Prečo bieli ľudia nemajú radi čierne filmy

Aby som sa dostal k stručnému vysvetleniu tohto načítaného tvrdenia, musím úzko definovať, čo tým myslím pod pojmom „Black ”; filmy. Čierne filmy sú filmy s väčšinou čiernych obsadení, ktoré situujú Bielych, ak vôbec, v periférnych alebo neovplyvňujúcich funkciách. Dozvedeli sme sa, že tento žáner a bez ohľadu na rasu režiséra tieto druhy čiernych filmov tvoria medzeru na širšom domácom trhu v USA a sú iba nepatrnou časťou globálneho filmového trhu. Teraz, keď som vytvoril túto úzku definíciu, môžeme preskúmať krátku sériu otázok, ktorá sa začína tvrdením, ktoré je názvom tohto kusu.



Prečo Bieli ľudia nemajú radi čierne filmy.

Drvivá väčšina Bielych ľudí nemá rada čierne filmy, pretože im chýba empatia potrebná na stotožnenie sa s čiernymi postavami, čo zasa ovplyvňuje ich schopnosť pozastaviť nedôveru; a vzdať sa príbehu o čiernom filme. To, čo sa nazýva medzera rasovej empatie v rôznych sociologických štúdiách vedcov z University of Milano-Bicocca a University of Toronto Scarborough, ukázalo, že ”; Ľudský mozog požiare odlišne pri jednaní s ľuďmi mimo vlastnej rasy. (1) Táto štúdia zistila, že miera duševnej aktivity, keď Bieli účastníci sledovali ne Bielych mužov vykonávajúcich úlohu, bola podstatne nižšia ako v prípade, keď sledovali ľudí. ich vlastnej rasy, ktorá plní rovnakú úlohu. “; Inými slovami, ľudia mali menšiu pravdepodobnosť, že mentálne simulujú činy iných rás ako ľudia rovnakých rás. ”; (2)



Keď sa pozeráme na film, pozeráme sa na obrázky ľudí, ktorí plnia úlohy v snahe zmeniť cieľ, a preto je logické, že ak je prah empatie na Bielych pri sledovaní iných ako bielych, vykonávajú určité úlohy kvôli rase Empathy Gap, potom, ak Bieli sledujú čierny film, taký vysoký prah empatie by sťažil pozastavenie nedôvery a utlmil potešenie z jeho zážitku zo sledovania.



Často je však ťažké preniesť taký vysoko kontrolovaný akademický výskum do rozmanitého kultúrneho podniku, akým je kino, takže tu predkladám svoje vlastné neoficiálne dôkazy, ktoré by podľa všetkého potvrdili, ako negatívny vplyv na rasovú empatiu zhoršuje schopnosť Bielych baviť. čierny film.

V januári 2011 usporiadalo oddelenie mediálnych umení a komunikácie Wayne State University špeciálne podujatie s ázijsko-americkým redaktorom ceny Richarda Chewa (cena Star Wars IV: Nová nádej-1977, Jedno preletenie nad hniezdom kukučky - 1975, Čakanie). na Exhale - 1995) vo váženom Detroit Film Theatre. Tam bol na pódiu rozhovor s uznávaným editorom s klipmi z rôznych filmov, na ktorých pracoval počas svojej kariéry. Pobavilo divákov šťavnatými útržkami zákulisia stretnutí s rôznymi filmovými hviezdami a režisérmi, ktorých publikum bolo známe.

Súčasťou podujatia bolo aj premietanie priekopníckeho filmu NOTHIN ’ z roku 1964; ALE MAN (Michael Roemer), ktorého Chew ocenil ako hlavnú inšpiráciu pre zapojenie sa do filmového priemyslu od jeho právnickej školy, keď to videl, a svoju kariéru začal skoro potom.

Tento čierny film v hlavnej úlohe Ivana Dixona a Abbey Lincolna, ktorý má príbeh, ktorý možno chápať ako dôležitý predzvesť Hnutia za občianske práva, hral v tú noc v zabalenom dome: ¾ Biela a ¼ Čierna. Napriek tomu som si všimol a nemohol si pomôcť, ale aby som si všimol, že 10 minút po zhasnutí svetiel domu a spustení filmu mnoho Bielych začalo nenápadne mieriť k východu. Dva filmy po dvoch, biele páry a jednotlivci pokračovali v premietaní, keď bol film zapnutý, až do konca filmu zostali iba černosi a hŕstka bielych. Bol som ohromený, pretože som predpokladal, že staršie biele pary, ktoré boli v dochádzke, ktoré boli mladými dospelými v šesťdesiatych rokoch, by sa iste mohli vcítiť do otázok týkajúcich sa občianskych práv dramatizovaných vo filme, zdá sa však, že vyprázdnenie divadla potvrdí, že niektoré Bieli - nezáleží na tom, ako tolerantní - nie sú ochotní alebo neschopní prekonať medzeru Rasovej empatie a pozerať sa na dramatický film s väčšinovým obsadením.

Konkrétne ide o film, ktorého príbeh neukazuje interakciu Čiernych s Bielymi v nevoľníctve, úcte alebo emočnej závislosti. Inými slovami, keď je fiktívny svet vo filme výlučne pod kontrolou a vplyvom čiernej, ako to bolo v prípade NOTHIN ’; ALE MAN, veľa Bielych sa počas skríningu vyšplhalo, ak sa odvážili ísť na to pozrieť.

bruce lee jackie chan

Účinky takejto medzery v rasovej empatii nemusia mať negatívny vplyv na všetkých bielych, keď sledujú čierny film, ako to dokazujú tí bieli, ktorí zostali počas celého premietania, ale zdá sa, že mali silný negatívny vplyv na veľké množstvo Bieli, ktorí sa zúčastnili akcie.

Teraz samozrejme rasová empatická medzera priamo nesúvisí s rasistickým postojom alebo mentalitou, ale zdá sa, že to naznačuje, že existuje určitá úroveň pohodlia, ktorú zažívame s vlastnou rasou, ktorá sa rozširuje na pozornosť, ktorú človek dáva a na potešenie, ktoré dostáva. z pozerania rozprávkového filmu. Ako filmová vedkyňa Anna Everett uviedla, že Bieli si nevšimnú, že vo filme nie sú žiadne menšiny alebo černosi, ale Blacks to robí. “; Aj keď bieli rozpoznajú vylúčenie, bude mať pre ne rôzne významy. ”; (3) Naopak, zdá sa, že si Bieli všimnú, keď vo filme nie sú Bieli, a zdá sa, že reagujú opúšťaním divadla alebo vôbec, že ​​sa na film nedostanú.

Ďalší neoficiálny príklad týkajúci sa bielych nepáči čiernych filmov sa nachádza v negatívnych komentároch, ktoré uvrhli írsky režisér Jim Sheridan za produkciu GET RICH OR DIE TRYIN ’; (2005): Hovorí, ”; Každý stále hovorí: ’; Viete, natočili ste čierny film. ’; A stále hovorím, ’; Nie, nakrútil som film. , , Natočil som ten istý film, ak som to robil v Dubline, Londýne alebo kdekoľvek inde. ’; Nepristúpil som k nemu ako k jeho špeciálnemu. Som zvyknutý na Belfast. Je to to isté. (Slave Cinema, 35) Teraz môžeme s primeranou mierou istoty predpokladať, že oni ”; Hovorili o nich Bieli kritici a zasvätení priemyselníci, ktorých komentáre sa zdali byť špecificky zamerané na Jim Sheridana za vytvorenie jedného z nich. filmy; Čierne filmy, ktoré naozaj nechcú zažiť.

Predtým, ako sa budeme zaoberať škodlivými dôsledkami medzery rasovej empatie na kine Black ako celku, bolo by rozumné položiť otázku z tvrdenia, s ktorým sme začali v opačnom kontexte.



Prečo majú čierni ľudia radi biele filmy?

Krátka odpoveď je, že nemáme veľa na výber.

minulý týždeň dnes večer alex jones

Mnohé z veľkých, letných a dovolenkových blokátorov so stanmi s nízkym rozpočtom, často hrajú väčšinu Bielych obsadení a / alebo majú čiernych a iných menšín v podporných alebo neovplyvňujúcich úlohách. Tieto trháky majú obrovské pomery obrazoviek od 2 500 do 3 400 obrazoviek a rovnako masívne marketingové kampane určené na šteklenie obľúbenosti aj tých najnáročnejších divákov a / alebo ich detí. Dlhodobo fungujúce franšízy, ktoré často začínajú s tým, ako biele filmy začnú v priebehu času pridávať viac farieb svojim účinkujúcim ako spôsob udržania a rozšírenia publika, ako sa nedávno ukázalo s modernizáciou Latino v trháku Fast and Furious 6. Navyše existuje obrovské množstvo katalóg desaťročí a desaťročí filmov, v ktorých Bieli (a etnickí príslušníci, ktorí predstierajú belosť), tvoria väčšinu obsadení, často bez černochov alebo černochov v podradných rolách, ktoré sú rovnako príjemné na prezeranie čiernym aj bielym.

Biely film je tu úzko vymedzený ako film s aspoň jednou Bielou v hlavnej úlohe alebo v hlavnej úlohe a Čiernymi alebo inými etnikami v podporných alebo neovplyvňujúcich úlohách, kde sa rozprávanie vyrieši tým, že sa emóciám a dramatickejším spôsobom upriamuje väčšia pozornosť. okolnosti bieleho znaku (znakov).

najlepšie na netflix októbri 2019

Ďalšou dôkladnejšou odpoveďou je, že nie sme len rasou obsadených členov, s ktorými sme ako černosi empatizovaní, keď sledujeme biely rdquo; Film. Niektorí z nás by mohli uznať tiché predstavy o bielych privilégiách, moci a kontrole, ktoré možno redukovať na status vyššej triedy, často pripisovaný bielym, ktoré mnohé iné rasy a etnicity usilujú vykonávať vo vysoko ekonomicky stratifikovanej spoločnosti, ako sú napríklad Spojené štáty americké. Aj keď sa USA stávajú čoraz menej bielymi (vo svojej populačnej agregácii), predstavy o výsadách, moci a kontrole spojené so štatútom vyššej triedy sa stále vidia cez hranol Bielosti na filmovej obrazovke.

Je to otázka agentúry. Sledujeme, ako Bieli cvičia silu, privilégiá a kontrolu v “; White ”; filmy, pretože niektorí z nás sa usilujú vykonávať tú istú agentúru sami, takže pre nedostatok lepšej frázy sa otáčame s belosťou, ktorú vidíme na obrazovke. Keď sa svetlá zhasnú, nevykĺzneme z filmu Tom Cruise.

Po návrate k výskumu rasovej empatie Gap - vedci z University of Milano-Bicocca zistili, že niektorí černosi nemali empatiu pre tých, ktorí majú vlastnú rasu, a ich zistenia naznačujú, že trieda a spoločenské postavenie - ktoré je neoddeliteľne spojené s rasou v tejto krajine. môže mať inhibičný účinok, pokiaľ ide o empatiu. “; Ukazuje sa, že to, čo to znamená byť čiernym, pokiaľ ide o sociálne postavenie a ťažkosti, môže byť za predpojatosťou … Po prvé, existuje základné presvedčenie, že existuje jediný čierny zážitok zo sveta. ”; (4)

Pre mnoho černochov, ktorí majú pocit moci, privilégií a kontroly podobne ako u Bielych, sa kladie značný dôraz na rozdelenie triedy v rámci rasy, ktoré následne ovplyvňuje prah empatie s ohľadom na členov ich vlastnej rasy.

Tu s istou mierou istoty možno navrhnúť, že dva vektory rasy a triedy majú vplyv na prahy empatie. Účinok, ktorý by sa mohol zmerať pomocou rovnakých techník ako v dvoch štúdiách Empatie, by mohol potenciálne odhaliť, že rasa je silnejšou prekážkou pre Bielych v súvislosti s čiernymi filmami, rovnako ako trieda, je silnejšou prekážkou pre niektorých čiernych, keď sledujú čierne filmy. (napr. filmy Hood v. Black Rom / Coms). Napríklad, aj keď existuje čierna horná trieda (historicky aj v súčasnosti), ako to bolo zdokumentované v knihe NAŠE DRUHY ĽUDÍ: V americkej čiernej vyššej triede od Lawrence Otisa Grahama, len zriedka vidíme filmy o tejto čiernej. vyššej triedy a svetu, ktorý z toho dôvodu obývajú, ”; základné presvedčenie, že existuje jediný čierny zážitok zo sveta. ”; (Tamtiež)

Teraz by sme však mali zvážiť tretiu a poslednú dôležitú otázku:

Prečo by sa Blacki mali zaujímať, či Bieli nemajú radi čierne filmy?

S takmer 14 čiernymi filmami a filmami s čiernymi vo vysokých profilových úlohách, ktoré sa majú naplánovať na vydanie od júla do decembra tohto roku, sa zdá, že sa blíži ďalšia renesancia čierneho filmu (ako bola na začiatku 90. rokov). Všetko, čo musíme urobiť, je podpora týchto filmov našimi dolármi a nezáleží na tom, či majú Bieli radi alebo nemajú radi naše filmy.

Jedným z škodlivých dôsledkov úzkeho vymedzenia čiernych filmov ako filmov s väčšinou čiernych obsadení, ktoré situujú Bielych v periférnych alebo neovplyvňujúcich úlohách, je, že sme príliš ľahko presvedčení, že čierne filmy oslovujú iba malý domáci trh. Aj po úspechu THINK LIKE A MAN na zámorských trhoch, ako je Južná Afrika a Veľká Británia, sú zahraničné licenčné práva stále citlivou otázkou vyjednávania medzi ateliérmi a čiernymi filmármi - a citlivo tým myslím, že o nich nechcete diskutovať so štúdiom, ak chcete, aby bol váš film vyrobený alebo videný.

Táto úzka koncepcia čiernych filmov navyše povzbudzuje štúdiá, aby so všetkými čiernymi filmami zaobchádzali ako s jedným osobitým žánrom, ktorý osloví jedno jediné publikum. Rozpočty sú povinne udržiavané na nízkej úrovni, vývojové plány sa znižujú na obyčajné mesiace a kontrola nad druhmi obrazov, ktoré sami vyrábame, je držaná pod prísnou kontrolou v nespočetných iných spôsoboch, od pomerov obrazovky k hodnotám až k vydávanému vydávaniu DVD. Celá táto sila je vykonávaná na obrázkoch Čiernych Bielych pravdepodobne preto, že jediný spôsob, ako si skutočne vychutnať Bielu moc, privilégium a kontrolu, je, keď sa uplatňuje proti čiernym a iným menšinám.

Pretože Afroameričania neuskutočnili simultánnu kontrolu nad štyrmi základnými aspektmi tvorby filmu: financie, výroba, distribúcia a výstava od príchodu rozhovoru ”; Film bol na milosrdenstve, keď hovoríme o tých Bielych a iných etnikách, ktorí majú a majú kontrolu nad všetkými štyrmi aspektmi, aspoň s jedným. Dôsledok tohto „troch kariet monte ”; Druh premiešavania energie, kvôli nedostatočnej lepšej analógii, je ten, že aj pri použití finančných kampaní Kickstarter, vzorov uvoľňovania umeleckých diel AFFRM, streamingu cez internet a prezerania na požiadanie sú černosi mimo veľkej arény a rdquo ;; oddelené v rámci nerovnakých globálnych filmových podmienok.

Cesta z tohto energetického miešania nie je priamou cestou súčasného disponovania vlastnými finančnými, produkčnými, distribučnými a výstavnými prostriedkami - tento ideál je nepraktický a nerozumný vzhľadom na množstvo potrebného kapitálu a neustále manipulované úskalia filmového priemyslu. Namiesto toho je to úzka definícia čierneho filmu, ktorá musí byť spochybnená takým spôsobom, že prah empatie sa zníži pre bielych aj čiernych s agentúrou (moc, privilégium a kontrola), ktorá sa strieda v rámci integrovaného a / alebo medzinárodného obsadenia. Takéto rozšírenie definície čierneho filmu začína spochybňovaním stereotypov rasy a triedy, pretože definujú naše vnímanie sociálnych rolí a agentúry.

Úlohou vizionára Čierneho je skutočne zničiť predstavu jedinečnej čiernej skúsenosti sveta akýmikoľvek nevyhnutnými prostriedkami.

Nehľadajte pravdy, nehľadajte lži.

Ostatné Seewood je autorom SLAVE CINEMA: Kríza afroameričana vo filme, Vyzdvihnite si kópiu knihy prostredníctvom Amazon.com TU,

Poznámky

chadwick boseman oscars

(1) Ľudský mozog rozoznáva rasu a reaguje na ňu. Vedci UTSC objavujú ”; do apríla Kemick, 4,26,2010 http://ose.utsc.utoronto.ca/ose/story.php?id=2135

(2) Tamtiež.

(3) Ďalšie potešenia: naratívna funkcia rasy v kine ”; autorka Anna Everett, prevzatá zo strany 122 SHOTS IN MIRROR: Crime Films and Society 2. vydanie. Nicole Rafter, Oxford, 2006.

(4) Necítim svoju bolesť: Zlyhanie empatie udržiava rasové rozdiely a rdquo; autor: Jason Silverstein 6,27,2013. http://www.slate.com/articles/health_and_science/science/2013/06/racial_empathy_gap_people_don_t_perceive_pain_in_other_races.html



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce