PREHĽAD: Postmoderná melodráma Almodovaru „Talk with Her“



letná pokladňa

PRESKÚMANIE: Postmoderná melodráma Almodovarovej „Hovorte s ňou“



od Peter Brunette




[EDITOR'S POZNÁMKA: Peter Brunette preskúmal Almodovar 'Hable con Ella' (Talk with Her) v rámci pokrytia indieWIRE v roku 2002 v Toronte. Spoločnosť Sony Pictures Classics uvedie film v piatok.]

Na konci otváracích kreditov Pedro AlmodovarNový film, “Hovor s ňou“(Hable con ella), scénická opona stúpa a my sme zaradení do tejto nádherne umelej filmovej ríše, ktorú jeho fanúšikovia spoznali a
bezvýhradne láska. Na tejto planéte presahuje melodramatický prebytok
každý možný skutočný svet a emócie vždy prekonávajú rozum. V skratke,
španielsky režisér pracuje takmer na rovnakom území svojho predchádzajúceho triumfu, “Všetko o mojej matke“, Ale jeho ciele sú tentoraz oveľa ambicióznejšie. Bohužiaľ, toto nie je nevyhnutne dobrá vec, čím väčší je rozsah, tým väčšia je možnosť
chyba. Podobne ako v prípade komédie, účinnosť melodramy spočíva predovšetkým v oku
diváka a nie všetci budú týmto posledným úsilím očarení.

Kým „Všetko o mojej matke“ sa vo svete žien samovoľne vzbudzovalo
- doslova jedinými dôkazmi boli starí gaga a niektorí
transgenderovaní bývalí muži - „Hovorte s ňou“ sa dôrazne zameriava na dvoch
rozhodne odlišní muži, Benigno (Javier Camara), panna
zdravotná sestra, ktorá strávila 15 rokov starostlivosťou o svoje lenivé (a potom
umierajúci) matka a Marco (Darío Grandinetti), štyridsať vysídlených osôb
Argentínsky spisovateľ cestovných sprievodcov. Aj keď Benigno bol tajne svedkom
Marco plače počas vystúpenia a Pina Bausch tanečné zloženie, obaja muži sa prvýkrát formálne stretnú v nemocnici, kde obaja majú tendenciu ženy, ktoré milujú a sú v hlboko komatóznych štátoch. Benignovu zbožňovanú Alicia (Leonor Watling) je mladá, veľmi nádejná tanečnica, ktorá bola zasiahnutá autom jeden hrozný, daždivý deň, a Marcoova milenka, staršia Lydia (Rosario Flores), je toreador, ktorý bol strašne zastretý. Film je sprisahaný estetikou mydlovej opery a je tak neúprosne barokový, že je
by zvyšok preskúmania zobral iba na načrtnutie jeho najvýznamnejších
funkcie, takže to neskúšame.

Jedna úžasná vec na mydlovej opere je, že - keďže je dovolené všetko - vy
nikdy neviem, čo sa bude diať ďalej, a toto osvieženie nepredvídateľnosti
stále „rozpráva s ňou“, neustále zaujímavá a zábavná. Absurdné
vtipy oplývajú, napríklad keď sa zistí, že nebojácna býčia zápasy
sa smrteľne bojí hadov. V tomto je tiež oveľa viac „techniky“
ako v predchádzajúcom filme (spomalený film, extrémna pozornosť sa mu venovala)
podrobnosti, keď toreador obhajuje svoj „oblek svetla“ atď.), a to tiež
Zdá sa, že je nový.
Na jednom mieste Benigno zodpovedá zasiahnutej Alícii za sprisahanie
film, ktorý práve videl (čo vidíme, keď to prepíše), a toto
film v rámci filmu, ktorého vrcholom je muž, zmenšený na niekoľko centimetrov
veselo sa plazí do vagíny svojej priateľky, je asi to najlepšie
„Hovorte s ňou.“

Najväčším prírodným talentom spoločnosti Almodovar však môže byť jeho schopnosť zvládnuť
závratné rôzne tóny v jednom filme. Tak, ako postmodernista
on je, dokáže zázračne a nehanebne vytiahnuť všetky emocionálne
zastávky, a napriek tomu si z toho veľmi príťažlivého melodramatu robia srandu.
V prvej polovici filmu „Porozprávajte sa s ňou“ režisér kráča po tejto lane
bezchybne, ale potom sa zdá, že sa rozhodne v druhej polovici hry
úplne rovný - to znamená rovný melodrama - a nie
každý divák ho bude chcieť alebo bude môcť sprevádzať týmto sentimentom
Cesta.

Film zaberá vážne témy, ktoré by boli v inom kontexte
nazvaný filozofický: vzťah vedy (ktorý hovorí napríklad:
že pacientka, ktorá zomrela na mozog, sa nikdy z jej kómy nezotaví) vo viere (čo
hovorí, že je možné všetko); kóma ako divný zmiešaný stav medzi životom
a smrť, ktorá spochybňuje oboje; a „vhodné“ rodové správanie
ako niečo nefixované a variabilné. A čo to znamená hovoriť o
osoba v tretej osobe, v jej bezvedomej prítomnosti a dotknúť sa a
masírovať erotogénne oblasti tela? Čo to robí jej domnelému
ľudstvo?

„Porozprávajte sa s ňou“, čo je rada, ktorú Benigno dáva skeptickému Marcovi
pokiaľ ide o jeho stratenú Lydiu, je niekedy tiež pravdepodobne sebareflexný
poukazuje na a odhaľuje vždy umelý proces všetkých foriem
reprezentácie. (Zdá sa, že Almodovar má mimoriadne potešenie v úplnom vyhlásení
umelosť nemocničných súprav.) Na rozdiel od väčšiny riaditeľov tento nie
falošná realita; namiesto toho si uvedomuje fakultu a hovorí, že je to konečne spravodlivé
rovnako dôležité ako to urobiť opačne.

Za účelom uskutočnenia tejto dvojitej hry, ktorá si uvedomuje sama seba, herci najvyššej úrovne
poriadku, a Almodovar bol v tomto ohľade vždy požehnaný.
Aj keď sledujete jeho dvoch mužských vodcov, Camaru a Grandinettiho, úplne
doprajte si emócie, ktoré nezdieľate, uznávate ich talent a
úžasná kombinácia intelektualizmu a intuície, do ktorej ich možno priviesť
tieto podivné miesta, bez toho, aby sa trápili.

Nakoniec je tu však toľko, že sa diváci môžu stať
ohromení všetkými peknými, fascinujúcimi loptičkami vo vzduchu. Toľko
môžu zabudnúť na starostlivosť, čo samozrejme nie je to, čo mal Almodovar na mysli
vôbec.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce