Recenzia: „The Housemaid“ je remake, prekvapenie, Pales v porovnaní s originálom


Kórejské námestie je rušné. Ľudový výlohový obchod, jedenie von a párty v luxusných bytoch. Pracovníci reštaurácií popredia zadkom, aby uspokojili dopyt, a medzi zábermi, ktoré vyhodili z grilu, robia zábery. Mladá žena stojí na balkóne a pozerá na davy, kým svoj život neskončí pádom. Niektorí sa prestanú pozerať, iní debata o tom, či by sa mali priblížiť, niektorí hľadajú pomoc. Eun-yi (Do-yeon Jeon z úžasného „Secret Sunshine“) jazdia po scéne po náročnej noci, keď našli na chodníku prázdne ulice a neurčitú kriedu. Režisér Sang-soo Im od začiatku pevne potvrdzuje svoj názor na chladnú, bezohľadnú spoločnosť a zobrazuje ľudstvo ako sebecký subjekt bez zdvorilosti zdvorilosti. Nakoniec urobí úplný kruh s touto sekvenciou, ale dovtedy používa tento prúd na riešenie obrovských rozdielov v životných podmienkach modernej Kórey („super bohatých“ a chudobných, ako to hovorí), libuje si v melodame mydla, organizuje vysoko vzrušujúce sexuálne scény a strieľajte pravdepodobne najelegantnejšie a najkrajšie vizuálne efekty na tejto strane „I Am Love“. Skutočnosť, že ide o remake, visí nad hlavou, ale na konci dňa, nech už poviete čokoľvek o „The Housemaid“ v roku 2010, je to úplne iné zviera od 60. rokov po kórejskej vojnovej zvláštnosti, aj keď jednoducho ani zďaleka nie je také silné alebo pretrvávajúce.




Eun-yi sa stretne so svojím novým zamestnávateľom, staršou slúžkou, ktorá hľadá ďalšie bývanie, aby pomohla bohatej tehotnej žene so svojimi deťmi, keď sa objavia. Prijíma a stretáva rodinu, ktorá nie je o nič hlbšia ako ich prvé dojmy: je tu manželka / matka, ktorá je posadnutá jogou a veľmi atraktívna, manželka / otec, ktorý je veľmi obchodne zameraný (tiež veľmi atraktívny), a málo dobre hovoril (deti nehovoria najhorúcejšie, najskvelejšie napísané, hlboké veci?) Nami. Rodina zaobchádza s Eun-yi rovnako ako s predmetmi v ich honosnom, obrovskom dome, ignorujúc ju, kým ju nebude možné použiť. A po chvíli jej užitočnosť morfuje od tendencie k manželke po sexizovanie manžela, čím sa začína krátka aféra, ktorá vedie k ďalšiemu tehotenstvu. Klebety sa šíria vďaka staršej slúžke, ktorá sleduje / počúva ich vášnivé milosrdenstvo (jedna z mála zábavných scén vo filme) a nakoniec manželka a jej nevyspelá matka to zistia. Tá sa rozhodne vziať veci do vlastných rúk a skutočne opovrhnuteľným činom „náhodou“ vytlačí Eun-yi zo schodiska v druhom poschodí do tvrdého porcelánového dna k určitému osudu.

Spojler (alebo nie, pretože ešte zostáva 40 minút), nezomrie a ani dieťa, čo vedie k ďalším krivým plánom a nakoniec k príliš krátkemu rozpadu mladej slúžky. Režisér sľubuje thriller, ale namiesto toho vydáva dosť netradičné, nudné dráma, ktoré sa viac zameriava na svoje senzačný obraz triednych rozdielov, ako, ako viete, má silnú scénu. Rodina (bohatá) sa rozhoduje pre (zlý) život svojich spolubývajúcich; vyplácajú ju, akoby to nahradilo jej dieťa a emócie; keď sa vysporiadajú so smrťou, utopia sa v hmotných veciach atď. Je pekné, že filmový tvorca má agendu, ale musí existovať viac než len celkový a najhorší nápad. Silné individuálne scény robia zázraky pre väčšinu režisérov, dokonca aj pre tých, ktorí porazia všetko, čo sa snažia pevne povedať do hlavy publika. Nanešťastie tu, dokonca aj v konfrontačných chvíľach, keď by aj hack mohol vyvolať napätie alebo intríg, Sang-soo hodí loptu. Manžel čelí osobne svojej svokre a tvrdí, že jeho semeno je stále jeho a malo by žiť ďalej. Je to hrozba, ktorá by mala iniciovať silnú reakciu diabla diabla, ale nič sa nedeje. To je, koľko z neskorších scén po 1. dejisku sa odohráva, pričom sa veľa rozpráva a plánuje, ale nerobí to. Jediný šokant (vyššie uvedený push v druhom poschodí) prežije veci trochu, ale tvorca sa rozhodne pre pobrežie s vypustenými „ukážkami“ a hlúpemi sprisahaniami (na jednom mieste svitania jedov Eun-yi), dúfajúc, že ​​sa ľudia spoja jeho dôstojný príbeh „Dni našich životov“.

Našťastie sú výkony lepšie: nikdy sa nedostanú vysoko nad materiál, ale bránia tomu, aby sa úplne strúhali. Herci sa napriek tomu cítia byť obmedzení príliš konvenčnými scenármi a postavami, ktoré im zakazujú skutočne žiariť. Obrázky s obsahom Oskar-návnady môžu byť hodné pokrčeniu ramien, ale prinajmenšom existuje zvyčajne uvoľnený a vyradený výkon, ktorý sa dá žuť. Jedinými prvkami v oblasti strážcov sú kinematografia a scénografia, ktorá, ak niečo dokazuje, že Sang-soo je odborným vizionárom. Fotoaparát sa pomaly prekrýva okolo veľkolepého sídla a spotrebováva scenérie, akoby to bol film Zhang-ke Jia. Poskytuje potrebné rozptýlenie od Schmaltzyho románskeho románu.

Keď dôjde k strčeniu, jediná vec, ktorú tento remake zdieľa s originálom, je niekoľko bodov zápletky a podobná scéna bizarného konca, ktorá sa pripája na začiatok. Rozdiely treba bezpodmienečne podporovať pri ústupe klasiky, ale je tiež rozumné vyskúšať si niečo, čo viac ovplyvňuje alebo pamätá ako originál. Ak sa tam nedostanete, aspoň sa o to usilujte. Sang-soo má veľký zmysel pre fotoaparát a scenériu, ale mal by naozaj nechať zápletku iným. [C-]



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce