý herec. To je pre mňa tragédia. Obávam sa, že Phil začal veriť jeho tlači. Phil, o ktorom som vedel, že nikdy neveril jeho tlači, neustále zápasil. A potom si myslím, že možno, keď ste mladý nástroj a máte talent, ktorý mal Phil, a svet na vás hodí to, čo začalo hádzať na Phil … to sa musí veľa zvládnuť. Myslím si, že to je časť smútku, čo sa deje s mladými hercami. Myslím, že si začal myslieť, že je neporaziteľný.

Keď ku mne prišiel Phil s veľkou úlohou, nič nebolo mimo hraníc. Mohol by som hovoriť s Philom o akejkoľvek jeho časti. Akýkoľvek aspekt jeho života. Jeho láska k úlohe bola tak veľká, že sa chcel dostať k pravde tej časti, že bol ochotný ísť na veľmi komplikované miesta. Mám iného študenta, ktorého som poznal tak dlho, ako Phil, Nicole Ari Parkerová, a práve robila na Broadwayi „Streetcar Named Desire“. A viete si predstaviť, že ak sa rozhodnete pre Blanche DuBois, keď je hra hotová, nechodíte domov a nemyslíte na všetky otázky, ktoré tieto veľké úlohy vynárajú vo vás. Ak sa naozaj rozhodnete ísť tam, kam vás tieto skvelé úlohy zavedú, potom z nich vyjdete zmenená osoba. Vyjdete z nich inak, pretože veľká úloha … keď publikum vidí veľkú úlohu, malo by to prinútiť klásť otázky o svojich životoch. A keď herec prevezme veľkú úlohu, mal by ich prinútiť spochybniť ich životy. Menia sa.



Môžete povedať jednu vec Philovi a vrátil sa so stovkou rôznych vecí. Neustále kopal. A potom si myslím, že na to všetko nebolo dosť. Štúdio vám nedovolí kopať. Keď získate tieto skvelé úlohy, kopanie … je tu niečo o závislosti, o posadnutosti a skvelých rokovaniach. Myslím, že ak by bolo viac odbytísk pre Phil … to je niečo, čo zdôrazňujem svojim študentom. Ak chcú ísť na nejakú situačnú komédiu na WB, nemusia sa kopať príliš hlboko. Ak však naozaj chcú byť hercami, musia skutočne nájsť materiál, ktorý dokáže podporiť celý život, ktorý je v nich. Myslím, že potreboval toľko vývodov, koľko mohol. Pozrite sa na Orsona Wellesa. Alebo Marlon Brando. Energia sa zapne sama. Kreativita je zložitá vec.



ČÍTAJTE VIAC: Kritický zápisník: Ako zachránil americké filmy Philip Seymour Hoffman

[Ako študent] bol naozaj neporiadok, ale úplne kreatívny neporiadok. Vždy bol neporiadok. Bol však tiež neuveriteľne prístupný - iným aktérom, najmä mladým hercom. Viac ako raz som počul od študenta: „Narazil som na Phila na ulici, povedal som,„ som vo vašej triede, “a hovoril so mnou o hraní na hodinu.“ Neuveriteľne veľkorysý na hranie. Aká náročná cesta pre neho bola. Nikdy to nesladil, aké komplikované pre neho boli veci. Ťažko sa sústrediť na seba, kopať sa do úlohy, vyrovnať sa s celým procesom. Aj keď bol veľmi náročný a náročný, tiež mohol … bol proti tomuto procesu veľmi vzpurný, ale tiež na ňom pracoval. A to by zdieľal so študentmi. Podelil sa o to, aký ambivalentný by preňho mohol byť tento proces. To je niečo, čo ľudia, ktorí dosiahli veľa, už nezdieľajú s mladými hercami. Je potrebné, aby si ľudia mysleli, že pre nich bolo ľahké a že sa ich dotkol Boh. Skutočné magické sú tie, ktoré majú hrboľatú cestu.

Keď som ho začal učiť v divadle Circle v divadle Square, vyzeral ako keby bol doslova vyvalený z postele a jedno oko bolo na jeho líci a druhé na čele. Ale potom si vybral scenár a bol neuveriteľne nažive. A neskôr mal Phil svoje nápady na kúskoch papiera, vo vrecku, na bicykli, aby ste ho mohli vidieť všade v New Yorku … videli by ste ho na bicykli BMX na ulici, zastavil sa a rozprával s vami o nejakej veľkej úlohe. Určitým spôsobom bol staromódnym hercom, a tým myslím tým najlepším spôsobom. Myslím, že to je dôvod, prečo zomrel mladý. Myslím, že … ľudia ako Monty Clift a James Dean, nemyslím si, že by chceli zomrieť. Len si myslím, že to bola súčasť spôsobu, akým žili svoj život. Je to niečo ako - ľudia nefajčia, nepijú kávu ani nejedia cukor, pretože budú žiť ďalší deň, keď budú mať 97 rokov.

S Philom som určite nepracoval na každom projekte. Myslím, že Phil so mnou pracoval len na úlohách, ktoré chcel kopať hlbšie, aby preskúmal, prečo ľudia robili to, čo robili, ľudia, ktorí si zaslúžili hlbšiu úctu. Nemyslím si, že chcel vstúpiť do role v „Majsterovi“ (všeobecne). Myslím, že si myslel, že je príliš dôležité sa dostať k tomu, prečo bol tento muž tým, čím bol. Prišiel ku mne s kapitánom, pretože dlhoval Trumanovi úctu, aby odhalil, prečo urobil túto veľmi ľudskú vec. To je niečo, čo som na Philovi skutočne rešpektoval.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce