Návrat márnotratného otca; Andrey Zvyagintsev hovorí o „Návrate“



Návrat márnotratného otca; Andrey Zvyagintsev hovorí o „Návrate“

Autor: Erica Abeel

Scéna z filmu The Return (Návrat) od Andreyho Zvyagintseva. Zdvorilostný film filmového festivalu Sundance.

'Návrat,' prvý celovečerný film pochádzajúci zo sibírskeho pôvodu Andrey Zvyagintsev, vyvolalo vzrušenie pozdĺž festivalového okruhu a zlikvidovalo množstvo ocenení. Alegorický thriller s ozveny Andrei Tarkovsky, film prevzal Zlatého leva v Benátkach spolu s filmom Najlepší prvý film; Objav roka z roku 2006 Ceny Európskej filmovej akadémie; a bol nominovaný za najlepší film v cudzom jazyku na Zlaté gule, Triumf v Benátkach - prvý debutový ruský film od doby, kedy Tarkovskij získal Zlatého leva v roku 1962 - tiež prinútil Rusov, aby tlieskali Zvyagintsevovi, ktorý je outsiderom vo vlastnej krajine.

Na jej povrchu je „Návrat“ intímny pohľad na povstanie proti patriarchálnej autorite - tento opis však len veľmi málo nevystihuje jeho meta-význam, o ktorom budú horlivo diskutovať cinefáli. Vanya a Andrey, dvaja mladí bratia, bežali domov po boji s deťmi z okolia, aby zistili, že sa ich otec po 12-ročnej neprítomnosti vrátil. Požehnaním svojej matky s polovičným požehnaním sa vydali s taktiturnským otcom, ktorého poznajú iba z vyblednutej fotografie, o ktorej sa domnievajú, že bude rybárskou dovolenkou. Nevyhnutelným šikanujúcim je otec Vanyov rastúci odpor: Čo keď je vrahom?>

Vďaka svojej kontrolovanej kvalite predpovedí a palete trvalého súmraku „Návrat“ nie je iba estetickým zázrakom, ale označuje aj dvojitý „návrat“. Otec sa doslova vracia k svojim synom. A film tiež poukazuje na predrevolučné náboženské a mystické napätie v ruskom myslení, od Dostojevského po filozofa Berdyajeva. V rovnakom duchu „Návrat“ odmieta povznášať a poučiť sa podľa smerníc komunizmu. Zvyagintsev, samozrejme, nie prvý, ktorý to robí, ale vytvára obrazy a akcie na obrazovke, ktoré, ako sa zdá, stoja za hyperrealitou. Jeho otec, zbavený akéhokoľvek spoločenského alebo chronologického pôvodu, je univerzálnym symbolom „márnotratného otca“. Pochádza z ničoho nič a nie je nútený nikam.

Všetky tieto zaujímavé veci však nepriniesli hladké sánkovanie, keď sa indieWIRE posadil s filmárom v kanceláriách kino, jeho distribútor. 39 ročná autorka nehovorí po anglicky dobre, má pekný a asketický vzhľad - alebo možno od tryskového oneskorenia - takže po ruke bola prekladateľka ponorená v slovanskom ponurom - rovnako ako krásna, úprimne pozorný manželka režiséra. , Zviagintsev používa na vyjadrenie veľkého jazyka - s veľkou zdvorilosťou - bez komentára. „Sľúbil som, že nebudem hovoriť o tom, čo vidím vo svojom filme,“ hovorí v tlačových poznámkach. „Chcem divákovi nechať jeden na jedného s filmom - bez toho, aby sa režisérovo komentáre dostávali do cesty.“ Dosť fér. Aj napriek tomu je rozhovor s Zvyagintsevom ako keby ste sa chceli zbaviť tajomstva Sfingy.

indieWIRE: Ako ste sa dostali k filmovaniu?

Andrey Zvyagintsev: Vedel som, že od 10. ročníka som chcel byť v divadle a herec. Chodil som na herečskú školu na Sibíri, ale nebola tam žiadna budúcnosť - a bol som vyčerpaný ambíciami. Takže som sa zapísal na herectvo Katedry Štátnej divadelnej školy v Moskve. Potom som išiel do experimentálneho divadla, kde som vystupoval v divadelných laboratóriách.

iW: Kedy ste prešli z divadla do filmu?

Zvyagintsev: Rok 1993 bol v Rusku po Perestrojke zlým rokom a ja som nemal problém nájsť si prácu. Tak som si vzal prácu natáčať reklamu pre obchod s nábytkom. Takto som sa naučil remeslo, pochopil proces streľby. Bol som fúkaný preč 'Dobrodružstvo' a zabodoval do filmov 60. rokov, 'Rocco a jeho bratia,' a Rohmer,

predstavovať ryan murphy

iW: Ako ste dosiahli skok z reklamy na funkciu?

Zvyagintsev: Objavil som sa Dimitri Lesnevsky, môj producent, ktorý je jedným zo spoluzakladateľov ruskej siete Ren-TV, Myslím, že ho považujem za svojho kmotra. Najal ma, aby som režíroval tri epizódy ruského televízneho seriálu „Čierna miestnosť“.

Potom ma požiadal, aby som vytvoril film zo scenára „Návrat“, ktorý som transformoval. Bol to žánerový film, thriller. Chcel som dať publiku zmysel pre plynutie času, a tak som rozdelenie pridal do siedmich dní. V pôvodnom scenári bola skrinka otca predmetom vyhľadávaným banditmi a publikum sa nakoniec naučilo jeho obsah! Plotové zariadenia mali prednosť pred čistou drámou. Lesnevksy ma nechal robiť, ako som potešil scenár.

iW: Aký bol váš rozpočet?

Zvyagintsev: $ 500,000. Natáčali sme 35 mm, ale použili sme video pre podvodné scény.

iW: Ako si našiel tých dvoch chlapcov?

Zvyagintsev: Šesť mesiacov som sa zúčastnil obrazovkových testov v Petrohrade a Moskve. Bál som sa o chlapca, ktorý hral Andreyho. Bol v autonehode a mal nedostatok pozornosti, takže som riskoval, že ho uvrhnem. Pre otca som našla čudného herca, ktorý sa držal späť, pretože by sa hanbil hrať na pódiu. To nás priviedlo bližšie k sebe. Bol som prekonaný podobným pocitom, a preto som nemal v divadle kariéru.

iW: Chlapec, ktorý hral Andreyho, sa utopil pri tragickej nehode 25. júna, tesne pred prvým premietaním filmu. Je v tom niečo strašidelného?

Zvyagintsev: 25. júna 2002 bol tiež dátum, kedy sme začali strieľať. Zdá sa teda, že je to kúzelné číslo. Poslali sme e-mailové pozvánky na záverečné zníženie, ale chlapec odišiel do krajiny. Ponoril sa z člna na jazero a už ho nikdy nevideli. Pre mňa to bola hrozná tragédia bez premýšľania o akýchkoľvek znameniach.

iW: Aká bola inšpirácia pre film?

Zvyagintsev: Všetko, čo živilo moju energiu a predstavivosť, je niečo, o čom som ochotný hovoriť. Poviem toto: Dokážete si predstaviť, ako sa niekto cítil, kto čaká na príležitosť natočiť film 10 rokov?

iW: Je otec skutočným otcom? Vyzeral hrozivo a strašidelne.

Zvyagintsev: Myslíte si, že nejako zmizne z obrázka? Alebo že tam nikdy nebol? Čo tým myslíte?

iW: Niekedy sa javí ako podvodník, ktorý znamená ublížiť chlapcom. Nemyslím si, že by skutočný otec opustil svoje dieťa pri ceste v búrke.

Zvyagintsev: Možno sa mýliš. Možno sú otcovia, ktorí by to urobili. v Tim Roth, s „Vojnová zóna“ otec znásilňuje svoju dcéru. Tento otec je skutočné monštrum.

iW: Dobrá poznámka. Prečo sa otec vrátil?

Zvyagintsev: Keby som ti to povedal, dalo by ti to vodítko k filmu?

iW: Môže mi to dať jasnejší zmysel.

Zvyagintsev: Obávam sa, že nejde o potuchy. Buď to vnímate alebo nie. Sú veci, ktoré nie sú zodpovedané, a nikto ich nedokáže vysvetliť. Buď ich cítime a cítime, alebo nie. Niekedy sa jednoducho vzdáme a pokračujeme. To je normálne. Nemôžem veľa pomôcť členom publika, ktorí nerozumejú niektorým veciam vo filme. Bolo by to ako povedať inej osobe, čo už vidí.

kanál nula: dvere snov

Umenie nie je nejakým usmernením na porozumenie. Je to vec sama o sebe. Najdôležitejšia vec pre mňa je obraz, nie myšlienka.

iW: Napriek tomu sa o vás hovorí, že „film je mytologickým pohľadom na ľudský život.“ Mohli by ste o tom rozpracovať?

Zvyagintsev: Je to ako keby ste sledovali tento film z hľadiska každodenného života, je to chyba, pretože je oveľa širšia a tajomstvo filmu sa vám neodhalí. [Podľa môjho frustrovaného výrazu] Človek by nemal hovoriť nahlas o sakrálnych a dôležitých významoch, pretože akonáhle začneme o nich blázniť, všetko, čo je magické a sakrálne, sa okamžite vyparí. Mali by sme navrhnúť, čo je skutočne dôležité. To som sa vo svojom filme pokúsil urobiť.

iW: Ak ste však museli uviesť krátky popis svojho filmu -

Zvyagintsev: Povedal by som, že ide o metafyzické stelesnenie pohybu duše od Matky k Otcovi.

iW: [aieee!] Aké techniky ste použili na vytvorenie napätia?

Zvyagintsev: Je trochu predčasné hovoriť o technikách, pretože toto je môj prvý film. Postupoval som intuíciou. Mnohí priatelia, ktorým dôverujem, navrhli, aby som otvoril otcovu skrinku a odhalili, čo v nej bolo. Mojou intuíciou nebolo to urobiť. Cítil som, že by to malo zostať tak, ako to bolo.

iW: Existuje v súčasnosti prosperujúci ruský filmový priemysel?

Zvyagintsev: Je pre mňa ťažké hovoriť, pretože nie som v hlavnom prúde. Nešiel som na filmovú školu, bol som v divadle. je tu Alexej Nemec, majster, známy v Rusku aj mimo neho. a Otar ioselliani z Gruzínska, ale väčšinou pracuje vo Francúzsku.

iW: Recenzenti vyzdvihli echos Tarkovského v knihe „Návrat“. Akým spôsobom vás ovplyvnil?

Zvyagintsev: V jeho postoji k rytmu a toku času. Snové tempo. Bresson porovnal film a kinematografiu. Filmové predstavenia. Kinematografia vám niečo vštípí. Tarkovsky vie, ako vštepiť. Film zabáva rôzne uhly, rýchle pohyby ako reklama. Ale filmári majú radi [Wim] Wenders nechajte sa pozorovať objekt na dlhú dobu bez zmeny uhla a umožnite mu to spolu s nimi. Pritiahnu publikum do rámca tým, že o ňom uvažujú sami, bez zhonu.

iW: Ako vysvetlíte úspech festivalu „The Return“?

Zvyagintsev: Keby som mohol odpovedať, vedel by som, čo robiť s mojím ďalším filmom. A cítil by som sa (smiech) ako suka. Nemusím vedieť dôvod, prečo. Neexistuje žiadny recept.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce