PRESKÚMANIE | Dievča to nemôže pomôcť: „Fish Tank“ Andrea Arnold

Dokonca aj po príchode psychológie, feminizmu a sexuálnej revolúcie zostáva ženská túžba kultúrne nepríjemná, téma, ktorej sa treba vyhnúť alebo ktorá je zámerne mystifikovaná. Mimo hyperhormonálnej facky je túžba adolescentov rovnako tabu. Okrem toho je túžba žien dospievania natoľko spoločensky nedotknuteľná, že aj pochybne cudný „súmrak“ sa považuje za vítaný nápravný prostriedok. Vstúpte do filmu „Fish Tank“ Andrea Arnolda, ktorý je tak nebojácny, čestný a múdry o vznikajúcej ženskej sexualite, že nie je potrebná žiadna krivka strihu. Nepristupuje k sexu ako k aspektu politiky, ale k zážitkom, nepretržite s ostatnými impulzmi života, zmätkami, nebezpečenstvami a radosťami.



Arnoldova horľavá prvá funkcia „Red Road“, spojená s realizáciou britského kuchynského dreza s náladovým expresionizmom, manželstvo, ktoré prehodnocuje a zintenzívňuje s „Fish Tank“. Jej dva filmy sú rovnako nezmyselné, ako sú citlivé, a tak sa prispôsobujú chaotickým modalitám Správanie, ktoré sa dokonca hromadí so strachom a srdcovým rytmom, sa hromadí dôstojne. Konkrétna hanebnosť mestského bývania je ohromená a prešmyknutá farbou a pôvabom, najmenším a najviac pustým rohom, ktorý je schopný ponúknuť únik a pôžitok zo zeme. Jej postavy nemusia presahovať svoje miesto na svete, ale aspoň majú dovolené ju úplne obývať.

V „Fish Tank“ sa pätnásťročný Mia (Katie Jarvis, úplná a fascinujúca prítomnosť) stará o anglický bytový komplex, ktorý je poháňaný frustráciou a hnevom. Počas otváracej sekvencie Odyssean tancuje sama, šteká do mobilného telefónu, vrhá skaly na okno, vyhodí dievča z hlavy a obchoduje s matkou a mladšou sestrou f-bomby a buchty dverí. Sekvencia sa javí ako dotyk príliš účinná, ale účinne obojkuje diváka do sveta Mie - a čo je najdôležitejšie, do jej pohľadu. Fotoaparát preto Mia nielen sleduje, ale navštevuje ju, obklopuje a stáva sa ňou. Zaznamenáva a vyjadruje jej kolísavé nálady. Či už nacvičuje tanečné pohyby, nahliada do reťazového článku, alebo skĺzne na zadné sedadlo automobilu, kamera sa zhoduje s jej orientačnými líniami, aby sa aktívne a subjektívne pozrela. Keď sa jej ráno objaví v kuchyni jej disy, najchudobnejšia slobodná matka, jej kamera ho ošklivými pohľadmi zahanbuje. Connor (Michael Fassbender, sex na paličke tu) si ju tiež všimne a pomáha nabiť vzduch nejasnými entendermi, ale kamera sa neopravuje o svojom relatívnom vyzliekaní (tričko a nohavičky), ale o jeho dlhý svalnatý trup a zadok vyklenutie z low-slung džínsy. Je to chvíľa, keď Mia vybuchla túžbu, rovnako veľkolepá a znepokojujúca, ako by mohol ktokoľvek dúfať. Hovorí mu, aby šukal, čo samozrejme znamená, že je zahnutý.



Bolo by však nespravodlivé zafarbiť vzťah Mie a Connora ako sexuálneho charakteru, pretože má aj platonické a familiárne odtiene. Pokiaľ vieme, Connor je prvou osobou, ktorá hovorí s Miou, akoby bola dospelá. Connor ju ctí občianskym rozhovorom, skutočným záujmom a úprimnými komplimentmi. Prichádza sa vidieť tak, ako ju vidí: ako žena. Zatiaľ čo mama (Kierston Wareing, neskutočne brutálna, ale obmedzená jedinou notou), je vyhostená na hornom poschodí, Mia zaspí v izbe svojej mamy, ale prebudí sa, keď ju Connor prenesie do postele. Predstierajúc, že ​​sa dá spať, díva sa dolu, aby ho sledovala, ako si vyberá topánky a nohavice a objavuje svoje vlastné telo, ako to isté robí. S túžbou prichádza samozrejme sila a je to niečo, čo táto predtým neviditeľná, zahanbená záškoláčka vzrušuje. Jeho moc je rovnako veľká (a právne povedané, oveľa väčšia), ale Arnold zostáva blízko Mii, zúčastňuje sa jej rozhodnutí a ctí erotiku sebaposadnutia. Na bolavé kmene Bobbyho Womacka tancuje do neznáma, dychtivá po možnostiach, ale ignorujúc dôsledky.



Niekoľko poznámok v záverečnom filme filmu sa zdá byť trochu mimo - napríklad predĺžená premena na thrillerové územie, oneskorená a doslova choreografická ponuka na hĺbku rodiny a neosobne elegantné finále - ale len preto, že Arnold tak uspeje pri určovaní a presvedčení Miovej perspektívy. že akákoľvek vzdialenosť od toho sa cíti ako zrada. Čo v ktoromkoľvek inom filme môže byť vrcholom - únosový tangens poskytuje niekoľko minút bezdechového napätia - v porovnaní so zvyškom hlbokej intimity filmu ostávajú bledé. Ale aj tieto nesprávne kroky nasledujú určitú logiku, pretože keď sa Mia posúva príliš ďaleko, robí to aj Arnoldova tvorba, ktorá pre nás zámerne robí Miu mimozemskou práve tak, ako sa stáva pre seba cudzou. Nebola pripravená na to, aby bola žena - na srdcový zlom, zášť, zbabelosť mužov. Zrazu je však zajtra život mimo bytovej rady a dokonca aj mimo Connora. A zajtra bude pripravená.

[Eric Hynes je spisovateľom tímu Reverse Shot a hosťom video seriálu Reverse Shot Talkies. Okrem iných publikácií napísal aj pre časopis Slate and Stop Smiling.]

[Nezávislá recenzia od Reverse Shot.]



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce