Cesta všetkého mäsa: Taxidermia Gyorgyho Palfiho

Trojradové utrpenie ickyho sexu, olympijskej obžerstva a autoerotického rozštiepenia, „Taxidermia“ Gyorgyho Palfiho je neustále odporné. Napriek tomu je to tiež trvalé, jedinečné umelecké dielo a stojí za zmätok. Triptych, ktorého prvé dve sekcie vychádzajú z príbehov maďarského spisovateľa Lajosa Parti Nagyho (tretí je pôvodný príbeh Palfiho a jeho manželky Zsofie Ruttkayovej a tiež spoluvytvárajú scenár), film zaznamenáva tri generácie mužov. viedol a trápil prvotnými túžbami. Nervózny, osamelý vojak z druhej svetovej vojny nemôže ovládať jeho pálivé sexuálne túžby; jeho mohutný syn, konkurenčný jedlík v povojnovom Maďarsku, honosne sleduje úspech a rešpekt; a strašidelný vnuk sa stará o svojho teraz mohutného, ​​imobilného otca a plány na dokončenie taxidermálnej ochrany. „Taxidermia“ funguje ako bájka, ale komunikuje vo vnútornostiach, čo je protirečenie tela a fantázie.



Palfiho estetika evokuje prácu rozprávateľov ako Tim Burton, Terry Gilliam a Jan Svankmajer, ale v skutočnosti je viac tvorcom filmu ako títo traja; jeho prístup je menej dioramický a viac dýchavične asociatívny, dôkladnejšie surrealistický. Málokedy vystavuje svoje géniové momenty, namiesto toho prechádza hlbšie do bezvedomých impulzov a vízií. A hoci jeho dekadentný, dystopický svetonázor života, ktorý upadá, cíti sa z druhej ruky a pat, jeho neukojiteľná kamera vzdoruje hladu po celý život, oslave vizuálnej možnosti. Je to práve táto radosť z tvorby, vďaka ktorej je film tak príťažlivý, aj keď vysiela stabilný, doslovný prúd telesného odmietania a produkcie. Podľaalfa zvratného, ​​krvavého a ejakulačného objemu je druhá celovečerná podoba filmu Palfi ľahko najhrubším filmom roka. Pokiaľ ide o výstrel, je to tiež jeden z najpôsobivejších.

zavolajte mi svojím filmovým príveskom

Film sa otvára na Vendel Morosgovanyi, nešťastný vojak na ľadovej základni. Jeho sexuálne frustrácie sú do značnej miery komické: kohút ho vtiera na penis, keď sa snaží napodobniť s dierou v stene; on ogles nadporučíka bacuľaté manželky; vrhá sa na stranu bravčového mäsa. Spokojnosť a moc však nájde vo fantázii, či už sa prepravuje do vyskakovacieho priestoru Hans The Christiana Andersona „Dievčatá z malých zápasov“ (kde ju navrhuje s cukrom potiahnutým úsmevom), alebo sa miluje k zapálenej sviečke, zmyselne nasáva plamene do jeho hlboko rozštiepeného harelipu a zapálenie na špičke penisu. Ako si uvedomil Csaba Czene (usmerňuje Eliasa Koteasa v jeho najnepokojivejšej erotike), Vendel je kravský a hrdý, neškodný a hrozivý, na okamih a odsúdený na zánik. Tu sú sex a smrť brutálne neoddeliteľné, téma, na ktorú sa Palfi dotýka v strednej časti skôr, ako sa s ňou vo finále otvorene stretne.



Je teda vhodné, že sa Vendel najviac podobá jeho zdánlivému vnukovi Lajosovi (Markovi Bischoffovi), chúlostivému, samovražednému taxidermistovi. Palfi si však pletie otcovskú líniu. Je prostredník, konkurenčný spolužiak Kalman (Gergo Trocsanyi) skutočne plodom Vendel? Je Lajos skutočne jeho synom? Jeden človek sa v príbehu splodí, ale v každej koncepcii je viacero nápadníkov - či už ide o romantických rivalov alebo ostražitých ošípaných), aby podviedli myšlienku, že rodokmeň má nejaký vplyv na brutálne dedičstvo prírody.



Aj keď každá sekcia by mohla fungovať ako voľne stojaci kus, Palfi vyzýva diváka, aby rozoznal vizuálny a textový rým, a moduluje tón vnútri aj medzi sekciami. Prvá časť je plná sexuálnej symboliky, ale reprezentácia sa stále krúti do nevyvrátiteľného. Druhá začína ako politická satira, vysoká komická alegória života pod sovietskou vládou, potom sa narovná v štúdiu charakteru a romantike. Zrakové prejavy tlstých ľudí, ktorí sa prejedajú, postupne prepúšťajú zábery korpulentných tiel ako účelné, až zmyselné miesta zázraku. Dokonca aj vzbura, predĺžené sekvencie zvracania konkurenčných skupín do nádob veľkých rozmerov plaveckých bazénov nadobúdajú istú vyrovnanú krásu: otvorené ústa sú potešené faucety, oči sú v extázii uvoľnenia zavreté. Tretia sekcia Palfiho penisu vychádza z Nagyho telesných prežúvaní, naštepí gotickú hrôzu na súčasný miserablizmus a potom vyvrcholí morbídne realizovaným dielom „body art“, ktoré je očividne - alebo je to ironicky? - spája všetko dohromady.

Tvarový posun „Taxidermie“ sa javí skôr ako lstivý dodge ako prejav filozofickej nejednoznačnosti, a hoci táto nejednoznačnosť - prinajmenšom rovnako úmyselná - ako hlboká - si zaslúži väčšiu kontrolu, Palfiho film je stále trvalá, pozoruhodne artikulovaná vízia. Na záverečný výstrel sa Palfi vráti rovno dozadu a postupuje vo vnútri pupka kavernózneho mŕtvola k temnému pôvodu známeho a nevyvrátiteľného.

[Nezávislá recenzia od Reverse Shot.]

hry trónov sezóny 7 - epizóda 4

[Eric Hynes je spisovateľom služby Reverse Shot].



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce