Recenzia: „The Dresser“ vzdáva lásku poctu divadlu bez zabudnutia na film

Existujú len filmy, ktoré zvýrazňujú vrcholnú prácu ich interpretov, a potom existujú filmy ako „The Dresser“. Hra Ronalda Harwooda sa prvýkrát predstavila v roku 1980 a znovu sa predstavila pre striebornú obrazovku v roku 1983 s Albertom Finneyom a Tomom. Courtenay, celovečerné ocenenie divadla - s prihliadnutím na hercov ochotne odsadených k nemu - funguje takmer prekvapivo dobre aj ako meta-rozprávanie o starnutí, hraní a rôznych pohľadoch na význam oboch. Keď sa Anthony Hopkins a Ian McKellen kopajú do mäsitých úloh pred sebou, je tu veľa šťavy, ktorú si publikum môže vychutnať, aj keď každý divák strávi „The Dresser“ inak.

Ak vezmeme do úvahy jeho históriu, na pódiu aj teraz s dvoma filmovými verziami, „The Dresser“ by sa mohla ľahko vydať opačným smerom. Harwoodova hra vždy prešla tenkou hranicou medzi poskytovaním služieb skriptu (a teda umeleckou formou, ktorú ctí) a satirizáciou, pretože neefektívna produkcia je o to viac odsúdená za jej vznešené ambície. Rozprávanie anglického príbehu slávneho scénického umelca - známeho iba ako Sira - ktorý si za svoju dlhoročnú kariéru získal nadšenie, ale odmieta spomaliť ani na príkaz lekára (a počas druhej svetovej vojny), „The Dresser“ zaznamenáva jeden osudový večer pozadu scény a pod svetlami „Kráľa Leara.“ Dokonca ani bomby, ktoré vypadli vonku, nemôžu zabrániť Sirovi v pokračovaní v prehliadke, a preto jeho spoluhráči, ktorí obsadili hru, a lojálna javisková ruka, Norman (komoda), musia hrať spolu so svojou šialenstvo.



režiséri ako Wesa Andersona

Alebo je to šialenstvo “> Emily Watsonová ako Sirova manželka) je rovnako neústupná, že musí byť odstavená. V prvom rade sa bojí o svojho manžela, ale bohatá história divadla nie je jediným pocteným príbehom filmu „The Dresser“. Dozvieme sa o jeho hráčoch strašne veľa, so špecifickosťou pomáhania charakteru každý výkonný umelec (a naopak). Potom by nemalo byť žiadnym prekvapením, že do značnej miery pripadá váha produkcie na aktérov v jej jadre, a tiež, že - vzhľadom na talent, ktorý je tu na palube - každý z nich prináša ironicky ohromujúci obrat.

aligátor muž Atlanta

Hopkins je sila zo scény do scény a z minúty na minútu. Jeho sir je tak divoko emotívny ako človek žijúci na hranici zdravia a zdravého rozumu, ale ani raz nepochybujete o jeho schopnosti dokončiť to, čo začal. V očiach je oheň a vášeň, ktorú dokonale stelesňuje víťaz Oscara, čo prispieva k jeho najlepšiemu výkonu od roku „Dôkaz“ v roku 2005 (čo by malo byť dobré pre jeho nedávno naplánovanú sériu HBO „Westworld“).

McKellenovi sa medzitým dostáva jedinečná výzva, pokiaľ ide o podporu a starostlivosť o človeka v takej nezdravej miere, ktorá sa obáva toho, čo sa stane s jeho šatníkom, ak sa hry skončia. Rovnako ako odpoveď, ktorú Norman odmieta dať, je McKellenova postava náročným cieľom na čítanie, ale legendárny herec vyvažuje svoju zodpovednosť s šarmom a nadšením. Robí to, čo robí pre človeka alebo do divadla? Alebo divadlo, pretože Sir je jeho súčasťou? Pane, pretože divadlo je jeho súčasťou? Až do samého konca je to trochu záhadou a McKellenovo sprostredkovanie hlavolamu svojej postavy vedie o to väčší domov.

Natáčané úpravy hier môžu byť rovnako zložité, ako lákajú. Špičkový materiál obyčajne priťahuje hviezdy nadšené, aby svojim svalom poskytli cvičenie, ale to je len polovica bitky. Scenárista, režisér, produkčný tvorca a všetci, ktorí sú v pozadí, musia urobiť z vizuálneho spracovania toľko, ako je to počuteľný poklad. Pre hru typu „The Dresser“, s obmedzenými súbormi, pohybom a rovnakou váhou, akú kladie všeobecný význam divadla ako samotný príbeh, by bolo ľahké vyraziť hore. Mať verziu už v knihách, ktorá pomáha ukázať, ako sa to robí, určite pomôže. Richard Eyre („Poznámky k škandále“) a prispôsobenie Ronalda Harwooda však predčí minimálne požiadavky a pravdepodobne sa stane jednou z lepších úprav v nedávnej pamäti.

Robí to rovnako tým, že primerane uznáva každú úlohu. V dvojhodinovom filme nie je nič zlé a každá získaná alebo stratená lekcia zanecháva publiku správne otázky - „Na čo by som bol ochotný zomrieť pre televíziu a filmy. Každý, či už je to skutočný Dressers alebo skutočný pán, by mal byť hrdý.

amazon pán prsteňov rozpočtu

Trieda: A-

Zostaňte na vrchole najnovších televíznych správ! Prihláste sa do nášho televízneho e-mailového spravodajcu tu.

Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce