PRESKÚMANIE | Predstavte si to: Tarsem Singh je „Pád“

dramatik John Guare musel mať indického režiséra Tarsem singh (alebo ako to často hovorí Tarsem), keď píše o zvyšujúcej sa externalizácii pojmu „imaginatívny“: „Prečo sa„ fantázia “stala synonymom pre štýl?“ Singh vyrába filmy, ktoré inšpirujú húf podobne zneužívaných prídavných mien : „Luxusný“, „neskutočný“, „pútavý“, „halucinatívny“. Špecializuje sa na odvážne kompozície, natáča v exotických lokalitách, zmestí svojich hercov do jedinečných kostýmov, ktoré sa objavujú súčasne futuristicky a staromódne, a to iba v dvoch črtách , vrátane nových a pätnástich rokov výroby “Pád, “Ukázala predohru pre príbehy o, áno,„ sile fantázie. “



Bohužiaľ, bez schopnosti tvoriť súdržné príbehy poháňané pútavými postavami, Singh nadmerne kompenzuje svoju vizuálnu paletu ochranných známok a stráca tak oboje v tomto procese, fatálnu chybu, ktorá sa dá vysledovať až k jeho jedinej inej neregulačnej práci, poeticky vákuové video pre R.e.m.“S“Strácam svoju vieru“A„Mlčanie jahniat„-As-Dali-hodiť“Bunka“Je to klasický prípad filmového tvorcu, ktorý sa narodil v prírode.

kedy je kremíková sezóna 5

Na základe bulharského filmu z roku 1981 „Yo Ho Ho“A napísal ho Singh s A Gilroy a Nico Soultanakis„Pád“ sa koná v Los Angeles 1915 (samozrejme „raz za čas“) a hviezd Lee Pace ako Roy Walker, filmový kaskadér, ktorý skončí v nemocnici po páde z koňa na scéne. Postavený a neschopný vidieť pohľad na svoju priateľku sestry (Justine Waddell) Roy sa rozhodol pre peknú hviezdu a rozhodol sa zabiť tým, že presvedčil päťročného rumunského prisťahovalca Alexandriu (Catinca Untaru), aj v nemocnici, ktorá sa zotavuje z pádu, aby mu ukradla fľašu morfínu, aby mohol brať fatálnu dávku.

Spřátelí sa s ňou rozprávaním z nemocnice o fantastickej rozprávke, v ktorej hrá nemocnicu Čierny bandita, Alexandriu, jeho sestru, sestru princeznú, hviezdu zlého guvernéra Odiousa a skupinu hadrov podporujúcich cudzincov (Indov, Talianov). lojálni nasledovníci Čiernej bandity vrátane Charlesa Darwina s povlakom páva a opiceLeo Bill), pričom každý z nich má proti darebákovi svoje vlastné sťažnosti.

Liberálne vziať svoju štruktúru a epickú rozprávkovú knihu rozmarne z „Čarodejník z krajiny Oz“A„Princezná nevesta“„ The Fall “vytlačí každý kúsok„ fantázie “z bohatých kostýmových návrhov a dve desiatky krajín, ktoré sa používajú ako prostredie: exotické chrámy, plávajúce slony, mesto budov z modrého kameňa, vírivé dervishes, obrovský list kvapkajúci krv v uprostred púšte. Pridajte náboženské podtóny („Snažíte sa zachrániť moju dušu?“ Roy sa pýta Alexandrie), bohatý symbolizmus (zuby, motýle, bábiky), samoreferenčný paean k čaru čisto vizuálneho filmu (film končí zostrihom tichého filmu). - klasika facky) a máte celý film s lottou.

Prečo sa potom „pád“ cíti tak prázdny? Singhovi by sa malo dať uznanie, kde je to potrebné: sledoval svoju víziu s monumentálnym záväzkom a zlepšil sa aj pri hrôze „The Cell“ s prázdnou hlavou vytvorením filmu tak zábavnej, ako aj serióznej povahy. Táto práca lásky sa však neprišla, pretože jej príbeh - koniec koncov taký dôležitý vo filme o rozprávaní príbehov - jednoducho nie je. Postavy na realitnej strane dúhy sú úplne jednodimenzionálne, čo vedie Singh k tomu, aby robil hrozné rozhodnutia, ako keby zdanlivo umožňovala Untaru priestor na improvizáciu (jej krútiaci a rozkošný čítací údaj v línii).

jedna posádka nad morty posádky

Čo sa týka fantázie, jeho prehnané umelecké smerovanie a farebné schémy - červená krv ČERVENÁ; pusté miesta sú POTREBNÉ - rastú tresty v ich nesmiernom merítku a melodramatický prebytok, čo núti často nedbalého rozprávanie rozprávať, aby sa zrakovo zrútilo režisérovi vizuálnu vznešenosť. Nie som dosť odvážny na to, aby som povedal, že niektorí diváci by sa mýlili tým, že sa pohnú „Pád“, a možno je môj nesúhlas jednoduchou záležitosťou vkusu nenápadného nad okázalou; ale nemôžem si pomôcť, ale porovnávať to Hou Hsiao-hsienNajnovšie, “Let červeného balóna„Film, ktorý tak jemne a jemne vytvára očarujúci svet zo surových prvkov každodenného života, ktorý dokazuje zázrak, sa dá dosiahnuť bez toho, aby sa divák premietol do podrobenia.

[Michael Joshua Rowin je štábnym spisovateľom časopisu Reverse Shot. Píše aj pre časopis L Stop Stop a prevádzkuje blog Hopeless Abandon.]



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce