Recenzia: „List Elia“

Vôbec nie konvenčný životopisný dokument, list Martina Scorseseho a Kent Jonesa „List Elia ”; je namiesto toho intenzívne osobným a hlbokým skúmaním podstaty jedného významného filmového tvorcu druhým. Analytik vo svojom ocenení toho, ako Elia Kazan dosiahol takú dramatickú silu vo svojej najlepšej práci, hodinový kúsok pohyblivo dosahuje zvláštny status spôsobom, akým Scorsese využíva túto príležitosť, aby ponúkol prenikavý kúsok emocionálnej autobiografie, pričom jeden muž odhaľuje veľa o sebe prostredníctvom seba jeho príbuznosť k filmu iného človeka. Tento singulárny film, ktorý bol uvedený na filmové festivaly v Benátkach a Telluride, bude uvedený v rámci amerického magazínu PBS “; Masters ”; séria 4. októbra.



goon 2 us dátum vydania

Tí, ktorí očakávajú písmeno “; Letter ”; ako výhovorka na oživenie nekonečného rozhorčenia Kazanova pomenovania vo Výbore pre House pre neamerické aktivity bude trochu frustrovaná, najmä preto, že to bol sám Scorsese, ktorý v roku 1999 predstavil svojho umeleckého hrdinu so svojím kontroverzným čestným Oscarom. Diskutujeme o Kazanovi tri minúty bez toho, aby sa objavila čierna listina, ale tento film ho používa ako spôsob, ako vysvetliť nespornú zmenu a vylepšiť jeho svedectvo HUAC vyvolané Kazanovou prácou. “; to bol okamih, keď sa režisér stal filmárom, ”; Scorsese tu hovorí, nie ako ospravedlnenie alebo ospravedlnenie, ale ako psychologické pozorovanie emocionálnej príčiny a umeleckého účinku.

Scorsese a Jones nie sú vôbec prví, ktorí si všimli toto spojenie, ale majú osobitnú výhodu v tom, že sú schopní predstaviť kľúčové scény a momenty, väčšinou z filmu „Na nábreží“; a “; východne od Edenu ”; a niekedy znova a znova, aby podporila prenikavé poznatky Scorseseho a podporila jeho prípad. Scorsese, ktorý je dokonale oblečený, stojí v kancelárii a potichu rozpráva približne o jednu tretinu svojej normálnej rýchlosti, spomína, ako vo svojich raných dospievaniach strávil; Kazanove filmy od divadla k divadlu, ktoré ich vidia viac ako tucet krát a reagujú s hlbokou emóciou na základné problémy príbehov, najmä keď sa potýkajú s rodinou a bratmi (obaja „nábrežie“ a „obojživelníci“ sa sústreďujú na aľdquo; ; dobrý a nekvalitný; zlý brat a Scorsese má zriedka spomenutého staršieho brata).



Kazan dlhý, turbulentný život a kariéra mohli ľahko naplniť dvoj- až trojhodinový dokumentárny film, takže je zarážajúce, ako “; Letter, ”; po veľmi dlhom období tehotenstva prišiel na rodáka. Počnúc scénami z Ameriky, Ameriky a Ameriky; Kazan je prvý úplne osobný film ”; podľa názoru Scorseseho dokument okamžite zistí štatút imigranta predmetu - ”; som outsider, ”; hovorí v starom rozhovore - identite, s ktorou sa Scorsese cíti horlivým príbuzenstvom.



kontrola smrti

Pokrytie Kazanovej dramatickej divadelnej kariéry a skorého hollywoodskeho úspechu („Vyzdvihnutie stromu rastie v Brooklyne v Brooklyne“) poskytuje dosť natoľko, aby dalo neobjasneným ložiskám. V pokoji sú rozmiestnené špecifiká Kazanových dvoch vystúpení pred HUAC - prvý nespolupracujúci, druhý, v ktorom uviedol osem mien -, ako aj jeho katastrofálna publikácia o sebeospravedlnení a následnom štatúte pariah medzi mnohými bývalými priateľmi. Nie je tu nič nové.

Tu však dokument prechádza hlboko. S použitím nedotknutej tlače sa Scorsese vyťaží z toho, čo vyrobilo „Waterfront ”; tak mladý ako mladý teenager - prítomnosť miest a tváre robotníckej triedy, ktoré poznal zo skutočného života, kódy, ktoré spolu uzamkli spoločenské a rodinné klany, a bezohľadnosť, s akou bola zrada potrestaná, citlivosť na bolestivé konflikty medzi bratmi, túžba vyjadriť svoje pocity a utiecť zo začarovaného kruhu. “; filmom som žil, ”; Scorsese odráža, keď živo sprostredkuje bežnú skúsenosť s nájdením emocionálneho odbytku vo filmoch, ktoré nie je možné mať s rodinou počas dospievania.

Napriek tomu, že bol nastavený v tom, čo bolo pre Scorseseho, mimozemský svet vidieckej Kalifornie, východne od Edenu; Zdá sa, že sa možno ešte viac prehĺbil, a preto sú jeho dramatické prejavy konfliktu medzi otcom a synmi a matkou, ktorá je kurvou, pozoruhodné. U oboch filmov je ocenenie Scorsese dvojaké, a to ako u mladého a veľmi pôsobivého diváka, potom ako filmára so skúsenosťami z techniky.

Po elegantnom dotyku na divokej rieke ”; a nádhera v tráve ”; a potom sa vracia späť celý kruh do Ameriky, Ameriky a Ameriky; “; List Elia ”; na záver uzatvára Scorsese rozprávanie o jeho zmätenom pokuse stať sa asistentom Kazanského dojednania The Arrangement ”; a priateľstvo, ktoré rozkvetlo v neskorších rokoch. Ako je to zrejme prospešné, mladší muž (ktorý bude mať tento rok 68 rokov, starší ako Kazan, keď režíroval jeho posledný film „Posledný tycoon“), uznáva obmedzenia tohto druhu vzťahu mentor-protege a uzatvára to, “; možno sa z práce naučíš viac ako človek. ”;

Vzhľadom na to, ako vášnivo tento list ”; obhajuje schopnosť Kazana vytvárať vysoko osobné filmy v komerčnom kontexte. Veľkou iróniou, ktorá vyplýva z dokumentu, je to, že sám Scorsese prestal robiť to isté sám. Ktorá bola posledná funkcia Scorsese, ktorá sa vôbec cítila osobne? V mojej knihe bolo posledným umeleckým posledným úspešným kasínom “; Casino, ”; vydané pred 15 rokmi. “; Prinášanie mŕtvych, ”; V roku 1999 bola nesporne prehodená témami zmysluplnými pre Scorsese, centrálne potreba hlavnej postavy nájsť spasenie prostredníctvom záchrany životov. Možno však zlyhanie tohto filmu dostatočne odrádzalo od toho, aby sa režisér posunul smerom k veľkolepejším inscenáciám, ktoré následne realizoval, filmom rôznej kvality, ale Oscarom pre The Departed ”; bez ohľadu na to, aké veci z neho urobili najobdivovanejšieho amerického režiséra už viac ako 20 rokov.

daňový úver na film z New Yorku

Už nejaký čas boli Scorseseho osobné vášne a nadšenie nasmerované do jeho dokumentárnych filmov, nie do jeho dramatických čŕt. Jeho prvé dva hlavné dokumenty o kine, Osobná cesta s Martinom Scorseseom cez americké filmy ”; a moja plavba do Talianska, ”; boli prieskumy vystrelené osobnými poznatkami. “; Žiadny smer domov: Bob Dylan ”; sa darilo Scorseseovmu nadšeniu pre iného umelca a jeho skvelému pocitu pre hudbu a 60. roky v New Yorku, zatiaľ čo Shine A Light, ”; koncertný film s názvom The Rolling Stones, ktorý sa cítil skôr ako technické cvičenie.

Ale list Elia ”; rezy bližšie k kosti ako čokoľvek, čo Scorsese urobil od 90. rokov; Tým, že Scorsese a Jones zmiešali autentickosť svojej prvotnej emocionálnej reakcie na Kazanove filmy so svojou obrovskou filmovou erudíciou a rozhodnutím zväčša potlačiť obvyklú dokumentárnu batožinu archívnych záberov, rozhovory s kolegami a hollywoodskymi historikmi, dokázali sústrediť takmer všetky ich pozornosť na to, čo má v Kazanovej práci najväčšiu hodnotu, a aby intenzívne vyzdvihli zložitosť a vyznamenanie človeka ako umelca.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce