PRESKÚMANIE | Nový starý západ: „Meek's Cutoff“ od Kelly Reichardtovej

Kelly Reichardt, ktorá vylepšila svoje produkčné hodnoty bez toho, aby ohrozila svoj minimalistický štýl, napriek tomu vytvorila najprístupnejší film s filmom „Meek's Cutoff“, ktorý je náhradným, vzdorovito nekonvenčným západom, ktorý obchoduje v atmosfére a podvracia očakávania, a nie akékoľvek ľahké riešenie. Trpezlivý, ale nikdy nudný príbeh sleduje trojicu rodín z roku 1845, stratenú pozdĺž Oregonskej cesty pod nevýrazným vedením tajomného horského človeka. Reichardt posunul zameranie od nekontrolovateľnej mužskosti spojenej s väčšinou západných k izolácii žien v skupine a vytvoril veľmi štruktúrovaný príbeh, ktorý vyvoláva mytologiu americkej hranice a šikovne ju presahuje.



Reichardtová, ktorá vychádza z scenára Jon Raymonda, vytvára trvalé ponorenie sa do pozornosti a zvukov života jej postáv a venuje niekoľko minút svojej každodennej cestovateľskej rutine, kým sa nehovorí o jedinej línii dialógu. (Fanúšikovia klasickej videohry „Oregon Trail“ sa budú cítiť ako doma.) Kontext ich putovania sa vyjasní, až keď jeden z mužov vyleptá jediné slovo na mŕtvy strom, ktorý leží na slnku: „Stratený“. Po sérii šepkaných rozhovorov sa dozvieme, že bol prenajatý Stephen Meek (Bruce Greenwood), ktorý ich vedie v kaskádových horách, a jeho prísľub presne nesplnil. Väčšina skupiny, ktorá sa snaží prežiť v drsných podmienkach, je podozrivá z Meekovej spoľahlivosti a motívov. Na základe skutočnej nehody sa ich situácia zvyšuje pod zvyšujúcim sa zúrivým tlakom, keďže nevýrazná scenéria predstavuje snový výhľad, ktorý presahuje realitu a vyvoláva mytologické dimenzie.

Kým rámec dobových dielcov presúva film za moderné existenciálne náčrty „Wendy a Lucy“ a „Old Joy“, Reichardt zobrazuje rovnakú kapacitu na to, aby si svoje postavy uchytila ​​okolitým prostredím. Obsadenie obsahuje hrsť pomerne veľkých ligových talentov pochovaných pod pokrčenými šálmi a kovbojskými klobúkmi. Paul Dano, Zoe Kazan, Shirley Henderson a Will Patton sa väčšinou skrývajú v rohoch rámu, ale Michelle Williamsová vystupuje ako agresívna proto-feministka Emily Tetherow, ktorej skepticizmus voči Meekovi ju nakoniec vedie k tomu, aby prevzala kontrolu nad situáciou.



Koncepčne „Meek's Cutoff“ obsahuje takú kostru obsadenú a prázdnu kulisu, že niekedy má s „záchranným člnom“ Alfreda Hitchcocka viac spoločného ako ktorýkoľvek iný západný precedens. Reichardt napriek tomu nikdy neprejavil záujem o základné taktiky pre napätie a „Meek's Cutoff“ sa im zriedka oddáva. (Keď sa tak stane, v scénach, keď sa uvoľnené kanóny strapca opakovane vystrašia, dostaneme trblietky z menšieho filmu.) Namiesto toho jej kúzlo odvodzuje veľa svojej sily z prísneho vonkajšieho prostredia. Pustá krajina, ktorú zachytil kameraman Christopher Blauvelt vo výrazných oranžových a hnedých odtieňoch, pripomína nastavenie „Gerry“ Gusa Van Santa (ktorý mimochodom použil rovnaké miesto skauta), pokiaľ oba filmy vynaložili značné úsilie na to, aby postavili ľudstvo proti chladu. , nesympatické ohrozenia prírody. Jeff Graceho strašne utlmené skóre (pripomínajúce prácu Jonnyho Greenwooda na „Tam bude krv“) naznačuje, že nomádi uviaznutí v ňom udusujú tajomstvo geografie.



„Meek's Cutoff“, ktorý nemá definovateľný začiatok ani koniec, jednoducho preteká, je stabilizovaný historickými gravitami a horlivým povýšením príslušného žánru. Nakoniec sa Reichardt posunie ďalej, než len sleduje ich nesprávne smerovanie a vytvára podobenstvo o rasizme. Keď muži v skupine chytia domorodého Američana (Rod Rondeaux) a rozhodnú sa ho použiť ako náhradu za svojho vodcu, podozrivú najatú ruku vyloží proti svojmu väzňovi sériu epithetov, čo prispieva k náporu paranoja. Vedie ich kamenný tvár k vode alebo k záloze? Reichardt to necháva nejednoznačné, namiesto toho sa sústreďuje na rastúcu túžbu Emily pochopiť zajatého Iného. Zatiaľ čo Meek je darebák príbehu, domorodý Američan slúži ako úplne cudzí prítomnosť, jeho pravdepodobná nevina spochybňuje ideologické normy obdobia - a vopred určenú autoritu samotného Meeka. Kľúčová scéna nájde indického skandovania nad chorľavým cestujúcim, keď sa Reichardt odrezáva od bielych divákov, ich výrazy uviaznu niekde medzi úctou a nedôverou.

V nesprávnych rukách sa môže zdať, že „Meek's Cutoff“ vyrastá bez hmatateľného účelu, ale Reichardt mu dá niekoľko: Meek, vousatý a neustále na sebe mračený, má v americkej kultúrnej pamäti takú drsnú prítomnosť, ktorá symbolizuje starý západ. a s jeho trvalým trvaním na tom, že civilizácia leží hneď za ďalším kopcom, praktická metafora pre machinácie Dicka Cheneyho). Tento film však odmieta nehnuteľnosť, ktorú má táto predstava, najmä s napätým atypickým odstupom, v ktorom má Williamsova postava najväčšiu zbraň. Konečným výstrelom dodal Reichardt lákavý pokarhanie fantázii domova na trati. 'Nestratili sme sa,' tvrdí Meek, keď čelí opozícii voči jeho vodcovstvu. „Len hľadáme cestu.“ „Meek's Cutoff“, ktorý sa postavil svojej dôvere proti široko otvoreným púštnym pláňom, nakoniec uspel ako cestná cesta, ktorá nikam nevedela.

kritikWIRE známka:

Táto recenzia bola pôvodne publikovaná počas indieWIRE reportáže z minuloročného Medzinárodného filmového festivalu v Toronte. „Meek's Cutoff“ sa otvára tento piatok 8. apríla.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce