Schlock do systému: „Libertine“ od Laurence Dunmore



Laurence Dunmore„S film“Libertine”Načrtáva slávne dni a konečnú detesenciu John Wilmot, Gróf z Rochesteru, notoricky známy reštaurátorský vtip a rakehell, ktorý písal veľmi narážajúce básne, niektoré sexuálne explicitné, iné filozofické, mnohé nepríjemnú kombináciu. Na základe hry od Stuart Jeffreys, ktorý upravil scenár, film nedokáže vykresliť zložité napätie medzi pozoruhodným jednotlivcom a jeho vekom, pričom jeho tému upúta do série konvenčných dramatických príbehov, ktoré sa nepodobajú spoločenským normám, ktoré striedavo nudili, rozzúrili a inšpirovali skutočné skutočnosti. Rochester.

Nie som príves na čarodejnice

Najpresvedčivejšími aspektmi filmu, ktoré, myslím, že som šťastný, existujú, ale potrebujú omnoho viac kurvičiek a mušľavých radostí - sú jeho verná vízia Anglicka zo 17. storočia pomocou špiny a sviečky a tie, ktoré vyzdvihujú hlavné predstavenie Johnny Depp, v ktorej robí viac ako pobrežie na pozícii a pleť.

Akcia filmu sa odohráva v Anglicku po skončení občianskej vojny, ktorému vládne Kráľ Karol II, ktorý sa zaujíma o to, aby Parlament podporil finančné prostriedky. Rochester, ktorý rovnako ako Depp ide od Johnnyho, beží s inteligentnou sadou dramatikov a dandiesov, toho druhu, ktorý hovorí v trvalo unavených tónoch a pravdepodobne praktizuje to, čo moderní vedci nazývajú „nepokojom“. Visí, pije, hovorí o sexe, údajne dokonca zapája sa do toho a vyhodí z jeho diel bonusy. Kráľovský favorit cez svojho mŕtveho otca ho privolá kráľ (John Malkovich, ktorý hral Rochester v americkej scénickej produkcii) za výstavné prednášky. Charlie ho poverí, aby napísal hru, ktorá sa má hrať pred hosťujúcim francúzskym veľvyslancom.

Ochromujúci problém filmu je únavným pohľadom na Rochesterov život, v prvom rade príbehom sebapoškodzovania jednotlivca, prístupu, ktorý zmeškáva, ghettoizuje a pravdepodobne odsudzuje bohaté pohľady zvnútra na základe svojich lepkavých výrazov. Sekvencie, ktoré sa zaoberajú hranou hry, presne ukazujú, do akej miery sa vďaka tomu Rochester zmenil. Náš priekopnícky básnik sa zúčastňuje veselej sfarbenej šou s päsťami halušiek, z ktorých niektorí nosili dievčatká v húfniciach, jeden obrovský exemplár jazdený trpaslíkom; Sám Johnny hrá monarchu tohto kráľovstva a vyhlasuje svoju sexuálnu moc za hlavu štátu. Kráľ zastaví konanie a celok sa hrá ako neúspešné kurva-gesto, divadelné predstavenie bolo upravené ako séria praštěných prekrývaných vstupov, s málo skutočným veršom. Vypadá to ako šok pre šok, bod zápletky, pri ktorom Rochesterovo vyhnanie príde.

Jedným z dôvodov, prečo je táto konkrétna sekvencia pozoruhodná, je to, že jej vynechania stelesňujú základný konzervativizmus filmu, ktorý skúma Rochesterove výzvy: najskôr vynecháva vzťahy hry k Rochesterovej bisexualite, ktorá sa vo filme sama osebe zjednodušila na držanie osôb rovnakého pohlavia; a po druhé, elegantne satirický politicko-sexuálny útok aktuálnej hry na trón v čase, keď sa na ňom podieľali kráľovské nástupníctvo, politické divadlo a prevládajúca rétorika a vyžadovali vzájomné prelínanie sa orgánov politického a fyzického.

Namiesto toho dostávame príbehy, ktoré nás držia v pohybe, napríklad „Hviezda sa narodila”, Čím Rochester berie herečku Elizabeth Barry (Samantha Morton(vzhľadom k malému) pod jeho divadelným vedením v reálnom čase; a odcudzenie moderného predmestia z jeho manželky s dlhou trpbou, Elizabeth Malet (Rosamund Pike, v súčasnosti tiež prechádzajú cez „Pýcha a predsudok'). Scény zvráteného génia za hudbou preto zahŕňajú jeho nútenie Barryho opakovať línie v nácviku ad infinitum (niekto pozoruje niečo ako „Nikto také divadlo nikdy neučil,“ na ktoré Rochester triumfálne čakal - na to čaká) - každý deň volá: „Presne!“) a jeho manželka zápasí s fľašou vína z rúk a vykrikuje na sluhu, druhýkrát hlasnejšie, aby ich nechala na pokoji.

Účelom tohto opomenutia a zjednodušenia nie je klamať o presnosti, ale zdôrazniť, že skutočnosť priestupku nie je zaujímavá bez toho, aby sme preskúmali jej význam alebo verne zaznamenali jej skúsenosti. „Libertine“ prestáva robiť ani jedno a ponúka ďalšiu ukážku axiómu, že história filmu je anachronisticky viazaná cenzormi súčasného veku. Prečo nie liečba Rochesterovej mučivosti nad tyranským falošným pohodlím neskepticky prijatého racionalizmu (subjekt jeho „Satyre proti ľudstvu“) alebo, ak to nie je možné, predčasnou ejakuláciou („V tekutých znásilneniach rozpustím všetko, /… A dotyk ktorejkoľvek časti jej urobil [to]: / Jej ruka, noha, jej veľmi vyzerajúci kunda ”)? Najlepšia časť filmu „The Libertine“ prichádza v poslednej fáze filmu, keď sa Johnny Pottymouth dosť náhle stal plagátovým chlapcom kiahní: Deppova tvár sa dešifruje, poškriaba a olupuje ako oholený vosk, ktorý je nakoniec vybavený chráničom, druh, ktorý zabraňuje vykĺznutiu nosa z tváre. Hovorí a je únavné, že jedným z najviac vizuálne najživších okamihov zmyselnosti by malo byť skôr vykreslenie jeho spustošenej príchodnosti, ako jeho bujné zmyslové vykorisťovanie, ale rovnako ako mnoho iných filmových fráz do anglického bahna, je to krok správnym smerom.

[Nicolas Rapold je spisovateľom služby Reverse Shot a asistentom editora komentára filmu. ]

Johnny Depp v scéne z filmu The Libertine od Laurence Dunmore. S privolením spoločnosti Weinstein / Peter Mountain.

Take 2 od Justin Stewart

John Wilmot, 2. gróf z Rochesteru v polovici 17. storočia, priateľ kráľa Karola II. A vtipný autor svätého “Sodom alebo kvintesencia debauchery“Je niečo viac historicky ako chudobný človek de Sade, Rovnako tak Laurence Dunmore, ktorý urobil prvý skok z komerčných a hudobných videí na celovečerný film, je niečo viac ako Briti McG, Ale možno nie je toho viac. Jeho film je zázrakom klzkej atmosféry, s filmovým zrnom veľkým ako popcorn gule, odreniny šedej a červenej (ľudská koža je buď zelená alebo sivobiela), a exteriéry pôsobivo silné s močom, bahnom a hmlou. Toto určite nie je reklama Adidas, ale Dunmoreov prístup je moderný; jeho výber vreckového vreckového počítača (zvyčajne ovládaného vlastnou rukou) je zriedkavým spojením s práškovým parochňovým cestovným a štýl pomáha priviesť pach voľného Londýna z obdobia reštaurovania ešte bližšie.

Ak je Dunmore začínajúcim majstrom vzhľadu a pocitu, je v palci s väčšími obavami o zametanie a rozsah, ktoré chce projekt „Libertine“ premietnuť. Johnmot Depp's Wilmot nám sľubuje v prológu, že „ho nebudeme mať radi“, že je chorý, skrútený a zlý vo svojom jadre. Zdá sa však, že film nemôže počkať, kým bude sympatický, pretože ho tlačí hore typickým „chybným hrdinom, ktorý musí padnúť pre svoju vec“. Jeho „nedostatky“, o ktorých sme presvedčení, že sa týkajú výšky sexuálnej nedovolenosti, sa musia z veľkej časti predpokladať, pretože sme mu iba ukázaní, ako mu bije prstom svoju manželku (Rosamund Pike „Doom“) a teší sa Katherine Willey- štýl chodby tápanie. (Tiež náhodou alebo len fantáziou narazil na orgiu v parku sv. Edwarda.) Neustále mazľavý a bijúci hlboké slimáky z pohárikov vína, Depp's Earl vychádza len o niečo viac ako lenivý alkoholik, s hlbokou vyrovnávacou silou úbohých filozofické svedectvo sú jediným dôkazom toho, že veľký talent je premrhaný. Klimaktická reč, ktorú Wilmot predniesol parlamentu na podporu kráľa (cyrano-nosa John Malkovich), sa má považovať za kresťanské vykúpenie, ale Deppova syfilitická jazva - starne ako zrýchlený statický záber Dorian GrayPortrét - kryt nosa, trstina podporovaná trstinou a kreslená dodávka pripomínajú iba efekty kapitána Jacka a zlé duchové efekty CGI a je to takmer neznesiteľné. Aj keď Dunmore vykazuje veľa štylistického prísľubu, tento znetvorený príbeh o ribaldike prezrádza amatérsku ruku.

[Justin Stewart je spisovateľkou služby Reverse Shot.]

Vezmite 3 od Lauren Kaminsky

mechanik nevidiacich kariet

'Nebudeš ma mať rád ... a nechcem, aby si ma mal rád,' posmieva sa grófovi z Johnnyho Deppa z grófa z Rochesteru v prológu, ktorý zachráni Libertinu z jeho najhoršej nočnej mory: konvencie. Film ťažko pracuje na tom, aby nás presvedčil, že Rochesterove sexuálne zneužívania sú nehorázne priestupné, ale že jeho súčasníci alebo by sme mali byť šokovaní zlým úmyslom prehltnúť, a to čiastočne preto, že sa nám tento film príliš dobre podarí zoznámiť sa so semienkami 17. storočia. ,

Celá história, ktorú potrebujeme, je prehľadne zhrnutá v titulkoch: ak bolo obnovenie monarchie drsnou stranou (prinajmenšom v porovnaní s panovaním Cromwellových puritánskych regicídov), „kocovina“ zasiahla v roku 1675. Toto sa vizuálne oznamuje pomocou bahno, potkany, mastný čierny dym a sadze, krikľavý make-up a hojné štiepenie, všetko zachytené v jemnom zaostrení s nestabilným ručným pohľadom. Odkryté telo je výlučne žena, ale erotika všetkého muža sa hodí do spoločnosti, v ktorej sú odlúčené vysokorodené ženy, herečky sú nevyhnutne prostitútkami a zábava je výhradným pôvodom mužov. V súlade s tým Rochesterov chlapecký pijan Down Down (Rupert priateľ) je najjednoduchšia na oči, všetky vysoké lícne kosti a zaoblené pery, zatiaľ čo herečka Elizabeth Barry (Samantha Morton) sa javí ako zjednotená a beztvará. Preto nie je šok, keď zistíte, že Rochester a Downs sú viac ako priatelia, zatiaľ čo jeho trvalé spojenie s Barrym je prekvapujúce a provokatívne.

Sex je najmenej zaujímavý z Rochesterových zneužívaní, ktoré sú ešte menej stimulované dôsledne konvenčným štýlom rozprávania filmu. Všetko, čo je v tomto filme dobré a znepokojujúce, pochádza z podmanivého predstavenia Deppa, ktoré je ešte viac fascinujúce skutočnosťou, že jeho postava sa tiež nazýva „Johnny“. Prostredníctvom tejto „popísanej„ cyniky nášho zlatého veku “vyjadruje Depp tragédiu muž, ktorý si podmanil spoločenské zhromaždenie a ktorý je sám zodpovedný za svoje obmedzenia.

[Lauren Kaminsky je spisovateľkou Reverse Shot.]



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce